清 華嵒 蒲塘鷗集圖 縱130釐米橫59.5釐米戊辰（1748年）作
題識：一片蒲葵煙，輕鷗如雲集。戊辰夏日寫於解弢館。新羅山人。
鈐印：華嵒、秋嶽、幽心入微（參見《中國書畫家印鑑款識·華嵒》31、33、70印，1173-1174頁）
鑑藏印：希坡審定、曾藏何蘧盦處、何瑗玉印
此畫曾經清道光至光緒間廣東高要何瑗玉收藏。蘧盦其字，又號蓮身居士，官翰林院待詔。與兄崑玉均精鑑別，享譽嶺南。
華嵒（1682-1756），字德嵩，更字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭白砂里人，後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥，草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。
華嵒（1682-1756）的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳（1483-1544）、周之冕（1521-？）、清代惲壽平（1633-1690）諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏澹的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華嵒（1682-1756）在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬（1599-1652）、王樹轂（1649-1733後）、馬和之（生卒不詳）、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不過於變形，線條似馬和之（生卒不詳）的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華嵒（1682-1756）的山水兼法院體，吳派、董其昌（1555-1636）諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
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