印度史詩神作望眼欲穿，在第一部《開端》火遍大江南北外加表情包兩年之後，《巴霍巴利王2：終結》為這套印度歷史上耗資最大，票房最高的系列電影畫上了一個圓滿的句號。
兩部電影其實可以放在一塊說，上下部結合在一起，就是兩代巴霍巴利王的崛起與復仇敘事詩。
看過《巴霍巴利王：開端》的朋友們基本都瞭解，這是一個倒敘式的故事，故事開篇從童年的希瓦開始，看著他一步步成長，神力驚人，智力超群，又在後來偶然於瀑布飛昇遇仙，認識了恍若天降的美女，人生不能再完美。
隨著故事的深入，希瓦的身世被揭開，原來自己作為王者之子，父親被叔叔殺害奪權，母親被囚禁皇宮，自己也是在當年被父親的養母、太后捨命相救，才逃出生天。於是，得知真相的希瓦，開始忙不迭的要上演一出印度古代版的“狸貓換太子”。
兩部電影一分為二，兩代巴霍巴利王每部中各有表述，個人感覺這是很有意思的地方。兩代巴霍巴利王的英雄事蹟，人生軌跡不同，但在其身上體現的卻有著神格的共同性。
力大無窮、高高在上，同時又深得民心，也難怪中國觀眾會稱其為“印度超級英雄”，還有電影各種異想天開的情節和場面，符合了中國觀眾早期對印度電影的一貫認識——印度開掛電影。
縱觀兩部《巴霍巴利王》，很有代表性，很多印度電影，為什麼“一言不合就開掛”呢？
其實是有依據的，跟這個國家的宗教文化有著直接的關係。
印度是一個宗教國家，印度民眾崇拜眾神，而印度教中的神靈往往具有多種化身。他們常化身為各種形象拯救世界於危難之中，久而久之印度就形成了非常濃厚的偶像崇拜情結，他們認為英雄都是神靈的化身，當人們崇拜某個英雄時，就不知不覺的賦予英雄某種神性、將其神格化。
在電影中，我們也可以看到巴霍巴利王作為王公貴族，與民同樂的情節，尤其是第二部中，巴霍巴利王偽裝成庶民把妹，乃至被剝奪權利之後，與底層民眾一同工作的情節，這耆那教反對種姓制度、人人平等的教義相符。
但電影更多時候其中體現卻是典型的個人英雄崇拜情節，萬人敬仰的巴霍巴利王，連大象都下跪稱臣，這是印度教的風格。其實片中巴霍巴利王，無論是“開端”篇還是“終結”版，主題都與溼婆神息息相關。而之於本片中的男主巴霍巴利王，隱喻著溼婆在塵世中的精神轉世。
比如第一部中舉起象徵生殖的林伽，第二部結尾大戰勝利後，這位一個王者的pose亮相，身邊同樣是巨大的林伽石雕。
還有小巴霍巴利，名字“希瓦”，正是溼婆神的另一個名字。
所以，無論是巴霍巴利王，還是小巴霍巴利，其人都天生神力，身上具備神性氣質和領袖精神。而對老百姓來說，巴霍巴利本就是一個具有神性的和感召力的王的男人。
所以，這部電影用了兩部共計5個小時的片長，去渲染兩代巴霍巴利王的角色特徵，不單單是為了體現其神格特徵，更兼顧人文色彩。
當我們看到神威無比的初代巴霍巴利王，隱姓埋名來到鄰國，幾乎是一己之力力退敵軍，現實的是其神格屬性，身份曝光之後為了心愛的女子，更是可以放棄江山，心胸寬廣，與底層人民同樂，體現的則是其人格化特徵。
這才是可以被稱為英雄的存在。因為“英雄”二字，是凡人才有稱謂，神格與人格的融合，才可以被稱為“英雄”。
電影中，男主角巴霍巴利王的就是這樣一名英雄，他是溼婆神的化身，是印度人神話故事中的英雄，自然可以隨時開掛。
在千軍萬馬中，殺敵探囊取物，面對箭雨毫不畏懼，衝上前去竟然毫髮無損，這就是我們戲稱的“開掛”。
然而，縱有神威護體，但英雄終究是一介凡人，是愛江山，愛庶民，但更愛美人。初代巴霍巴利王為了心儀的提婆犀那公主，初始放棄了王位，後來又被剝奪了所有權利，以至於背井離鄉、艱苦度日，最終身死。可見這個角色是不完美的，也是悲慘的。這也是為什麼電影還有用很大篇幅去塑造其子嗣希瓦，浴血復仇，奪回王國，兩代巴霍巴利王合體，才是真正的溼婆神化身。
同理，戰爭場面與奢華的佈景，都頗具儀式感，就像大型歌舞晚會一樣，無論是大巴霍巴利王降服戰象的場面，還是小巴霍巴利王大戰巴拉拉德夫德斯的慢鏡頭特寫和各種“Superhero Pose”，電影之所以如此渲染儀式感，就是象徵角色身上的神性。同時又愛民如子，深得民心，又體現了角色的人文色彩，父子二人，神格與人格兼顧，幾乎是完美無缺的存在，神聖而不可侵犯。
《巴霍巴利王2：終結》片中的戰鬥場面，仍是最大的亮點，包括巴霍巴利和提婆犀那公主兩人同組的箭俠CP，面對潮水般的敵人談笑風生，卻帶來千變萬化的流暢之美與英武之力。後來與公主乘巨船回國，船身如翅膀一樣的帆，在變形中飛身天際，完全是前所未見的唯美與浪漫，影片在視聽層面的登峰造極的享受，讓人久久難忘。
不過要論道大場面，還得數初代巴霍巴利王領導的昆達拉王國的保衛戰，無論是火牛奔襲，還是大壩放水，將前來偷襲的蠻族打得落花流水，巴霍巴利在驚心動魄中強力開掛，英勇無比。
當然，還有在片尾，由希瓦領導的正義之師，來推翻自己邪惡的叔父的攻城之戰，場面浩大，各種佈陣、武器、器械，以及高能玩法層出不窮，前所未見，令觀眾驚呼“腦洞之大”，只有你想不到，沒有看不到。
這樣的作品，在國內甚至世界範圍內其實都不多見的。因為兼顧娛樂效果的同時，電影還帶有印度本土文化和宗教底蘊，哪怕我們對印度地域文化不甚瞭解，單憑欣賞電影美輪美奐的畫面和宏大的戰爭場面，就足夠了。
更何況，還有很多讓人大開眼界的開掛場面，非常具有娛樂效果，地域文化造成的差異觀感就在於此，印度電影人耗資不菲，非常嚴肅的拍攝自己的神話故事，而中國觀眾，又迎來了一部喜聞樂見的開掛神作。
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