“我踏月色而來，揮別紅塵而去。不求聞名萬世，只願人間飄香。”
“風雲再起，江山如故，何時日月復東方；風物正悽然，望渺渺瀟湘，萬水千山皆赴我；江山常獨立，念悠悠天地，滄海再次一聲笑。 ”
“公子伴花失美，盜帥踏月留香”...
作為武俠小說之“集大成者”與“創新者”，金、古二人洋洋灑灑的幾千萬字的作品中，涉及到的人名真可謂不少。在對人物的取名上，二人皆妙筆生花，各有千秋。
（一） 樸實與華麗
作為起初的一個歷史學者，金庸身上承載的更多是中國傳統文化的積澱，在取名上更中正持平一些，人名大多樸實敦厚，如郭靖、楊過、令狐沖、喬峰、狄雲、陳家洛、袁承志、陳近南……一個個四平八穩的，帶有很強的仿真性，也就是說，在現實的生活中，這些名字一樣可能會出現，而且幾率還很高。
作為後起之秀的古龍，新武俠主義的創新者，在取名上當然就不能再落窠臼，加之古龍的浪子情懷，所以他筆下的人名往往飄逸出塵，極具詩意美感，如楚留香、西門吹雪、花滿樓、葉孤城、中原一點紅、花無缺、秋鳳梧、蕭別離……這些名字跟金庸筆下的比較，就顯得虛幻了許多，像不食人間煙火似的，直楞楞地就從虛空中走出來，華袍錦服，丰神俊朗……
簡言之，金庸：傳統仿真而樸實；古龍：現代虛幻而華麗。
（二）男女有別
在對待女性角色上，金庸往往大度、寬容、欣賞得多。因而在對其作品中女性角色的取名時，個人感覺金老是花了大功夫的，至少比為男性角色取名時更用心。其筆下清麗脫俗的佳名比比皆是，“袁紫衣”之飄逸，“木婉清”之靈氣，“王語嫣”之俏兮，“周芷若”之淡雅，“小龍女”之高貴，“霍青桐”之清幽、“程靈素”之脫俗、“苗若蘭”之娟秀、“凌霜華”之冷寂、“嶽靈珊”之輕盈……字字珠玉，為我們打開一幅群葩爭芳的佳人圖。
古龍則是一個十足的大男子主義者。他的小說跟吳宇森的電影一樣，更多的是在講述男人們的故事，兄弟情、生死義，女人永遠只是點綴。“兄弟如手足，女人如衣服”，在這種信條下，古大俠對筆下的紅顏之名，往往顯得漫不經心，隨意而為。如：蘇櫻、丁靈琳、紅袖、甜兒、朱七七、鐵心蘭、林仙兒、田思思……一看就是可愛的鄰家女生。相比金庸考究的態度來，顯得內涵底蘊不夠。但也有一些不俗的名字，高雅如林詩音（感覺在借用林微因捏）、沈璧君；空靈如明月心；飄逸如蝶舞；詩意如翠濃……
在對女性角色的取名時，金庸引用了許多古詩詞等傳統文化典故，如：
袁紫衣——魯迅之“月光如水照緇衣”，紫衣即緇衣，暗示了袁紫衣的最終命運
木婉清——《詩經·國風·鄭風》“有美一人，婉如清揚”
王語嫣——“語笑嫣然”
周芷若——《漢書》“衡蘭芷若”，芷為白芷，若乃杜若，皆是香草。李白亦有詩云：“始向蓬萊看舞鶴，還過芷若聽新鶯”
程靈素——古醫藥典籍《黃帝內經》中的《靈樞》《素問》二章
李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”
苗若蘭——《洛神賦》“含辭未吐，氣若幽蘭”
而在其不同作品中，同是被叫做妖女的幾個女孩，青青、盈盈、素素，同樣的聰明、任性、潑辣，其名字均出自《古詩十九首》“青青河畔草”、“盈盈樓上女”、“纖纖出素手”。
可見，金庸對筆下的女孩子是很喜歡的，取名時恐其不美不雅，引經據典的，在此就不一一列舉了。
再看古龍筆下的女孩，取名上就幾乎沒有用什麼典故，基本上都是洋溢著現代氣息的名字，動感、活潑、甜美……相反，對其筆下的男性角色，取名就認真得多，甚至可以說是煞費苦心，也用典，如：
蕭十一郎——唐崔郊“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”
西門吹雪——元代詩人虞集“劍吹白雪妖邪滅，袖拂春風槁朽蘇”
葉孤城——王之渙《涼州詞》“一片孤城萬仞山”，葉孤城的內心與他的名字一樣，是一座封閉而孤獨的城
柳餘恨——自古多情空餘恨，好夢由來多易醒。柳餘恨撫鉤嘆曰：“離別是為了下一次相聚”
蕭別離——無邊落木蕭蕭下，杜宇啼血，不忍別離
卓東來——老子入函關，紫氣東來
另外，在古龍代表作品楚留香系列和陸小鳳系列中，古龍竟然用了同一種模式：三個男人一臺戲，堂堂七尺女兒名——楚留香、胡鐵花、姬冰雁；陸小鳳、西門吹雪、花滿樓。而西門吹雪和花滿樓這兩個名字極具畫面感和審美意境。衣冠勝雪照冷月，橫劍西門輕吹雪；江南三月，花滿西樓。一個高遠出塵的不世劍客，一座花香盈盈的悠然小樓。嘆乎，惜乎！
除了畫面感的名字，古龍筆下的還有些人名充滿了“動感”。一如高漸飛，漸行漸遠，越飛越高。讓我總想起《東方不敗》中的猿飛日月，在長草間如風般掠過；二如卓東來，似登高臺，胸藏溝壑，東風漸至，我自巋然，一個非常大氣的名字；三如蕭淚血，雙眸如星，濁淚似血。我似乎看到了劍廬裡“淚痕”始出時，蕭大師的悲喜交織的矛盾心情，數番心血，不忍毀之，淚灑名劍，滋然有聲。於是蕭淚血在滿天夕陽下來到長安古城，去破解“淚痕”中封鑄的讖語。
簡言之，金庸女人名字取得好，古龍男人名字取得絕。
（三）嚴謹與隨意
在金庸的作品中，無論主要人物的名字，還是次要人物的名字，金庸都一視同仁，皆嚴謹認真的取名，不會敷衍了事，即使是跑龍套的也不例外，有些小人物往往還給人留下了很深的印象，如《笑傲江湖》中的“黃河老祖”，《倚天屠龍記》裡的“海東青”……這是金庸一貫稟持的大家風範和盡善盡美的態度。古龍則不然，除了主要人名他老人家費點心思琢磨外，次要的人名隨意而為，打雜的跑龍套的命運就更慘了，往往以張三李四王二麻子等就打發了。在古龍看來，這些無關緊要的人物不是旋即消失在故事的煙塵中，就是被“咔嚓”掉當英雄炮灰的，不值得他老人家勞神費力。具體的例子我就不列舉了，反正是小人物，說了也沒有多少人知道，呵呵。
簡言之，金庸：主次同等，嚴謹認真；古龍：重主輕次，率性而為。
（四）常用與生僻
這裡指作品中人物的“姓”。
在金庸的作品中，人物的姓氏大多常見，尤其是主角的，如：張、楊、郭、李、胡、蕭、陳等。而古龍作品中人物姓氏多不常見，甚至生僻，如楚、路、荊、鐵、花、姬、水、明、刀……比起金庸來，古龍更喜歡用複姓。誠然，金庸作品人名中也有複姓，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，雖然只有15部作品（加《越女劍》），人名卻近1500多個。涉及複姓有“司徒、端木、尉遲、上官、歐陽、慕容、令狐、東方、獨孤、完顏、耶律”，考慮到金庸作品中的歷史因素，將“完顏、耶律、慕容”等除外，真正金庸有意取的複姓名字也很有名氣的就是歐陽峰、東方不敗、令狐沖及獨孤求敗。古龍則不然，在他作品中，複姓多且出現頻率頗高，除上述提到的，還有“司馬、司空、皇甫、西門、南宮、軒轅、公孫、百里”等，尤其武林四大家中的“東方、西門、南宮、北野”中的前三者和“上官”等尤其情有獨鍾。哎，都是很多武俠作家的通病。如果說金庸是無心插柳，那古龍則是有心栽花。
簡言之，在這點上金庸注重內容，古龍注重形式，也符合他“劍走偏鋒、追新逐奇”的固有心態。
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