一
正月初一，百無禁忌。
這兩天遇到不少的熊孩子，但是跟他們相處之後的第一感受就是：世上真的很難有老頑童這樣的人！
因為像老頑童一樣活著的人，往往會夭折。
人的成長，從任性到理性，從魯莽到冷靜，從活潑到穩定，都是一個必然的過程，無法做到的，就叫做老頑童，俗稱巨嬰症。
當初寫董小姐那篇文章的時候，很多人都以為我在批評董明珠，恰恰相反，我批評的是那些引董小姐之言為己用的人，正如那些引狼性競爭為自家企業方針的人——其實他們還不夠這個資格說這些話，用這種模式。
下屬要進步，領導也要進步，這個世界向來如此，誰不進步誰就會被淘汰。
但是怎樣才叫進步呢？
每年看能把人火化一百次的書？
每年遊能繞地球一百圈的地方？
每年學別人的成功管理方法論？
事實上，大多數人的進步，只是不停地給自己增重而已。
而胖子，並不比瘦子好多少。
最好的辦法，當然是一邊吃健康的食物，一邊做合理的運動。
二
講到這裡，才能回到咱們今天要說的主題——為什麼偏偏是古龍接過了金庸的大旗？
不論金庸迷們願不願意承認，古龍相對於金庸，都是進步了的，如我所說，不進步的，會被社會淘汰，比如今天的武俠。
武俠的沒落，就是因為沒有新的進步！
只是古龍的進步，是建立在金庸的基礎上，正如金庸的進步，是建立在民國南北派的基礎上的。
在古龍接手的時代，名家輩出，他絕不是其中最耀眼的那個人，臺灣本土就有古龍曾經多次代筆的三劍客，香港當時也有幾位知名武俠作家。
但是金庸感覺到：只有古龍真正是把武俠寫進步了的，寫出了新境界的。
三
古龍並不是被欽定的那個人，這世上沒有欽定這回事。
就算金盟主指定古龍來接班，寫得不好一樣會被否定。
金庸選中古龍的時候，他就知道這個年輕人會被認可。
這一切的一切，無非是因為金庸看出來了武俠前進的方向。
武俠前進的方向，就如進化論一樣，也是人前進的方向。
在我們是孩子的時候，我們很少會顧及別人的感受，往往以自我為中心，對自己好的人就被當成好人，對自己不好的人就被當成壞人。
所以古代的刺客，遊俠，都是士為知己者死，慷慨重然諾之人。
但是這些人最終成了別人的棋子，刀子。
隨著咱們的成長，咱們開始明白，要學會以他人為中心，自尊自信自強，尊重他人，愛護他人。
於是有了金庸的時代，俠之大者，為國為民。
但是這些人就像人生路上少有的成功者一樣，在他們偉光正的形象感召下，是無數犧牲在前進道路上的仁人義士。
四
童話故事寫到結婚就結束了，所以結了婚之後會是怎樣？只有長大了，結婚了，才能有感受。
武俠故事常常寫到功成名就，感情有了歸屬就結束了，但是這些人究竟會變成什麼樣呢？
真正走上了郭靖這種地位和高度的人，會不會變化呢？
在這江湖上摸爬滾打，奮力向上，究竟有什麼樂趣呢？
這些都得是人到中年以後，才能慢慢反思清楚的了。
當然，我說的不是那些整天轉發些《太可怕了》《緊急通知》之類營銷文的中年人以及老年人。
金庸寫過中年人，但終究不在主旋律上。
而古龍就是那個中年人，帶著理性的智慧，中年的成熟與魅力，走上臺來。
大家說了：誰說的，古龍這人我是知道的，他寫的很多書，都是垃圾一樣的。
這話說得沒錯，譬如古龍的第一本書《蒼穹神劍》，連《鬥破蒼穹》都比不上，但是咱們討論武俠作家的作品的時候，一般都討論的是他們的代表作，最高水準的一系列作品。
譬如金庸，他的碧血劍和書劍恩仇錄，其實寫得就很生澀。
五
古龍試圖刻畫中年人的智慧與成熟，風情與性格。
他用中年人的理性去反思少年，去分析社會。
所以他筆下的人物，總給人一種濃濃的中年大叔的感覺。
而且古龍開始強調智謀，引入邏輯分析，雖然他的文字很浪漫，很天馬行空，人物對話也很有趣，但從來不會顯得邏輯簡單，蘊含著一種成年人的智慧。
這也是為什麼他筆下常常有些男女之間的不可描述——大家都是成年人了，還有啥不可描述的?
何況大多數人的中年，總是有些貓膩的。
尤其是當時的港臺才子裡，幾乎有一大半都是酒色之徒。
而在金庸的筆下，這檔子事還像是少年十五二十時的懷春心事，一旦上了鏡頭，兩人剛接個吻，鏡頭就挪到窗簾上讓大家看西北風了。
而且金庸設計的不少智謀橋段，看起來讓人覺得有時是反派智商有點低，有時是主角的存活完全是靠著運氣。
這也是古龍極力想要反駁的一個方面，他可不希望年輕人們一腔熱血傻頭傻腦，最後成了犧牲者。
所以李尋歡這個成熟智慧的大叔給阿飛帶路，葉開這個少年老成的大叔給傅紅雪帶路。
多年後，阿飛成了一位中年大叔（參見《邊城浪子》）。
傅紅雪也變得成熟而智慧（參見《天涯·明月·刀》）。
中年人的形象，在武俠中大約有兩類。
一類是楚留香，如皓月清風，行雲流水。
一類是郭靖，如冬日暖陽，和煦春風。
但是大多數中年人既未如楚留香成熟風流，也未如郭大俠父愛無邊，而是變成了不少少年人討厭的那種人。
六
為什麼古龍寫出來了這樣的中年，扛走了金庸的大旗，其他人卻做不到呢？
少年向中年只有這一種過渡方式嗎？
當然不是，但是社會還是遵從著成功者思路的，誰會關心一箇中年流浪漢每天在做什麼呢？
誰會想寫那些整天轉發朋友圈和打麻將的中年呢？
當然，作為配角或許會有出彩的時候。
誰會一輩子總是去看少年的故事呢？
找到大家的目光，承接前者的思路，然後推陳出新。
當然，更重要的是寫作本身的能力。
大多數人的構思遠遠勝過自身寫作的能力，但是一寫出來，呵呵。
這也是為什麼不少作家，導演，被人承認有想法，但是卻搞不出來好作品。
古龍的第一本書，在情節，人設，橋段設計上也都還不錯，但是寫出來的書呢，恕我直言，一本垃圾。
很多人的人生，往往也都停留在了【很有想法】這四個字上。
尾聲
金庸當然不會一直寫少年時代，畢竟少年安得長少年？
只是大家不可否認，他書中的許多情節，安排的很少年。
很多少年嚮往著成為郭靖這樣的人，但我要說一句，如果沒有黃蓉，郭靖恐怕早就掛了。
但是金庸的大師功力體現在哪裡呢？
你看他對大局的把握，對大場面的控制，尤其是一些官場局勢的刻畫，以及人物之間的對話，完全體現出了他的水平。
古龍當然也不完美，他的文史功底不好，他的閱讀量和寫作能力都是在開始寫作後大幅提升的。
但是不少人是從古龍真正開始學習的年紀，就停下了自己學習的腳步。
不可否認的是古龍的悟性和天賦真的很高——雖然努力很重要，但是一個有天賦又肯努力的人，自然比努力的人更值得去選。
或許新年第一天就這樣刺激大家不太好，但是也想借本文，讓大家能在新的一年裡，多一些進步，多一些努力，多一些收穫。
到了明年的這個時候，不會有一種蹉跎歲月的遺憾，不會有一種碌碌無為的感覺。
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