柳侍墨
人像攝影，模特服裝面料的花紋（碎花、條格、單色）對於拍攝效果有什麼影響呢？
人像攝影，攝影主體無疑是出鏡的模特，衣服是陪襯，是不能搶了模特的戲份的。
與此同時，模特選用什麼樣的服裝，也是要“順從”攝影主題的，模特的服裝款式和服裝面料的花紋（碎花、條格、單色）都是為了拍攝而服務的，服裝面料的花紋（碎花、條格、單色）以不影響細節的表現，塑造模特的立體感為首選。
對於人像模特在拍攝時如何選擇服裝面料的花紋（碎花、條格、單色），我個人的建議是，單色強於碎花（含印花及繡花）；單色面料中，淺色優於深色；豎條顯瘦，橫紋顯寬，條格並不容易駕馭，拍攝時慎選。
為什麼這麼說呢，因為攝影是利用光線塑造美感，並運用攝影技術將這份美麗記錄下來。
光線會產生明暗，落實在畫面中，就是高光和陰影。
高光和陰影的作用就是讓畫面產生立體感。
而單色的服裝面料，則更容易體現高光和陰影。
服裝面料的花紋（碎花、條格、單色）中，如果不是明暗對比十分強烈的光線條件，碎花、條格，是沒那麼容易體現出陰影部分的，因為……攝影作品是二維平面顯示，陰影很容易被碎花和條格“同化”掉，讓觀眾難以識別；
如果光比不大，也有可能體現不出來高光與陰影了……
如果模特選擇的服裝是單色的面料，那麼顏色越深，所需要體現陰影的光線就越多……因為顏色深的面料更容易“吃掉”漫反射的光線，被漫反射回來的光線級少，越不容易體現出面料陰影的部分，模特衣服上的褶皺啦，畫面中的一些細節啦，很有可能體現不出來。
打個比方來講，如果一束光照射在穿黑色衣服的模特身上，那麼，面料中最亮的部分，有可能是灰色的，但黑色衣服的褶皺，暗影區域，也是黑色的……黑色的褶皺就被黑色面料“同化”掉了，觀眾是看不到的。
但是，如果模特身著淺色系的單色面料呢，衣服的陰影和高光就很明顯了。
也就更容易體現出攝影作品的立體感了。
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柳侍墨
人像攝影，模特服裝面料的花紋（碎花、條格、單色）對於拍攝效果有什麼影響？
人像攝影中，模特的服裝色彩在攝影中佔重比極為重要。通俗講:“不論什麼顏色服裝，或印花圖紋、斜紋、純色等，僅與人像攝影主體畫面關連”。
攝影講究用光與用色，二者相互成立缺一不可。凡系統學習過繪圖、攝影、美術理論者都知道【色彩三要素】【色彩與構圖】【色彩】【光與色】【色彩平面】【色彩紋理】【色彩立體】【色彩互補】等知識。
所以人像攝影中，不論模特身著什麼顏色、紋理、或近似色、或對比色、單色……等服裝，對拍攝效果毫無影響。
但拍場環境由於色彩雜亂或背景牆色調與模特服裝色彩相撞，加上光線不能互補較正，才會對色平面視覺產生影響。
利用色彩在空間、量、質的可變性，攝影找到色彩規律的可變性、互通性、協調性、就能將普通平面構圖，轉變為視覺感立體構圖。
如攝影中常運用到的框架構圖、引導線構圖、斜線構圖等等。
學習瞭解色彩三要素中的色調、保和度，掌握好色相、純度、明度運用，這樣不論模特穿什麼色彩紋理的服裝，在複雜的背景色當中，錯色搭配都能拍出服裝模特人像佳圖。
附:色彩對比互補圖示（供參考）
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