本期筆者談談唐宋古瓷。宋代陶瓷是中國古陶瓷藝術的巔峰，孕育了著名的五大官窯和五大民窯，而唐代的古瓷技藝為宋代燒瓷技藝的飛躍奠定基礎，比如越窯，長沙銅官窯等典型窯口。
唐宋兩朝社會背景、美學風格迥然不同，在確定老的前提下根據時代風格是非常容易區分斷代，但筆者一直強調所謂時代風格是可被仿製，那麼在鑑定其真偽時就必須拋開這些，以材質老化為基礎，根據材質老化的程度判斷其新老及年代。
▲原始青瓷，釉面起結晶
▲唐代越窯釉面老化特徵與老光表現
▲南宋官窯釉面老化特徵與老光表現
為什麼唐宋古瓷放在一起講呢？筆者認為唐宋的古瓷沒有原始青瓷瓷齡這麼長，以致釉面起結晶。也不像明清的瓷器，燒造工藝基本完善加之瓷齡相對較短使得老化特徵並不非常明顯，尤其質量較好的官窯器表現更為突出，很多藏友從感性層面無法看懂。唐宋的古瓷筆者認為什麼都是剛剛好，這個年代的古瓷老化程度不至於剝釉而影響美觀（在絕大多數情況下），釉面老化皮殼層厚度所產生的老化特徵光澤使得瓷器釉面玉化感強烈，加之唐宋之風在美學上的成就唐宋瓷器獨步中國古瓷。
▲宋瓷釉面溫潤如玉，田黃般的果凍感
▲唐秘色釉面溫潤如玉
唐宋瓷器釉面的老化特徵也是較為明顯的，仔細觀察釉面可發現有較為明顯的凹凸坑窪且其高低深淺都不一致。由於釉面凹凸坑窪的老化特徵的存在，使得釉面的反射光產生緻密的星點狀，這些星點狀的反射光是由於釉麵皮殼和包漿的反射形成，光感硬而緻密。從微視覺單獨看一小點的反射，這一點光澤微微出油並帶有一定的立體感。描述比較抽象，筆者用圖片表示。
▲南宋龍泉窯的釉面光澤表現
宏觀上看，唐宋古瓷一般包漿比較厚，包漿的不均勻性使得釉面光澤隨著包漿的變化而變化，簡而言之其整器每個部位的光澤都不一致，有些呈玻璃光，有些呈啞光，總之光澤是活的。假如光澤一致，一定是贗品。
▲每個部位的光澤一致，藏家要小心（圖片來源網絡）
接下來筆者介紹看古瓷老光的技巧。
觀察環境：採光較好的室內環境.
古瓷要求：觀察的古瓷必須乾淨（不帶泥更不能帶水）.
一般尋找瓷器較為平整的部位，兩大拇指相交於該位置並且露出1平方毫米的面積，目的為了遮擋觀察環境的干擾光。輕微晃動被觀察的器物，觀察其露釉位置反射光澤。假如是老瓷，該面積上反射的光澤堅挺微微帶有一點油性一點厚度，聚光感也更為明顯。然而新瓷則只是一塊亮斑，不出油並且成扁平狀。手勢如下圖所示。
▲觀察雙圈兩線之間露出的釉面光澤
唐瓷和宋瓷老光上的差異是存在的，其差異在於唐代的燒造質量略遜是的其相對於宋瓷容易老化並且瓷齡相對宋瓷較長，綜合兩因素導致唐瓷極小點的反射光澤聚光程度遠遠強於宋瓷，如下圖所示。
▲唐代秘色瓷（右上）與南宋官窯（左下）老化特徵光澤對比
這期筆者唐宋瓷器的鑑定介紹到這裡，假如讀者讀完此文只能記住一點的話，我希望是唐宋古瓷的釉面絕大多保存較好並且釉麵皮殼和包漿厚玉話程度高，由於氧化風化導致絕大多數釉面產生明顯的凹凸坑窪（除包漿極好的特殊情況），再看其極小點的反射光微厚、微油、向內收斂。下一期筆者將談談元青花和永宣青花。
（以上內容由老妖學生小沈原創）
