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在鄰國日本，中國的古畫還真不少！今天羅列流落在日本各大博物館裡的唐宋元明清古畫若干幅，供大家賞鑑。
1.唐 《樹下人物圖 》，中國新疆吐魯番出土， 絹本著色／紙本墨書，140.0×56.0／29.0×450.9 ，東京國立博物館藏。 畫中繪有在樹下正要摘下頭巾的男子以及雙手捧男子衣袍左邊袖子的年輕侍從。
2.宋， 趙昌（傳），《 竹蟲圖 》，絹本著色， 100×54.5 ，東京國立博物館藏。本圖以細膩的筆法和鮮麗的賦彩，寫實地描繪出曲竹、以及周圍的地瓜、雞冠花、蝴蝶、蜻蜓、金鐘兒、紡織娘等草蟲，是現存草蟲圖中的頂級之作。趙昌是北宋前期的畫院畫家。
3.南宋 ，李迪，《 紅白芙蓉圖》 2幅， 絹本著色 ，各25.2×25.5 ，東京國立博物館藏。本畫的描寫極為寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富於情趣。 李迪是南宋具有代表性的宮廷畫院畫家之一，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，是慶元三年（1197年）的作品。
4.宋徽宗（傳），《梅雀圖》， 絹本著色， 23.0×24.2(團扇形) ， 東京國立博物館藏。
5.南宋， 顧德謙（傳），《 蓮池水禽圖》 2幅 ，絹本著色， 各150.3×90.9 ，東京國立博物館藏。屬南宋末期著色畫的代表性作品。畫作中可見蓮花自蓓蕾到開花再到落花的時間的推移。
6.南宋， 馬遠（傳） ，《寒江獨釣圖》 絹本墨畫淡彩， 26.7×50.6 ，東京國立博物館藏。 本圖描繪了在廣漠寒江中釣者乘舟獨釣的場景，是最大限度地利用餘白效果的馬遠派的傑作。此作品可能殘缺，原本可能是一幅更大畫面的作品。
7.南宋 梁楷 《李白吟行圖》，紙本墨畫 81.1×30.5，東京國立博物館藏。作品以簡煉的筆法出色地表現了詩仙太白的形象，堪稱梁楷的"減筆體"水墨人物畫中最具代表性的作品。梁楷，南宋宮廷畫家，擅繪人物、山水、道釋、鬼神。
8.南宋 梁楷 《六祖截竹圖》，紙本墨畫 72.7×31.5，東京國立博物館藏。梁楷的人物畫繼承了北宋末期文人李公麟的白描畫，其所擅長之處在於所謂"減筆體"的凝鍊簡略的水墨表現。
9.南宋 梁楷 《出山釋迦圖》，絹本墨畫淡彩，東京國立博物館藏。所繪的是釋迦在領悟長期苦行並非證悟之道後走出深山的姿態，釋迦容貌的精細寫實表現手法早已超越形似，似乎向人們傳遞著釋迦的內心，實為佳作。
10.南宋 李氏 瀟湘臥遊圖卷（局部），紙本墨畫 30.3×400.4，東京國立博物館藏。本作為現存中國宋代水墨山水畫中最為優秀的作品之一。過去曾傳為北宋文人畫家李公麟的作品，與顧愷之〈女史箴圖卷〉等作品並列，在清宮中為幹隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重視。不過近年得知為與李公麟同鄉的李姓畫家所作。
11.禪僧 牧溪（法常）《 遠浦歸帆圖》，京都國立博物館藏。本圖末尾有足利義滿將軍“道有”的鑑藏印，其後又為織田信長所收藏，因此曾經是倍受矚目的名作。
12.宋 石恪（傳） 《二祖調心圖》，紙本墨畫 各35.3×64.4，東京國立博物館藏。石恪為五代後蜀畫家，精通水墨人物畫。
13.南宋 毛松（傳） 《筆猿圖》，絹本著色 47.1×36.7，東京國立博物館藏。這幅猴圖在表現上非常出色，超越了單純的寫實，在眾多的宋畫當中亦堪稱名品。
14.南宋 馬麟（傳），《 梅花雙雀圖》，絹本著色 28.0×29.0，東京國立博物館藏。馬麟是南宋畫院的代表性畫家之一馬遠之子，秉承家學，善長描繪山水、花鳥、人物等。
15.南宋 蘿窗 《竹雞圖》，絹本墨畫淡彩 96.3×42.4，東京國立博物館藏。蘿窗乃南宋末期的禪僧，住於杭州西湖畔的六通寺，與水墨畫的名手牧谿畫意相仿。他在自己寫的題字上說，本畫描繪的是五更之時，在未明的幽暗中的身兼文、武、勇、仁、信五德的家雞的形象。
16.南宋 馬遠 《洞山渡水圖》，絹本墨畫淡彩 77.6×33.0，東京國立博物館藏。馬遠為南宋中期代表性的畫院畫家，長於山水人物畫。本圖描繪的是曹洞宗祖師洞山良价在雲遊途中，涉水之時見到自己水中之影而恍然大悟的一剎那，是為數不多的馬遠的真跡之一。圖上有南宋皇帝宋理宗的皇后楊妹子之題字。
17.南宋 陸信忠《 佛涅槃圖》，絹本 著色 金泥 掛軸 157.1×82.9，奈良國立博物館藏。本作品描繪了釋迦在跋堤河邊的婆羅雙樹之間圓寂的情景，繪製於中國南宋時代的貿易之都寧波，後被日本求得。畫面右方中間有小楷落款“慶元府車橋石板巷陸信忠筆”，可知該畫是在寧波被稱為慶元府時期(1195～1276)由陸信忠(工房)所作。
18.南宋 陸信忠 《十王圖》，絹本著色金泥掛軸，各縱83.2橫47.0，奈良國立博物館藏。
19.南宋 金大受 《十六羅漢圖》，絹本著色 各118.8×51.7，東京國立博物館藏。金大受是南宋時代浙江寧波具有代表性的佛畫師。本圖各幅有落款“大宋明州車橋西、金大受筆”，繪於慶元元年（1195）之前。
20.南宋～元 佚名 《布袋圖》，紙本墨畫 96.5×41.3，九州國立博物館藏。這個大腹便便、笑眯眯的圓臉上長著豬鼻子的人物，是作為彌勒的化身而廣受信仰的布袋和尚。
21.南宋 佚名 《竹塘宿雁圖》，絹本著色 25.0×26.1，東京國立博物館藏。郊外田野、流淌的小河、參差的河岸、群棲的小鳥等，描繪此類淺顯景色的畫被稱為“小景畫”，此類畫為北宋時代末宗室畫家們所好。小景畫的遺作不多，年代久遠的作品更加稀少，而本圖就是其中難得的遺作之一。
22.宋代宋汝志（傳）《 雛雀圖》，絹本墨畫淡彩 21.6×22.5，東京國立博物館藏。這幅宋畫名作完美地刻畫出雀巢內外忙著振翅欲飛的雛雀們可愛的瞬間之姿，彷彿可以聽見雛雀的鳴聲和振翅聲，雛雀羽毛的細膩表現，以及與此形成鮮明對比的雀巢線條的剛勁且直接的表現方式，可以看出畫家的不俗功力。宋汝志為杭州人，南宋末期的理宗景定年間(1260～1264)左右供職於宮廷。
23.傳南宋 陳容 《五龍圖卷》之一，紙本墨畫淡彩 45.2×299.5，東京國立博物館藏。陳容是南宋末期的文人畫家，福建長樂人，擅長畫水墨龍。
24.南宋 佚名 維摩居士圖軸，東京國立博物館藏。
25.宋，馬遠 《山水人形圖》，東京國立博物館藏。
26.元 蔡山 《羅漢圖》，絹本墨畫淡彩 113.3×53.9，東京國立博物館藏。根據室町時代的《君臺觀左右帳記》記載，蔡山為元代人，但詳情不明。本圖描繪的是一位拄柺杖坐在岩石上的羅漢，羅漢坐的岩石中暗藏有“蔡山”落款。
27.元 因陀羅《 寒山拾得圖》，紙本墨畫 35×49.5，東京國立博物館藏。寒山與拾得，相傳是住在天台山國清寺，師事於豐幹禪師的唐代傳奇性人物。描繪寒山、拾得的畫作，自宋代以來就一直在禪僧間廣受喜愛。
28.元代 孫君澤 （傳），《高士觀眺圖》，絹本墨畫淡彩 102.1×82.8，東京國立博物館藏。這幅“高士觀眺圖”繼承了南宋馬遠，夏珪的院體山水畫風，繼之以元代孫君澤的表現手法。表示雲霧的空間表現手法極為自然，餘韻悠遠，耐人尋味。
29.傳元 顏輝 寒山拾得圖2幅，絹本著色 各127.6×41.8，東京國立博物館藏。顏輝為南宋末期至元代的代表性的道釋人物畫家。本圖描繪了在幽暗中，寒山和拾得破顏大笑，令人毛骨悚然，其表現手法具有元代顏輝派所特有的生硬的怪異感。
30.元 羅稚川 《雪汀遊禽圖》，絹本著色 52×77，東京國立博物館藏。羅稚川是元初文人畫家，江西清江人。在中國的畫史等文獻中並無其相關記錄，但因與同鄉元代範德機（？－1330）等人交友，故人們將其活躍期推定在至正年以前至後至元（1335－1340）年間。
31.元 陸仲淵 《十王圖》3幅，絹本著色金泥掛軸 各縱85.9橫50.8，奈良國立博物館藏。本圖是傳至日本的中國製十王圖中的三幅，估計原有十幅。
32.元 佚名 《放犢圖》，絹本墨畫 108.8×46.5，東京國立博物館藏。圖中有“高然暉”之印，也許是根據本圖的筆者傳稱而後蓋的。從水墨的用法和樹的畫法來看，推測為擅長米法山水的畫家所作，
33.元 佚名 《四睡圖》，紙本墨畫 77.8×34.3，東京國立博物館藏。本圖名為“四睡圖”，描繪了酣睡在溪流岸邊雙松之下的豐幹禪師以及老虎、寒山、拾得的姿態。在整個畫面中，豐幹禪師與老虎、寒山、拾得，以及樹木、岩石、土坡和雲霞，整副畫面都採用白描的細密筆法，這是元代特有的濃淡強烈對比的表現手法。
34.明 蕭雲從《 秋山行旅圖卷》，紙本墨畫淡彩 25.4×551.8，東京國立博物館藏。蕭雲從（1596～1673），蕪湖（安徽省）人。明末清初著名的個性派文人畫家。他在以蘇州文徵明為代表的吳派畫風的基礎上，又汲取了董其昌之後的充滿奇異幻想的畫風，創作了具有新意的作品。
35.明 佚名《離合山水圖》，2幅，紙本墨畫 各53.6×23.6，東京國立博物館藏。本圖是元末明初的米法山水中的知名佳作，因由兩幅山水圖拼成，故被稱為“離合山水圖” 。
36.明 朱端《 寒江獨釣圖》，絹本墨畫淡彩 171.9×109.0，東京國立博物館藏。朱端，浙江海鹽人。明正德年間（1506～1521）畫院畫家，擅長山水畫，獲賜“欽賜一樵圖書”印。是以粗放筆墨為特色的浙派後期代表性畫家。本圖也是以擅長雪景山水而著稱是朱端代表性作品。
37.明 李士達 《竹裡泉聲圖》，絹本著色 145.7×98.7，東京國立博物館藏。李士達，江蘇蘇州人。萬曆2年（1574）的進士，擅長山水人物畫的明末文人畫家。
38.明 呂紀 《四季花鳥圖》，絹本著色 各176.0×100.8，東京國立博物館藏。呂紀（1429～1505），明代弘治年間宮廷畫家，浙江寧波人，擅長以鮮麗的著色和細膩的描繪為特色的大畫面花鳥畫，被稱為“寫生派”。
39.明 文伯仁《 四萬山水圖》，紙本墨畫 各188.1×73.5，東京國立博物館藏。文伯仁是文徵明的外甥。山水畫以清靜、淺顯、清楚的白描風格或淡彩為基調，以充滿色彩感的畫風為特色，為文人畫開闢了新的境界。本圖是嘉靖年間（1522～66年）文伯仁為友人顧從義而畫，作於文伯仁50歲時。各圖上有董其昌所題的畫贊。
40.明 李在 《山水圖》，絹本墨畫淡彩 138.8×83.2，東京國立博物館藏。李在是活躍於明代宣德年間（1426～36年）的宮廷畫家，福建莆田人，最擅長山水畫，被評價為宣德年間僅次於浙派始祖戴進的重要畫家。
41.清 惲壽平 《花隝夕陽圖卷》，24.2×106.1，京都國立博物館藏。惲格（1633~1690）字壽平，江蘇常州人。本圖是康熙10年（1671年），畫家三十九歲時的作品，仿宋惠崇風格之作。
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