上週，有兩部動畫片上映。
一部是時隔18年首次登陸內地大銀幕的宮崎駿動畫《千與千尋》，一時引起無數情懷。另一部則是時隔9年《玩具總動員》系列的第4部，依然是皮克斯作品，依然是胡迪和巴斯光年的《玩具總動員4》，既是告別也是重啟。
票房上，打懷舊概念的《千與千尋》一騎絕塵，已經突破2億，《玩具總動員4》則表現平平，一直不慍不火，有點令人失望。
我們不禁想要問，是皮克斯的作品不適合國內的大眾觀影需求嗎？
畢竟這部動畫從開畫9.2分到如今的8.9分，離“失望”還有很大一段的距離。
眾所周知，《玩具總動員》系列在第三部的時候就已經完成了一輪告別，而這一部，也一直被津津樂道，稱為系列動畫片最牛逼的一部，誕生了很多高光瞬間。
玩具們一直陪伴著的安迪長大了，即將步入大學，過氣玩具的歸屬如何成了《玩具3》最大的主題——當你陪伴的孩子長大離開，你將何去何從？
《玩具3》並不是一部低幼動畫，更別出心裁的在陽光託兒所構築了一個很社會很成人的玩具動畫世界。有作為領導的粉紅草莓熊，有大頭嬰兒無腦助手，有心懷善念的芭比娃娃，各色玩具彷彿是一個現實的縮影，加劇了玩具之間的情感矛盾。
後30分鐘則開啟了高級的煽情。胡迪在面對安迪的離開時展現出來的選擇令人欽佩，而他一直照顧的安迪也沒有辜負他的愛，珍惜每一個，擁有玩具陪伴的美好回憶。
對等的珍視是讓人淚目的所在。
來到了《玩具4》，胡迪更像是一次人到中年的自我突破。這一次引導他脫離主人的是在玩具1.2中和他有感情線的牧羊女寶貝。
即便在前幾部我們也知道胡迪是有獨立人格特點的，但他始終是一個忠誠的玩具。到了《玩具4》裡他有了自己的獨立人格意識，主人可以選擇玩具，玩具也可以選擇拋棄主人。
同時，新的作品對玩具也有了新的定義。
不僅僅是有嚴格出廠的配件精緻的才是玩具，邦妮隨手在垃圾堆中做的一個叉子，也可能成為孩子最喜歡的陪伴。
垃圾可以成為玩具，玩具又何嘗不在某種意義上就是垃圾？這也是胡迪的另一重思考。
牧羊女寶貝的出現是對中年胡迪的一次來自心靈上的衝擊。曾幾何時在櫥窗裡面當做展示品的瓷器娃娃如今可以主動維修自己，開著臭鼬車成為一個名副其實的“女王”。
她在流浪的幾年中成就了一個全新的自我，而胡迪呢，守著同安迪已經陳舊的回憶，也無法理解現在的邦妮。
兩人相遇在“二見鍾情”古董店，很有意思，再愛一次。
在《玩具4》當中，胡迪選擇的是“成全”，不僅成全了其他人，還成全了自己，找到了另一重全新的自我。
這一次引入的新玩具是蓋比娃娃，她因為出廠就有殘疾，從沒有獲得過孩子的寵愛。蓋比娃娃在古董店的歲月長河裡逐漸心態失衡，當看到胡迪和她一樣可以發聲的時候，就想搶奪他的發聲盒。
胡迪起初是拒絕的，但是當了解了蓋比娃娃的處境之後，主動選擇幫助她完成了夢想，成全了她的執念，讓她找到了屬於自己的孩子。
同時，在牧羊女的幫助和帶領下，他也完成了一重自我的蛻變。
從只想陪在邦妮身邊，當一個兢兢業業的老家長，終於選擇了離開，和牧羊女一起當一個被“放棄”的流浪玩具。
事實上，從另一個視角來看，叉叉和胡迪同時走失，可邦妮已經完全不記得胡迪了。
蠻讓人心酸的。
有時候，選擇離開跳出固有的舒適區，並不意味著就代表了沒有守住自己的忠誠。每個人和每個玩具一樣，在不同的階段也有不同的使命。
胡迪在《玩具3》中其實就已經完成了他陪伴的使命，《玩具4》則是讓他有了更獨特的靈魂，找到了獨一無二的自我。
在思想層面上，其實《玩具4》是有了新的昇華。
也意味著，機械玩具的時代，終於是過去了。
《玩具4》在口碑上依然保持著高水準，但票房的不盡如人意除了皮克斯的塑料畫風向來和國產市場不兼容以外，可能也是劇情上過於深度。
《玩具總動員》系列從3.4部開始就不止於兒童動畫，4中蓋比娃娃帶著傀儡們的出場更是被人詬病為“恐怖片”一樣的存在。
倒是成年人更願意去感受一番，畢竟這是屬於我們的童年故事。
巴斯光年和胡迪的第一次出場是1995年，想來距離今年也有24年了。時光如流水，一去不復返了。
當我們看到，蛋頭先生和蛋頭太太步入中年，抱抱龍也有了自己的母恐龍，牧羊女寶貝的頭髮上有著磨損的歲月的痕跡，巴斯光年的頭盔不再，胡迪說的話再不被人信服。
也許，《玩具總動員4》只是一部給成年人看的“動畫片”。
皮克斯很努力的找尋新的點位，希望在告別之後又有新的冒險系列，可如今打著電子遊戲拿著蘋果玩耍的小孩們，還能體會到機械玩具和布偶娃娃的快樂嗎？
其實《千與千尋》和《玩具總動員4》在觀影受眾人群上並沒有什麼不同，主打的其實都是對過去唸念不忘的，但已經長大的90年代孩子。
不過還是很開心能在電影院裡看到兩個9分的高水平動畫片。
令人惋惜的是，我們的童年裡還是吉卜力，迪士尼，皮克斯，如今的小孩童年裡大概就都只剩下熊出沒，喜羊羊灰太狼，和小豬佩奇了吧。
