繼續把香港佳士得和東京中央秋拍的古書畫給寫了，除了《枯木怪石圖》不再寫，上次廣州巡展提到過的也都不重複了。
宋，宋徽宗（傳）《幽果佳禽圖》
是一個對開的冊頁裝裱，有“睿思殿印”，還有項元汴的3個印，真假待考。日本回流之物。
宋，宋徽宗（款）《竹禽圖》
也是日本回流的，連印鑑都沒有。
宋，張即之（傳）《書法》
這是跟《枯木怪石圖》同場的“不凡：宋代美學一千年”拍品，看字確實非常的張即之，可惜無款，只賣了100萬。
圖中擺在它前面的是一張五代至北宋的“黑漆曲柵足翹頭案”，上千年的木製傢俱還能保存到現在？我比較懷疑。
宋，張即之《赤壁賦》
東京中央的，佳士得那個類似，也是日本回流，也是手卷改裁成掛軸，完全不管文句是否完整。
宋人《山水花鳥人物》十八開
這一套冊頁很有意思，上面題寫的作者名頭都很大，什麼王維、范寬、李唐、蘇漢臣應有盡有，還有不少項元汴印，很像那麼一回事。不過質量則很參差，有幾幅畫得還不錯，但傍大名頭的則相去太遠，譬如易元吉的《猿戲圖》，那個猴臉畫得像戴著面具一樣，我剛在臺北故宮看過那麼好的《猴貓圖》，你現在叫我相信這也是易元吉的手筆？臣妾做不到啊！總的來說這套東西外形挺好，但估價上億，未免把人當傻子了，流拍也是正常的。
元，王蒙《林壑秋清圖》
這是日本伊斯特“沉睡於日本近百年的三件珍秘”專場中的一件，至少可以肯定上世紀二十年代它們就已經流入日本。如果這是王蒙真筆，則是存世最大的王蒙立軸，比《葛稚川移居圖》還要大。可惜就我所見，筆墨略輕率，王蒙就算是畫太白山那麼長的卷，也都一絲不苟的，此圖則還不夠細。
明，文徵明《西山圖卷》
引首是張大千寫的，尾跋是溥儒寫的，按道理應該挺可信，但是畫中那麼多的房子，一個人都沒有，這在文徵明的畫中實在罕見。
明，唐寅《醉翁亭賞梅圖》
東京中央這件唐寅挺有意思，非常大的軸，題字還算有唐的影子，但畫嘛，可能更接近周臣。
明，沈周《重巒疊嶂圖》
此圖感覺更像清代人的東西，如此繁複不太像沈周的作品。
明，沈周《溪山高逸圖卷》
很長的設色手卷，包括後面的題字，都比較刻意。
明，陳洪綬《九歌圖卷》
在現場我非常喜歡這卷陳老蓮，太有個人特色了，跟張渥那個白描完全是不同味道，陳老蓮太厲害了，去年被他一個《花卉手卷》震到，寫生太細了，這次則是變形得很有想象力。估價才500萬，可惜流拍了。
明，丁雲鵬（款）《羅漢渡海圖》
雖然說標了款，我覺得畫得不錯，與去年在廣東崇正春拍見到的五百羅漢圖畫風很像。
明，丁雲鵬、盛茂燁《羅漢圖》
這是東京中央的重點拍品，非常大的一個軸，畫中有21個羅漢，原本應該是一套的五百羅漢圖，一共可能有24幅，現在僅存幾幅，其中三幅藏於日本京都國立博物館，紐約也曾拍賣過兩幅，都與此圖風格一致，雖是兩位畫家合作的作品，但畫面非常協調。
明，吳彬《高山流水圖》
非常高的一個軸，乍一看像是吳彬的東西，但細看又覺得山勢的變形不夠誇張。
明，董其昌《尺牘》
我是不太懂董其昌的書法，但這麼長的信，一點修改塗抹都沒有，比較奇怪。
明，董其昌《行書輪臺行》
這卷也是伊斯特的日本回流三寶之一。看著像是董字。
明清，《諸家書畫扇面》十二開
包括陳淳、董其昌、漸江等人的作品都有，估價只有200多萬，結果賣出一千多萬。這裡只看其中幾開吧。
清，惲壽平《綠楊鴝鵒圖》
挺小清新的畫，寫著是臨元人的。
清，惲壽平《擬古山水冊》十開
這是這次我唯一上手看的，其實還是工作人員在幫忙翻頁，只是沒有攤開，我又不想錯過。老實說佳士得這套不如下面東京中央的這套。
清，惲壽平《擬古山水冊》八開
這套的筆墨感覺更好，仿不同大家有不同的面目。
清，吳歷《仿古山水冊》八開
吳歷的比惲壽平多了淺設色，雅一點。
清，王翬《李營丘曉煙圖》
這也是伊斯特的三件日本回流之一，尺幅也非常大。
清，石濤（傳）《山居圖卷》
遠看很像那麼回事，但近看會覺得染得不夠。後面有陳仁濤的跋，會不會也是張大千的傑作？
清，石濤《墨梅》
非常小的一個冊頁，現在被裱成了軸。有吳湖帆和張大千的印，20萬的估價最終賣出200萬。
清，八大山人《送李願歸盤古序》
八大的書法我也不懂，懂的給看看，估價600-900萬，流拍了。
總的來說，香港拍場能看到很多好玩的東西，譬如提取名作元素重新組合的仿品，譬如作偽者可能自己都沒見過真跡就做出來的蘇州片，非常有意思。
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