1961年裘盛戎排演了《赤桑鎮》，一炮而紅。這是一出只有兩個主角、不到一小時的小戲，卻轟動劇壇。成為裘盛戎一大（即《姚期》）一小兩出經典代表作，流傳至今。
一出新編的、短小的唱功戲，如果沒有無比深厚的功力，是很難成功的。《赤桑鎮》的成功，不能不提及著名琴師汪本貞先生。
裘先生和汪先生是一對黃金搭檔，據說在1961年排新戲《赤桑鎮》時，兩個人在一起合計唱腔的板式設計安排，然後各自獨立的琢磨，湊到一起彼此哼哼著把唱腔對了幾次就響排了，跟著就對外公演，從接到劇本到公演，前後只有八天的時間！
李多奎先生在戲中扮演包拯的嫂娘吳妙貞一角，與裘盛戎的包拯戲份同樣繁重。李多奎先生在接受任務之後說：“咱要向裘先生看齊，他幾天(完成任務)我就幾天。別因為我誤了獻禮的日子。”，結果只用了八天時間便完成了背詞和設計唱腔的任務。
響排的時候，裘先生拱手抱拳對李先生說：“二叔，時間這麼緊，太難為您了。”在戲中，李多奎先生充分發揮了李派老旦蒼勁挺拔、紮實穩健的演唱特色，裘盛戎先生也發揮出裘派花臉醇厚沉穩、含蓄傳情的獨特風格。兩位名家在這出戏中配合默契，各顯神通，把這出銅錘、老旦對戲的唱腔唱得和諧悅耳、生動感人。
八天！這出戏是裘派藝術創作的精品，就是這個速度排出來的！可是它從第一場演出問世就引起轟動，在全國流行，至今已經傳唱了四十四年了。您現在聽到的裘李二人的傳世之作《赤桑鎮》就是公演的第二場的實況錄音。
錄音中也是白璧微瑕：裘先生在〈二黃三眼〉“自幼兒”一段中有三個地方唱錯了。李多奎先生唱著唱著竟忘詞兒了！吃了兩個“栗子”，含混著過去了。可惜，他們二位只有這一個錄音傳世。那這個錄音就說是“缺陷美”吧！
多爺在演唱中有兩處忘詞了，這也難怪，一出全新的戲，又是通場的唱，兩人相互銜接，一唱到底，沒有絲毫喘息的機會，這對於年愈花甲的老人來說，才演兩場臨時忘詞可以理解。畢竟是老藝術家，多爺雖然忘詞但演唱節奏沒有改變，使戲圓滿地進行下去，只是嘴裡不知唱了什麼就過去了。這也是老藝術家給後人留下經驗：臺上張嘴忘詞難以避免，此時可以“瞎唱”，但不能不唱，停下來，戲就徹底砸了。
裘大師也有兩次失誤，一次是唱錯了腔，另一次唱錯了詞。也是在那個難得的現場錄音中，包拯唱二黃快三眼“自幼兒……” 一開唱就和伴奏汪本貞的伴奏腔調不合，汪先生的過門墊頭全亂了，第一句出錯，第二句“金石言”跟著也錯，後面的“小包勉”也不對，這就把胡琴全撂在外邊了。幾十年過去，有人還為這個失誤耿耿於懷，不過“背黑鍋”的是汪本貞，都認為汪這麼大份兒的琴師不應出現如此失誤。裘本人倒是豁達，當時聽了錄音後，他說“錯了”。這也為汪先生正了名。
還有一次是後來在吉祥戲院唱《赤桑鎮》，包拯上場是一段“恨包勉他初為官……”的扯四門，第一句唱後，走到上場門臺口唱“在長亭銅鍘下……”，不知怎的裘大師走了神兒，跳過“在長亭”張嘴就唱了“銅鍘下”，下面怎麼唱，無暇思考，只能又唱一遍“銅鍘下”，於是成了“銅鍘下銅鍘下……”，還好“一命身亡”找回來了，可臺下觀眾全樂啦，兩口銅鍘還不樂？
還有一段可樂的，呵——是琴師汪本貞出的錯兒，更邪乎。
那天是裘大師與王曉臨在廣和劇場合作《鍘包勉 赤桑鎮》，演出很隆重，電臺要現場錄音，設備擺滿臺口。裘先生那天也相當興奮，在《鍘包勉》時就把“嘩啦啦銅鍘響連聲”翻高了唱，這可是破例的唱法，得了滿堂採，接著是快板和散板又都是可堂的好，就連汪本貞都喝了兩次採。
演員和琴師是互動關係，演員“鉚上”了，琴師也會“瘋狂”的，這次可就出了大事故。
唱到《赤桑鎮》一路高潮迭起，裘盛戎唱罷“上欺君下壓臣我難對嫂娘”又是雷鳴般彩聲。王曉臨接唱“聽包拯一席話——”，突然，胡琴沒聲了!全場目光都轉向了樂隊，連舞臺經驗豐富的裘盛戎也不自禁地轉臉過去看樂隊是怎麼回事。
等到汪本貞換了胡琴，調準音，該裘開口唱了，裘的嗓子全橫了。這場戲草草結束，現場錄音自然泡湯了。到底發生了什麼？
原來那天汪本貞太興奮了，在“難對嫂娘”的尾音抖弓時一用力，把弓子“杵”到樂隊跟前的布圍子上，用力過猛，弓子瞬間就折了。遺憾的是，這場效果極佳的現場錄音永遠丟失了，而且再也沒有重新錄製的機會。
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