巴黎公社之後，沒有一位印象派畫家（即使是政治上活躍的畢沙羅）碰過任何關於巴黎的主題。從某種意義上說，莫奈最接近於這個主題的，是他在同一天創作的一對驚心動魄的畫作，其中一幅是The Rue Montorgeuil, Paris, Celebration of June 30, 1878。這是自1870-1871年危機以來的第一次全國性的慶祝活動，與那年春天開幕的世界博覽會同時舉行。這幅畫中，我們能看到欣喜若狂的人們，被壓抑七年之後的情緒終於得以釋放。
The Rue Montorgeuil, Paris, Celebration of June 30, 1878
莫奈和他同時代的畫家在城市中發現了許多引人注目的主題，特別是咖啡館生活和娛樂世界，以及在第二帝國時期建造的宏偉大道以及附近鄉村和海岸的新建築，這些地方很容易就可以通過新的鐵路網到達。比如，莫奈的這幅 La Gare Saint-Lazare (Arrival of a Train) (1877),《聖拉扎爾車站》（火車抵達）。聖拉扎爾火車站完美地代表了新的主題，因為它是現代建築，是為適應現代鐵路而建造的，它使人們能夠進入巴黎以外的世界。這幅畫中引人注目的是鋼鐵和玻璃棚，被進站火車的蒸汽遮住了。在車站的一系列繪畫中，莫奈將虛幻的蒸汽與堅實的現代建築進行了對比。
La Gare Saint-Lazare (Arrival of a Train) (1877)
聖拉扎爾車站最初並不是作為一個系列要去呈現的，後來到了19世紀90年代，莫奈開始徹底探索系列繪畫的潛力。我們要說的第一個例子是Haystacks, End of Summer乾草堆，夏末 (1891)。約在1880年，印象派繪畫中對光的關注壓倒了一切主題，莫奈在他的系列作品中找到了解決這個問題的方法，那就是把一個物體作為繪畫的組成部分。在這裡，乾草堆呈穩定的金字塔形狀，後面是整齊的景觀帶。
Haystacks, End of Summer乾草堆系列
Haystacks, End of Summer乾草堆
有了這個結構，莫奈就可以集中精力研究光線對主體的影響。莫奈最激進的系列是魯昂大教堂。我們看到這幅Rouen Cathedral, Morning Sun, Blue Harmony 魯昂大教堂，朝陽，藍色和諧(1893)。整個畫布上都是大教堂的正面。與之形成對比的是Rouen Cathedral, West Façade, Sunlight魯昂大教堂，西立面，陽光 (1894)。第一幅中早晨的太陽似乎更充滿了明亮的深藍色，而第二幅中的光線則顯示出全天的強烈效果，立面的立體感也得到了更充分的表達。
Rouen Cathedral, Morning Sun, Blue Harmony
Rouen Cathedral, West Façade, Sunlight
莫奈在魯昂附近塞納河畔的Giverny吉維尼生活、工作了40多年。儘管他經常旅行，但吉弗尼是他的中心。在那裡，他逐漸創造了自己的世界，在諾曼花園和睡蓮花園作畫，當然，他也經常去塞納河附近畫畫。這幅Morning on the Seine, near Giverny清晨塞納河畔的吉維尼（1897）中 ，乍一看者認為它可能是顛倒的；然而，莫奈清楚地顯示了地平線。
Morning on the Seine, near Giverny
與此同時，莫奈也在不斷地畫他的睡蓮花園。1909年，他展出了自己的40幅睡蓮作品，他稱之為睡蓮，水景。莫奈通常在岸邊或小船上畫畫，但他從來沒有畫過河岸或池塘邊，換句話說，他從來沒有畫過地平線。研究這個花園可能是一個豐富而有些令人費解的視覺體驗。只有反射的天空和光線，漂浮的睡蓮擾亂了花園的深度和空間感。
當莫奈有機會為巴黎一家博物館的兩個橢圓形大房間畫兩幅系列畫時，這位藝術家做了一件完全不同的事情。正如我們在這張照片中看到的一個睡蓮房間（巴黎橘園博物館）的內部景色，莫奈做了一個富有想象力的飛躍：過去，他曾從河岸或船上畫過睡蓮花園，但總是一個被陸地包圍的池塘。現在他扭轉了局面，我們在畫廊裡，站在中間一個神奇的島上，睡蓮園環繞著我們。我們來看這幅Waterlilies: The Morning睡蓮的左邊部分：光線似乎從水裡出來，我們透過水麵看到天空。這裡有比研究和記錄物體上的彩色光更深的東西，有像水上天空反射一樣深的東西，有像記憶一樣深的東西。在最終的分析中，莫奈在尋找一個更深層的現實，在他能探索的範圍內，在他能發現的範圍內，他與我們分享了這一點。
橘園美術館
Edgar Degas 埃德加德加 (1834–1917)出生於巴黎一個富裕家庭，他對過去藝術大師的尊重與他對巴黎提供給他的當代世界的熱情相平衡。他開始創作一些歷史畫，但很快就被日常生活畫所吸引。從一開始，德加就是一位偉大的肖像畫家，但他從不以畫肖像為生，他的大部分肖像在他的私人收藏中都是看不見的。
我們看到德加的這幅畫《The Bellelli Family》貝萊利家族（1858-1862）。德加的父親出生在那不勒斯，他的姑媽勞拉嫁給了一位意大利小貴族，貝萊利男爵，但這段婚姻並不幸福。
The Bellelli Family
下一個例子是The Dancing Class舞蹈課（1871-1872）。這是一幅展示莫奈對芭蕾舞熱愛的繪畫中的一個小例子，但他很少呈現在舞臺上表演芭蕾舞的內容，相反，他更注重在排練室畫舞者，在舞臺邊上的等候等等。他想捕捉芭蕾舞中不為人所知的世界。
The Dancing Class
德加喜歡很多種不同的娛樂活動，正如我們在Miss La La at the Cirque Fernando費爾南多馬戲團（1879年）中看到的那樣。莫奈在畫的左上角捕捉到她的動作，與這個圓頂空間的頂梁對齊。拉拉小姐是一幅充滿動感的戲劇畫，與《苦艾酒》（咖啡館）（約1876年）形成鮮明對比。這幅畫有被觀察或捕捉到的世界的感覺，但實際上是在工作室裡用模型畫的。
Miss La La at the Cirque Fernando
最後，我們看看The Breakfast after the Bath洗完澡後的早餐（約1895年）。這幅畫也是在工作室僱模特完成的。一個女人從浴室裡出來，正在使勁地吹乾頭髮；她的女僕站在那裡等著遞給她一個藍色杯子。
The Breakfast after the Bath
隨著第一次世界大戰的爆發，德加死於一個變化很大的世界。他晚年的生活，正如一個朋友所說的——“他那模糊而宏大的孤獨”，他活得比他的時代更久遠。
