《古龍傳奇》：風流醉鬼已逝，小李飛刀成絕響，人世不見楚留香
頭大如斗的臺灣武俠小說家古龍離開了人世，生前好友倪匡如是說“人間無古龍，心中有古龍”。那個年代，我們的閱讀信息還是比較落後的，當時梁羽生的武俠小說正大行其道，金庸的作品也才剛剛傳進來，後來我無意中讀到楚留香系列，才知道還有一位如此才華橫溢的武俠小說家——古龍先生。相見恨晚，從此開始收集他的作品，沉迷於古龍的武俠世界而不能自拔。多情劍客無情劍，古龍多情，而人世無情。
古龍的才華在於中篇創作，他對長篇的把握力不從心。《絕代雙驕》、《楚留香》、《陸小風傳奇》都是中篇故事聚合在一起的，與金庸那種氣勢逼人的長篇相比，確實有很大的距離。金庸的長篇，越到後來氣勢越足，往往四冊篇幅的小說，第三冊末結構還在繼續展開，可是到了第四冊，峰迴路轉，一一收拾乾淨，結束有力。古龍的雄心是寫一組“大武俠系列”，但往往在一部長篇之內就出現了結構上的缺陷，可謂是心有餘而力不足也。
古龍創作小說的原則是：求新求變，打破常規。對武俠小說的文體、情節、語言甚至意境，古龍都作了大膽而可貴的嘗試，力圖突破已有的小說格局，創造出新的天地。連金庸本人也承認古龍小說獨創一格，構思奇妙。另一位武俠小說家倪匡則認為古龍是金庸以來最好的武俠小說家。金庸是武俠史上的宗師，類似於唐詩在中國詩歌史上的地位。而古龍猶如宋詩，雖整體不如，但另有唐詩所不及處。按臺灣著名評論家胡正群先生的說法就是“古龍之前無新派。”
對古龍的武俠創作實踐，人們的評價有褒有貶。褒者認為，古龍小說創造了一個文化奇蹟，古龍在武俠小說史上是一個開創時代的作家。貶者則認為，古龍小說行文隨意，文風輕薄，缺少文化，破壞了漢語言規則，是一種創作上的“走人入魔”。然而無論是褒是貶，有識者都不得不承認，那就是古尤創作的武俠小說不同於前人之作，為後人提供了新的東西、新的資源，把武俠小說帶到了另一個境界。寫人、寫情、寫哲理，均有不俗的筆墨。
古龍的風格在武俠創作史上雖然獨特，但考之文學史，可以看出他明顯受到美國作家海明威的影響。他的情景交融的環境描寫、純粹用動作和形象表現情緒以及電報式對話、性格化的語言，構成了自己含蓄精練獨樹一幟的藝術風格。古龍學海明威，並不是照搬西歐語言，而是“洋為中用”。他寫的人物對話，簡短有力，一針見血，創造了武俠小說中的“電報式文體”，一時仿者如雲，譬如黃鷹、於東樓、司馬紫煙等。
在古龍的武俠世界裡，最令人難忘、令人動容的是朋友之間的情誼。楚留香與胡鐵花、陸小鳳與西門吹雪、李尋歡與阿飛，他們之間的友情可以讓天底下所有熱血男兒動容的。正如古龍借書中的人物所說的那樣：“朋友貴在知心，只要他是真心與我相交，我又何必計較他用的是真名，還是假名。”古龍曾嚮往武俠小說應該寫人類的情感和人性的衝突，他做到了這一點，對“友情”淋漓盡致的渲染和浪漫主義的激情構成了他的小說風格與特色。
古龍的“新武俠”拋棄了傳統的模式，也突破了金庸寫作的模式，他是唯一在武俠創作上可以與金庸相提並論的大師級人物。在天馬行空的自由寫作中，古龍的小說表達了“人類的情感與人性的衝突”。古龍去世後，臺灣作家喬奇有輓聯雲：小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。但讀者心中的古龍小說卻永遠存在。
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