方寸之間上釉、填描
修復裂紋，接通氣韻
讓殘瓷浴火重生
讓千年風雅再次驚豔時光
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古瓷修復
瓷器，出於土中，塑於形裡，成於火上，在千百年窯燒下鑄就了一副不朽風骨。溫潤如玉的外形，美輪美奐的圖案，豐富又深邃的文化積澱，讓它自古以來倍受世人寵愛。
然而陶瓷雖美，卻也有致命的弱點。它經不起歲月侵蝕，更扛不住外力捶打，即便一個輕微的碰撞摩擦，都有可能損壞它的容貌。一件瓷器破碎，在眾多人眼裡便成了雞肋之物，留之無用，棄之可惜。
近年來，隨著越來越多玩家的追捧，瓷器已然發展成為藝術品收藏中的一個大項。那些古代流傳下來的輝煌瓷器，質脆易碎，極易出現器形的破損或殘缺，稍有不慎，一件價值連城的精美瓷器就可能變成一堆“破瓷片”。
陶瓷藝術品歷經萬年而不衰，是中國歷史文化的集大成者，它完美結合了書法、篆刻、詩詞、美術等時代審美特色，具有豐厚的藝術文化價值。在圈外人看來一件瓷器損壞或許只是“可惜”，對圈內人來說卻意味著一代“精神文化的散落”。
幸運的是，國人好古，文物修復行業自古便有，且每個門類都還存在高手、絕活兒。古陶瓷修復技藝就隸屬其中之一，它能將殘損陶瓷器物，恢復成原本歷史風貌，重現文物價值。
古陶瓷修復綜合了造型、雕塑、色彩、書法、繪畫、化工等多項特殊藝術創作，講究“精雕細琢”。即便一條看似簡單的青花線條，在修復過程中依然要做到“色分五彩”，修復一件瓷器往往就需要耗費幾周、幾個月，甚至是幾年。
｜ 一生只做一事，手藝代代家傳
一生專注做件一事，在多數人眼中可盼不可及，在景德鎮顯得既平凡又不凡，對東家匠人李琳來說，這不單是一人一生的事業，更是代代家傳的匠心手藝。
李琳，土生土長的景德鎮人，出生於制瓷世家，父親是景德鎮最早製作仿古瓷的老匠人之一，哥哥從事古董生意。身為匠二代，她從小在瓷器堆中長大，目之所及皆是瓷器，連兒時玩的都是作坊泥巴。陶瓷於她，不只是一件器物，還是自小到大的“玩伴”。
區別於許多被迫“子承父志”的人，李琳對陶瓷、對景德鎮是發自內心的喜愛，包括現在獨自經營的陶瓷修復工作室，也完全源於自己的愛好。在她的認知裡，這塊土地雖遠比不上大城市繁華，但它有自己的生活節奏，好山好水、怡然自得，還承載著豐厚的文化底蘊。
｜ 古瓷修復，整舊如舊
多數人認為古陶瓷修復師是年紀較大的長者，但伴隨現代教育的興起，不論是家傳派、學院派、還是跨界派，很多年輕修復師進入了時代舞臺。同時，隨著紀錄片《我在故宮修文物》的大火，也讓修復師這個職業也蒙上了神秘色彩，為更多人所知。
在古瓷修復界，有一個眾所周知的詞叫“整舊如舊”，指文物經過修復後，依舊保持舊有的風貌，這也是手藝人們一直遵循的修繕原則。修復過程大致分四步：清洗、補缺、上色、罩光。
第一步清洗。
任何一件傳世瓷器，經過長時間的使用把玩都會留下非常多汙漬，很多甚至看不清原本畫片，用藥水清洗是為了看出器物原來的樣貌。看似簡單，實則有多道複雜工序，要求匠人有極大的耐心和精細的觀察力。
第二步補缺。
缺哪兒補哪兒，補成一件完整的器物形狀。李琳正在修復的是一件古瓷觀音，缺口在手上，手太小是修復的最大難題。幸好父親和哥哥都在瓷器修復方面有極深研究，在他們的幫助下，李琳很快找到了塑形方法。
完成了塑形，還需要打磨。
可能需要從早打磨到晚，可能打磨到一半發現哪兒缺了再繼續補……來回反覆操作，等補缺結束了，也差不多過去整一個月了。
第三步上色。
這步的關鍵在前期調色，自然光下調是最適合的，遇上陰天可能就調得沒那麼準。不過修復過程一向要求可逆，一方面是想洗了還能重新再來，另一方面是為了“給後人留條路子”。
上色的時候先上底色，底色跟旁邊接近了再開始上畫片。不單是觀音的手，身體其他部位也得一起上色打磨，保證整件器物的統一性。
第四步罩光，也是收尾。
目的在於給畫片顏色加層保護膜，還原之前釉的亮度。
｜ 破瓷重圓，復生亦重生
三個多月的打磨，換得一件嶄新器物的呈現，修復不僅沒有讓瓷器缺失原有的古韻，反而給它增添了一抹新的光彩。
做瓷器是件嚴謹的事，尤其是仿古瓷，每朝每代都有自己的風格講究。很多圈外人單純地認為文物修復師過的是慢生活，其實這背後不光需要手藝人潛下心、沉住氣、耐得住孤獨，還要求他們充分了解器物的歷史背景故事。如此，才能還原器物本來韻色。
喜歡是做好一件事的根本，在李琳的觀念中，修復雖然枯燥，但只要靜下心來交給時間，把指尖藝術做到極致，就能讓殘破的器物獲得新的生命。
古瓷修復，讓千百年前的文物在匠人手上碰觸、修復、完善，最終看起來別來無恙。這門古老技藝，如今正因越來越多年輕力量的加入，幻化出別樣風采。
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部分圖片來源於網絡&花瓣官網
