提起武俠小說，似乎人們第一個想起的就是金庸的作品，畢竟金庸的武俠小說對於我們來說，可以稱得上是伴隨著我們的成長，就算你沒真正看過他的小說作品，但由其小說改編的影視作品隨處可見。可以說金庸的作品影響了好幾代人，就算接下來的很長一段時間，我們都甚至無法擺脫金庸作品給我們所造的價值觀。
說到金庸小說，那就不得不提其作品的風格了，金庸大部分作品人物刻畫比較陽剛，除了《鹿鼎記》中的韋小寶屬於另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股很剛強的氣質如《射鵰英雄傳》中的郭靖。女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處於陪村的地位如《神鵰俠侶》中的小龍女。筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏，但絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想像，是較為典型的東方小說筆法。金庸小說結構宏偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了眾多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。不少小說也被一次次拍成了電視劇系列，而金庸所著小說也可以用一個口訣來概括：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，外加一部越女劍。而當年梁羽生也曾比較自己和金庸，稱金庸是“洋才子”，其實從金庸小說來看，他的中國風還是佔了主導地位，思想上，金庸小說人物中，不少最後以出家來了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
而三大武俠小說家之一的梁羽生，則是新派武俠小說的鼻祖。筆法上比金庸更為純中國風，梁羽生文筆功底好，常常會在小說中穿插詩詞。小說結構，很有中國古典章回小說的特點。
梁羽生的風格和金庸相反，比較陰柔。男性主人公，往往瀟灑俊逸，如《萍蹤俠影》的張丹楓，簡直就是一副中國經典的美男士子。即便是一些比較憤世的人物如金世遺，也帶著一絲憤怒寂寞中的多情和瀟灑。筆鋒陰柔的梁羽生寫出最成功的角色，還是那些令人難忘的女俠。其中，尤以《白髮魔女》這個人物為代表，寫得傳神，成為中國新時代武俠小說中流傳最廣的女性武俠人物。梁羽生對女性角色偏愛相當明顯，不少他的小說，都以女性俠客為名字，如《白髮魔女傳》、《冰川天女賺》、《江湖三女俠》等。除了江湖上的打打殺殺、歷史上前朝後世的糾葛，寫人物之間的情感，是梁羽生武俠故事的真正核心。對於任何人物，除了各自所附的歷史責任之外，最令小說人物無法忘懷的，是那些對過去愛情的回憶、現在感情的糾葛、和對未來浪漫的憧憬。即便是男性陽剛代表的七劍之一的凌未飛，在感情漩渦中也不能自拔。梁羽生是繼往開來的新武俠作家，在他文字中有著很濃重的中國古典小說風格，也就不足為奇了。
和金庸、梁羽生的中國風武俠不同的古龍，其小說最有西方小說的味道，小說語言古文的色彩已然很淡，句子結構、描述語言，都很現代。對人物性格、心理的描繪，入木三分。惡人之惡思、惡行，簡直惡到了骨子裡，令人咬牙切齒，聰明人的聰明絕頂，登峰造極，令人太為觀止。古龍對於武打的描寫不多，往往更多通過人物內心世界的波動、對於周圍或寂寞、或詭異、或炫麗的氣氛渲染、以及對情節撲朔迷離的處理，相當吊讀者胃口，眾多小說還穿插偵探邏輯在裡面，情節起伏跌蕩，人物故事峰迴路轉，令人有種一探究竟的衝動。對於人性的善惡，是古龍一向的主題。如小李飛刀李尋歡，雖然不是排名第一的大俠，卻總能把比自己強大的敵人擊倒，總結的時候，小李會說，不是我能打過對方，而是對方一直想看看我的飛刀究竟有多厲害，結果這個心態要了對方的命。而《楚留香傳奇》中的楚留香很多時候武功也非敵方對手，於是利用自己的智慧甚至外表和柔情，來尋找機會將對手擊倒在地。失敗的一方，往往不是因為武功差，而是自己個性的弱點成為了其致命的主要原因。對於人性善惡貪婪的描述，是古龍小說的一大特色。
古龍的小說另外一個顯著特徵，就是要人物學會接受自己和生活的不完美，要珍惜自己生活中的一切。就如《蕭十一郎》中結尾的時候女主人公才感受到，原來蕭十一郎並不愛她，於是她終於和一直默默愛著自己的另外一位大俠走到了一起。《絕代雙驕》、《楚留香》、《多情劍客無情劍》、《蕭十一郎》等等，都是他的代表之作。他的一些作品即便是結尾，也不讓讀者安心，楚留香、蕭十一郎的那種“似終還有”餘音繚繞的結尾，令人回味無窮而又充滿遐想。
對於武俠小說三大家的作品，其風格各異，所表述的角度也有所不同，因此得出來的效果更是相差甚遠，而你更喜歡哪一家？
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