10、最深摯的愛國情感: 抒情詩情感的駕馭——奔放、節制、跳躍、高潮的抒情脈動。
我愛這土地 （艾青）
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱:
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹颳著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水？
因為我對這土地愛得深沉……
（這首詩寫於1938年11月，是作者詩歌中的名篇，也是現代白話詩中的經典名作。最深摯的愛國情感，是本詩抒情的主題和主線。作者用了一個假設開頭——“假如我是一隻鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”，為什麼要用“嘶啞”這個詞？隱含了作者“長時間歌唱”的原因。這是詩人將情感外化為詩情的巧妙手段，也是為後面的情感奔放作的“抒情節制”。接著詩人連續用了四個遞進式的排比，“這被暴風雨所打擊著的土地”（暗喻日寇的入侵）；這永遠洶湧著我們的悲憤的河流”（用母親河的“洶湧”隱喻中華民族的悲憤；“這無止息地吹颳著的激怒的風”（隱喻從未停止過的侵略反抗）。詩人用土地、河流、風來承載自已的愛國情感，使詩的抒情由“鳥的歌唱”，轉入激越、奔放。接著用一個“和”作跳躍轉換，把鳥兒的歌唱帶進了勝利的期望——“那來自林間的無比溫暖的黎明……”這“溫暖的黎明”，就是美麗和寧靜的象徵，也是作者用高超的抒情手法再次由節制轉入跳躍——“然後我死了，連羽毛也腐爛在土地裡面”，將抒情的主題再引入鳥兒和土地，使詩人對土地（即國家和民族）的熱愛，達到了情感和藝術的高潮！）
讚美 （穆旦）
走不盡的山巒和起伏，河流和草原，
數不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，
接連在原是荒涼的亞洲的土地上，
在野草的茫茫中呼嘯著乾燥的風，
在低壓的暗雲下唱著單調的東流的水，
在憂鬱的森林裡有無數埋藏的年代。
它們靜靜地和我擁抱；
說不盡的故事是說不盡的災難，沉默的
是愛情，是在天空飛翔的鷹群，
是乾枯的眼睛期待著泉湧的熱淚，
當不移的灰色的行列在遙遠的天際爬行；
我有太多的話語，太悠久的感情，
我要以荒涼的沙漠，坎坷的小路，騾子車，
我要以槽子船，漫山的野花，陰雨的天氣，
我要以一切擁抱你，你，
我到處看見的人民呵，
在恥辱裡生活的人民，佝僂的人民，
我要以帶血的手和你們一一擁抱。
因為一個民族已經起來。
……
（穆旦1918——1977，又名查良錚，是40年代“九葉詩派”代表人物，亦有現代詩歌第一人之稱。作者1940年於清華大學畢業後留校任助教。1942年參加中國入緬遠征軍，任中校翻譯。親歷了滇緬大撤退和震驚中外的野人山戰役。正是作者目睹了苦難中國大地上苦難的人民，才寫出了這光彩永駐的不朽詩篇。
詩人開頭用了一連串簡潔的素描，把山巒、河流、草原、村莊，亞洲大地上乾燥的風、東流的水、無數埋藏的年代，“它們靜靜地和我擁抱”，詩人借用這些情感外化的抒情載體，表達了深沉的情感交流；接著是“故事”（野人山戰役？）中的“苦難”: “沉默的是愛情”（體現為支撐這種沉默的愛國熱情），“是天空中飛翔的鷹群”（盟國飛機？），“是眼睛期待著泉湧的熱淚”（勝利的消息）；詩人接著把個人的苦難和國家人民的苦難緊緊聯繫在一起，用沙漠、小路、騾子車、槽子船、漫山的野花、陰雨的天氣——這些象徵勞動人民的意象，“我要以帶血的手和你們一一擁抱”。詩人以自已最深的情感和最真的思想，呼喊出了一個時代的最強音——“因為一個民族巳經起來”！
不愧為一首以“苦難”、“信仰”為主題的雄渾的“讚美”之歌！）
）
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