在歷年拍場上，宋代建盞成交價屢創新高。建盞收藏開始流行的同時，各色偽作也開始層出不窮。
盤點典型老盞作偽手法
要說20年來升值幅度最誇張的高古瓷，建盞得算一類。
建盞沉澱千年的歷史文化底蘊，以及其製作工藝呈現的獨特審美趣味，都吸引著新老藏家的目光。
宋代建盞因工藝特殊，成品率、精品率都極低，釉色出眾者自古以來就不多，完整且釉色出眾者更加罕見。而老盞數量不會增加，其精品價格自然越來越高。鑑於此行情，造假者也聞風而至。市面上流行的建盞作偽方式大致可分為以下幾類。
整器新燒
整器新燒品指現代人全新燒製的仿古制品。
不使用建盞工藝的劣仿
通常而言，新盞要冒充老盞，至少得在風格上極力模仿宋代建盞。
然而市面上有一類低劣仿品，連「風格與宋盞相近」都無意做到。
鐵胎、鐵繫結晶釉等基本原則都不遵守，顏色也五花八門瞎塗一通。宋代建窯從不燒製的釉色，都隨便做個出來號稱是曜變、鷓鴣斑等。
這種「一眼假」的仿品，假成什麼樣的都有，就不放出來辣各位眼睛了。
使用建盞工藝的普仿
通常水準的仿品，會學習宋代建窯的風格，使用建窯工藝仿燒兔毫、油滴等釉色。這類盞雖然可以在釉色上接近古人，但如果直接出窯就上市，也不難分辨。
老盞經歷漫長歲月，光澤溫潤。新盞則會有明顯的賊光，而且敲擊時聲音也有異。
※作偽者的補丁：消光、去音
賊光比較容易識別，作偽者為此採用酸洗等手法將新仿盞消光、去音，甚至人為添加土沁等出土器物痕跡，以求更加逼真。
其中酸化消光，一般採取化學手段。較為普遍的手法是先將酸性物質（如氫氟酸、草酸等）與泥土混合，再將盞埋入這種人造的酸性土壤中，過段時間拿出來，“賊光”就不見了。
這種方法處理的盞，以放大鏡觀察，常能看到釉面上有許多不規則的凹坑（如圖1-1），這是釉面被酸咬的結果。人工腐蝕的程度不同，凹坑深淺不同。若是自然老化的釉面，是不會有這種不規則凹坑的。
▼圖1-1，酸化的建盞，左圖為內盞壁，右圖為放大50倍後影像
▼宋代老盞標本
▼圖1-2，建窯遺址出土的真正宋代建盞標本，只會有氣孔（與胎骨相連的小深洞，是建盞燒製工藝導致的，每隻盞都會有），其餘釉面很平滑，不會有不規則凹陷。
酸化消光聽起來很方便，但是這麼處理，一般會導致釉面比較死板晦澀，還會有上述的凹坑。
▼圖2，另一隻酸化過的盞。
早年的酸化手段比較簡單粗暴，後來有所改進，越來越不好分辨。而且現在做舊，通常會好幾種方法綜合使用，力爭“高仿”，比如先復燒（將宋代老盞重新入窯燒造），再消光，還會人為做出開片、土沁等等，常能以假亂真。
還有更多做舊方法，只有真正的做舊高手知道，這些壓箱底的本事，他人也無從得知。鑑定手段在升級，作偽手段也隨著升級，所謂道高一尺，魔高一丈。如果從老化痕跡是否自然來判斷新老，容易打眼。
想練成一定的眼力，還是要見過足夠多的真貨，從胎釉、器型、工藝等方面綜合判斷。此外，建盞的窯膜（如圖3），目前無法人工偽造，可以作為判定新老的決定性依據。
▼圖3，帶有窯膜的宋代油滴大盞瓷片
加工改作
道高一尺，魔高一丈。為騙過科技的眼睛，偽作者發明了一系列更先進的加工改作手法。
加工改作是指在宋代老器的基礎上再加工，將價值一般的老器（殘缺、釉色一般等）加工為價值更高的老器的作偽手法。這類手法因基底為真，以胎底取樣檢測反而不好使。
01、接底
接底就是將建窯出土的老盞胎底與新燒器物相接，建盞多數施半釉，底部無釉露胎。
露胎部分是鑑別新老的重要參考，也相應催生「真老底」+「新部件」的作偽方式。
通常的接底手法是使用黏合劑將新老部件結合在一起，仔細觀察露胎部分，或以熒光、金屬刮擦等手法輔助，不難分辨人為粘接痕跡。
如有高手用精密儀器將接縫縮小到極限，則需要觀察得更加仔細。
02、生燒品重新進窯復燒
建窯遺址曾出土相當數量的生燒品，即火候不夠的乳白、灰白釉產品。宋代生燒品即使器形完整，價值也有限。
有些商販會將釉層厚的生燒品重新入窯燒製一番，如燒成兔毫或油滴，價值大大提高。
復燒仿品大致有二種情況，一是接老底復燒，也就是上面是新的，底是老的，二是整個老器復燒，有的還在老器上加彩復燒。
復燒後的老底火氣大，並有凝結現象
自然的老底，表面顆粒鬆散，無火氣
復燒過的老建盞火氣大，又油亮
沒復燒的老建盞，氣息沉穩
建盞釉面變化雖多，但自然還原下，胎釉物質共同作用生成斑紋，釉色表現和胎體是配套的。
如有人工刻意干預，釉面會與胎不匹配。新手可蒐集釉色較有代表性的老盞碎片，感受胎和釉的關係。
03、無款老盞添加後刻款
宋代建盞有豐富的底款，同等釉色表現下，有款的盞價格會更高，尤以「供御」、「進琖」等御用款為貴。其中「進琖」多為印款，仿製難度大，如有偽作，也很容易露馬腳。
▼宋代進琖款底足標本
「供御」多為手刻款，宋代出土品即有各種各樣的字體，是後刻款偽作重災區。遇到帶底款，尤其是御用款的宋盞，須謹慎入手。
▼美國人詹姆士·馬歇爾·普拉瑪（James Marshall Plumer）民國時期在水吉取到的宋代「供御」款底足標本
可觀察刻痕的氧化狀況和刻痕的形態。宋代用的是竹刀，在入窯之前刻款，後刻是在出窯之後許久加刻，必須使用尖銳、硬度高的工具，故而刻痕會有所不同。
如欲收集帶款建盞，最好先從帶款墊餅、帶款殘片開始學習。
04、殘缺瑕疵件修補偽裝全品
窯址出土的老盞，可能有各種瑕疵，如缺損、粘匣缽等。殘缺瑕疵件的價格會比全品低不少，如不介意完整性，殘缺但釉色精美者，性價比是很高的。以金繕、大漆等手法修復會比較美觀、自然。
▼兩隻修復的盞，左金繕右大漆
然而殘缺件和全品的價格差，也讓一些商販動起心思。部分修復手段高超者，修復瑕疵缺損部分後，不告知買主，並在修復處做舊、仿色，將殘缺瑕疵件冒充全品銷售。
這類偽作可仔細觀察，或以金屬刮全盞聽聲辨認，全品與修復品聲音有不同。
口沿釦邊的盞也要小心上手觀察，墓葬出土、傳世品帶的老釦邊是沒問題的，但如果發現是新釦做舊，很可能是為遮掩口沿缺損而釦。
▼釦金邊的宋代油滴盞
此外還有商販會將宋代其他窯口（如茶洋窯、東張窯）燒製的黑釉盞，偽稱建盞出售。其實它窯產品的燒製工藝和成型工藝都與建盞有明顯區別，辨認起來很容易。
建盞色深，胎厚，其藝術風格與大眾印象中，瓷器以色清淺形輕薄為美的傳統審美迥異，卻成為宋代第一茶器，可以說是逆向思維的勝利。
雖遭遇數百年斷代，建盞大巧若拙的宋瓷之美，依然鮮明體現出宋人的精神風貌，也吸引越來越多人開始欣賞、收藏。
古董交易，幾乎很難避免“交學費”，用做舊等手段賣假古董的人太多了，高手也可能有打眼的時候。畢竟以假充真能牟取暴利，造假、售假的人也層出不窮。
對於新盞，主要問題是怎麼分辨好壞。
對於老盞，主要問題則是怎麼分辨真假。
購盞的朋友們稍有不慎就容易上當受騙。所以收藏老盞前還是有必要做足功課，多上手真貨（標本殘件也可），多瞭解市場行情，可以避免很多明顯的雷區。
謝謝大家讀完全文！
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