筆法說難，有些難，筆法說簡單，其實和騎自行車一樣，能控制毛筆合理的運行即是可以駕馭得了鋒毫。
行筆，需要豐富變化，要用對毛筆錐面，不斷的能實現換面，在行筆的過程中，換面一般有三種方式，即絞轉、翻筆和折筆：
絞轉：在筆鋒運動的過程中，逐漸換面；
折筆：行筆時向毛筆施加壓力，順手改變行筆方向造成的方折形態；
翻筆：在行筆中，筆鋒鋪開的狀態下，由一個面直接翻到另一個面（類似於刷漆時刷子的使用）。
但今天，我們主要講絞轉和折筆：
絞轉
是書法專用術語。是指書法家在用毛筆書寫線條時連續不斷地轉動毛筆的錐面。
絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以後書法家書寫多用提按。
絞轉就是逐漸的改變筆鋒的錐面：
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可以看出，在書寫圓線條為了能保證裹鋒用筆的狀態（筆鋒是尖狀），需要運用好絞轉的技術，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。
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下面是某位書友的轉：
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從上圖可以看出，“謂”字上面的轉，孫過庭和這位書友在絞轉的地方出現了不同的線條形態，原帖飽滿切且有很強的張力，臨作則在轉的地方線條扁薄，且留白造成的張力不夠。
在轉的地方，需要向筆鋒施加壓力，順勢捻管或者轉腕，使得在“弧頂”處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的，我們常常說線條要厚重，在轉的地方尤其要注意。
當然，會有書友問，為什麼看到帖中也有很多字，在轉的地方不是這樣的，而是有個提起的動作，或是多了些中側鋒的變化：
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這樣的觀察很仔細，值得肯定。在點畫上來看，古人的圓線存在各種形態，但無非就是有了提按或中側的動作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側變化，只是豐富和調劑作用，一定要把握好度。
另外，從教學的角度來講，更多的人，是在轉的地方不調鋒，使得側鋒過多，圓線扁薄，還有一部分人是在轉的地方提起筆鋒，迴避了絞轉，說明更需要掌握的是把線條寫的飽滿，其他的方式便不在話下。
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折筆
轉折時出現側鋒是因為折筆時沒有先提筆，或者沒有調鋒。這兩種情況在初學時問題很大，還是筆法的問題沒有解決。
我們先來看看各種轉折筆法的區別。
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橫折分“轉”和“折”
①中“當”字寶蓋，他的橫折就是屬於直轉，沒有任何多餘動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉筆外角差不多，這種“直接轉”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統稱“轉”。
②中“停”裡的禿寶蓋，是“提筆轉”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。
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如說轉筆出現側鋒，一定是沒運腕，或者沒有捻管。這兩種皆可能出現轉筆之後筆力虛的情況。所以現在一波人提倡初學先寫“篆書”是有道理的。
篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運腕和捻管，皆是調鋒的動作，所以寫轉，一定要會調鋒，使其中鋒行筆。
轉筆最快的筆法是“抹”，就是側鋒蹭一下紙面，學這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。
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還有一種“頂筆”，顏真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調鋒，直接頂一下，然後下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒。可做參考。
總結
筆法，一定是以中鋒為主，側鋒為輔，用側鋒，需在不筆虛的情況下。一切有法皆無法，每個字體的筆法都沒有硬性規定，卻有規律，這是書法難點，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規律。
大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向專業的原因，其實也不多難，只在多臨多看，需要你不斷的提高各種筆鋒狀態下的控制能力。
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