拷問靈魂三部曲：
女兒要不要遠嫁？
父母要不要干涉子女的戀愛婚姻？
父母要不要用子女的婚姻為自己事業行方便？
如果你是父母，你會怎麼做？如果你是子女，你又該如何？
你彆著急回答，我們今天先回到民國，看看張愛玲《琉璃瓦》的姚家人是怎麼處理這些問題的。過後再告訴我你的答案。
《琉璃瓦》裡，有一戶姓姚的人家，盛產漂亮的女兒。姚家一共7個女兒，可以說是“七仙女”了。小說篇幅不長，主要圍繞姚家夫婦跟“大公主、二公主、三公主”及其各自“駙馬”鬥智鬥勇的故事。
原本，姚家夫婦是想用女兒的婚姻為姚先生升職加薪、爭點面子，沒想到女兒一個比一個難控制，最後她們的婚姻和戀愛都不受父母控制，姚先生也病倒了。姚家賠了夫人又折兵。
這部小說呢，跟張愛玲一貫的風格不一樣，氛圍難得的輕鬆，甚至一些詼諧幽默。特別是這幾段。我們一起看：
姚先生有一位多產的太太，生的又都是女兒。親友們根據著“弄瓦，弄璋”的話，和姚先生打趣，喚他太太為“瓦窖”。姚先生並不以為忤，只微微一笑道：“我們的瓦，是美麗的瓦，不能和尋常的瓦一概而論。我們的是琉璃瓦。”
在舊時候，生女兒叫“弄瓦”，生兒子叫“弄璋”。“瓦”，指陶器，紡車上的零件紡輪。“璋”指玉璋，一種禮器，王爺身份的人擁有。一對比，你就知道瓦和璋的地位和身份了。不過沿用到今天，已經沒有最初的寓意了，大家不用耿耿於懷這個稱謂。
這段話，親友同姚先生開玩笑，說姚太太是一個生產美麗琉璃瓦的瓦窯，也是很形象幽默了。畢竟7個都是女兒，也是女兒專業戶了。
而且，這段話是小說的開頭，跟小說名字“琉璃瓦”相對應，點明小說名字的含義，也加深了讀者的印象。這樣的開頭更容易吸引人。
其實張愛玲很多小說的開頭都起的很好，建議寫小說、故事的夥伴們多看看，多模仿。
接下來的這一段，比喻用的很妙也很好玩。
果然，姚先生大大小小七個女兒，一個比一個美，說也奇怪，社會上流行著古典型的美，姚太太生下的小姐便是鵝蛋臉。鵝蛋臉過了時，俏麗的瓜子臉取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子臉。西方人對於大眼睛，長睫毛的崇拜傳入中土，姚太太便用忠實流利的譯筆照樣給翻制了一下，毫不走樣。姚家的模範美人，永遠沒有落伍的危險。亦步亦趨，適合時代的需要，真是秀氣所鍾，天人感應。
一般來說，寫人物的外貌，特別是美女，大多數用些沉魚落雁、閉月羞花、楊柳眉、小蠻腰、膚如凝脂、面若桃花、清水芙蓉......
這些形容修飾詞呢，也沒錯，但是我們已經看了幾千年了，已經沒感覺了。所以，當你描寫人物外貌時，所用的語句創新尤為重要。
這點，張愛玲做得就很突出。特別是這個“譯筆”，用得很巧妙很創新。社會流行什麼美人，姚太太就生什麼長相的女兒，這不是譯筆是什麼，太貼切了。
往往，譯筆大多用在翻譯事件上，但用在姚太太身上卻也極其合適。可以說，“譯筆”這2個字的效果，比好幾句、甚至好幾段的描寫效果都要好。
這裡提醒了我，小說中，要學會用合適的比喻。比喻不在多，而在精。有事沒事，多摘錄一些經典比喻句放在素材庫了，多看多練。
另外，還有這一段：
女兒是家累，是賠錢貨，但是美麗的女兒向來不在此例。
姚先生很明白其中的道理；可是要他靠女兒吃飯，他卻不是那種人。固然，姚先生手頭並不寬裕。祖上丟下一點房產，他在一家印刷所裡做廣告部主任，薪水只夠貼補一部分家用。支持這一個大家庭，實在不是容易的事。然而姚先生對於他的待嫁的千金，並不是一味的急於脫卸責任。關於她們的前途，他有極周到的計劃。
姚先生有七個女兒，依次是琤琤、曲曲、心心、纖纖、端端、簌簌、瑟瑟。這七個女兒對姚家來說就是一筆財富。
姚先生一方面沒有因為都是女兒而嫌棄她們，這一點，在當時的環境下，還是很難得的，他也是愛女兒的。另一方面，他知道美麗的女兒比兒子值錢，嘴上雖然不承認靠女兒吃飯，不利用女兒們的婚姻為自己的事業鋪墊，但是他的實際行動卻出賣了他。
也正是因為姚先生為女兒們做的各種“計劃”行動，才有了後面三個女兒的故事。大女兒婚後沒多久丈夫出軌；二女兒跟小職員結婚，婚後依然要父母養；三女兒“上錯花轎嫁對郎”，誤認相親對象，最後要遠嫁。
同時，這一段的描寫也很自然的引出了後面發生的故事，毫無痕跡的過渡。
寫文章，肯定會有過渡。寫小說，過渡環節更加多。怎麼寫好過渡，讓文章顯得不那麼生硬，這是個技術活。我也還在進一步摸索。但至少，讀張愛玲的小說，能學到很多過渡轉折方式。方法很多，多讀是基礎。
以上是讀《琉璃瓦》的一些分享。
現在，讀完之後，你可以在留言區留下前面提到問題的答案。也歡迎提出你的見解。
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