陳淳是晚明狂草大家，其晚期將大部分精力都傾注於行草書。因此，他晚期的書法成就主要體現在行草書上。陳淳的行書有兩種：一為大行書，二為小行書。但不論是大行書還是小行書都不同程度的突破了吳門前輩。
其中大行書尤為突出，陳淳的大行書有一個漫長的探索過程，加上他放任不羈的個性，以及他取法的對象——李懷琳、林藻、楊凝式、米芾的風格也略有不同使得他在不同時段的作品也具有不同的面目。
但總體上來看，他的大行書是由粗放、渾樸走向以米家風範為主基調，再步人具有浪漫色彩的成熟書風。陳淳的狂草在前人的基礎上也有重大發展。且是他所善諸體中成就最高者。徐渭對他的狂草讚賞備至，在題其《草書卷》時雲：“陳道復花卉豪一世，草書飛動似之，獨此帖既純完，又多而不敗，蓋餘嘗見閩楚壯士裘馬劍戟。則凜然若熊羆，及解而當繡刺之繃，亦頹然若女婦，可近也。此非道復之書與染邪。”
陳淳《草書詩》紙本，縱34.9公分，橫428.1公分。臺北故宮博物院藏。該帖寫於1538年（五十五歲），傳說是醉後所書，筆墨放縱，運筆提頓扭轉，左傾右倒，或節制或奔放，如醉歌狂舞，縱橫爭折，線條與墨色交織成不斷變動的畫面，極富律動的美感。
陳淳《草書詩》卷
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