書法是一種結構藝術，通過筆的靈活運動，墨色的豐富變化，體現出氣韻生動、意味深長的形式美。現代漢字設計與傳統書法藝術中所講的和而不同、虛實相生、情字交融這些理論有許多相通之處，瞭解這些書法理論及其深層含義，對現代的字體設計是大有裨益的。
變化是所有藝術形式的生命體現。這一法則在現代字體設計中也可窺得一斑。方法有：異形同構，置換同構，分解同構等等。異形同構即是指將兩種或三種不同的字體部分構成在一起，組合成一個完整的字或字組的形式。通過這種方法可以使平淡無奇的常見的字體形象改變，釋放出原來字義沒有的意外潛能。置換同構是指找到事物內部構造相同的關係，更改或改變漢字的形或字，使之保持信息的交換，即溝通，從而達到融合的目的。分解重構是把原有的字形解體，打破原來的結構關係重新組合，也就是破壞中創造新的形態的手段，即分解重構。
所謂虛實關係也就是黑與白、有與無之間的關係。現代字體設計即是使用筆劃減省的手法，將漢字的某一筆或局部省略，保留漢字的關鍵部分，就能觸發對該字的完整感覺，從而達到以部分來感知整體的視覺效果，在藝術上增添了審美情趣。即古人所講的“虛實相生，無畫處皆成妙境”。
也就是說中國的書法藝術不是對某一些字，某一句話的單純模寫，而是寄予了書者的感情，是書者情感個性的外化，是有血有肉的藝術品。現代的字體設計也是如此，它不單是字體外形的設計，還以漢字的內容為依據，進行藝術處理，使之生動，也是設計師的學識、修養、思想、個性、情感的表露，這些主觀因素更加賦予了字體設計的青春與活力。
所謂抽象，就是指從自然、生活、感覺體驗，意識觀念等各種事物中抽取出來的，反映其特點和性質的、象徵性的特徵，並將其進行分析、推理、分離、選擇、簡約化。從某種意義上說，抽象藝術是情感的藝術，沒有情感就沒有藝術。對於抽象藝術作品，在很多時候，我們不應是去看，而是去體驗。作為一種藝術表現方法，抽象藝術在現代藝術發展起來後，得到普遍的認同和廣泛的應用，而且經現代藝術家和設計師的努力，在很大程度上，它成為現代設計的基本表現途徑和藝術手法，自然也就成了現代字體設計的基本表現語言。
現代藝術中的抽象化表現手段，運用簡單的幾何形體和簡約抽象的色彩來概括客觀對象的方法，與計算機的標準化、機械化正好合拍，成為現代字體設計的必然和最佳選擇。因此，以抽象化為主的簡潔、清晰、高雅、理性的風格就成為現代字體設計的基本審美形式。
跟著計算機技術的鼓起，創造者的思想不斷活潑，觀眾審美需求也越來越高，漢字的“插圖手法”規劃也運用得越來越廣泛，規劃者能夠賦予字體不同的肌理質感從而著重主題，突出要表達的概念。漢字的插圖辦法較多地運用於海報或遊戲界面的規劃當中，因為用插圖辦法表達更具視覺衝擊力。比方一些打架遊戲的界面中，能夠運用電腦軟件技術，用金屬原料的肌理去構成漢字筆畫，再用某類兵器插圖代替某個漢字的部分組成元素，構成具有強視覺力氣的插圖圖形。
藝術的體現辦法一日千里，漢字的規劃辦法也不斷創新，而漢字的籠統化是著重體現辦法、愈加重視視覺作用的一種規劃，相比之下，不能充沛顯示其辨認性。漢字自身就是由籠統的筆畫組合成的單個符號，當規劃師們對漢字進行打散、重構的時分，儘管把它從全體的體系中抽離出來，加以籠統化裝修，但這種版面的擺放一定是遵從某種規律的，是有節奏地進行組合編列。幾許化的圖形有分配與從屬之分，會構成一個視中心，再採納發射或特異或突變、重複的構成原理來規劃。整個畫面會由主軸方向線帶動視覺流程，構成一致和諧的畫面作用。
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