存在主義文學大師加繆的代表作《局外人》簡介：公司小職員默爾索因失控殺人被指控，卻因為他“在母親的葬禮上沒有流一滴淚”，被陪審團判定為故意殺人。
1957年諾貝爾文學獎頒獎詞：通過一個存在主義者對世界荒誕性的透視，形象地體現了現代人的道德良知，戲劇性地表現了自由、正義和死亡等有關人類存在的最基本的問題。”
加繆在這本書的序言中這樣描述他的主人公：“不參與這個社會設定的遊戲……徘徊在社會邊緣，遊蕩在生活邊緣……拒絕撒謊……”
默爾索就是這樣一個不願意自我辯解的人，以他和眾人格格不入的靈魂，向我們揭示著這個荒誕的世界。
那些感動過、啟發過我們的人和事，或許都和這個故事一樣很短，等到我們終於讀懂的時候，人生這趟始終疾馳的列車上，窗外的風景早已更替。
某一天再回首，我們會發現，所有的滄桑都是指尖沙，所有的歡笑眼淚都是身外之物。
01
生活是在藝術之中，還是藝術之外？
1957年12月，加繆在諾貝爾頒獎晚宴上的發言中說：“於我而言，沒有藝術，我便無法存活。”
a. 年輕時以為生活與藝術是割裂的
大三的暑假來深圳實習，在一家商業小報，主要任務是寫宣傳稿件，但更核心具體的工作其實是拉廣告。沒有廣告主就沒有文章，底薪少得可憐。
如此將收入與業績掛鉤的工作當然不能讓精神得到愉悅，好在小報也有副刊，於是為副刊寫文章成了我的“詩和遠方”。
畢業後，不想選擇這樣失去自我的工作，於是去了一家跨國企業，其實本質上和報社沒什麼兩樣。
二十多年的職場生活，一直在試圖做一個“局內人”，生存規劃是如此之多，一不小心就會從既定的軌道脫落。
漸漸地，職場就把我們打造成一部高效運轉的機器，我們要保證性能良好、燃料充足，輸出的產品數量與質量缺一不可。
當默爾索的老闆問他是否要去新籌辦的巴黎辦事處時，他的回答讓老闆很失望，他認為在哪兒都可以，留在阿爾及爾也沒什麼不好。
顯然，這在任何職場都是行不通的。領導給予的機會，我們很難說“不”。何況他連編個聽起來合適的理由都不願意，對領導的善意無動於衷。
或許默爾索已經達到了一定境界，但是他的這種過於超脫，很難讓一般人接受並理解。
b. 長大後發現藝術就是生活
當領導把我派駐巴黎工作的時候，我還沒來及和家人商量，調令已發。
其實那時候我差一點去做一個“北漂”，因為有個長篇小說可以改成電視劇，然而一種無法“拿藝術謀生”的思維禁錮了我，我走不出自己的“局”，選擇了暫時擱置劇本去歐洲工作。
誰能想到，這一擱置就是數十年。
如果那時候，加繆的《局外人》就算擺在眼前，也是斷然不會影響到我的決策。
默爾索的媽媽說：“到頭來，人什麼都能習慣。”
默爾索徹底看透了，可惜生命也沒有了。
現在，我終於自由了，但時光已經回不來了。而我也突然明白，曾經要尋找的星空，一直在職場的天空閃耀，只是我缺乏鑑賞的眼光將它們採摘。
從生活到藝術，再從藝術到生活，一個人要經過多少個輪迴，才能識得廬山真面目？
02
人生是在期待之中，還是意料之外？
加繆在《局外人》序言中寫道：“他不是沒有感覺的人，他的內心被一股堅韌不拔而意蘊深厚的激情驅使，驅使他追求一種'絕對'和'真實'。”
a. 自我期待
默爾索內心有期待，卻深藏在消極淡漠的外表下，不為世人所察覺。
在母親去世時表現出來的冷漠，不看最後一眼，不痛哭流涕，甚至還有些不耐煩，這不是人們習慣看到的一個正常的兒子（還談不上孝子）的作派。
甚至在上個世紀四十年代，把母親送到養老院也是攻擊他的理由之一。
還有面對女友瑪麗想與他結婚的無所謂，對上司想把他派往巴黎工作時的冷淡態度，與聲譽不那麼好的鄰居為友，這一切與周圍關係的鏈接，都不在人們的期待之中。
因此，沒有人會真的理解。
或許默爾索是一個超級智者，認為這些表面的迎合沒有任何意義，因為世界本是虛幻的、荒誕的和不堪一擊的。
那起發生在海灘上的造成默爾索理智脫軌的刺激性事件，看似出乎意料，實則恰是他潛意識的“苦苦等待”。
這是他的期待之中，便是世人的意料之外。
既然他無法掙脫與這個世界千絲萬縷的關係，不如趁著烈日灼心，果斷了結。
一槍怎麼夠呢？
“……於是，我又對準那具已經了無生氣的肉體開了四槍……而這四槍，就像是我在苦難之門上，急促地叩了四下。”
這四槍，徹底地將他的整個人生關在了幸福與寧靜生活的“門外”。
b. 擁抱意外
默爾索的決絕與他所處的年代、殖民地文化等有關，當今世界的多元化，已經越來越具包容性，所謂的“局外人”也只是一個相對的概念，甚至是一種標新立異、令人豔羨的群體。
有的人，到了應該戀愛結婚的年紀，就順理成章地戀愛了，結婚了，之後有了家、有了孩子，一切塵埃落定，這種意料之中的人生也沒有什麼不好。
而有的人，或者是不想，或者是不願，或者是沒有遇到合適的人，就一直單著，過得也很平靜快樂，除了與父母的期待有所偏差之外，這樣的人生無可指摘。
日本知名主持人、創意顧問小山薰堂曾說：“理想的相遇是不涉及利害關係的。”
人與人之間的相遇，以及會發生什麼樣的事情，確實很難預料，正如默爾索也無法預知與鄰居的交往能夠帶來如此巨大的人生逆轉。
隨著社會的發展，人們也越來越寬容，形形色色的“局外人”也擁有了充分表達自我的權力，既然不能獲得一種“期待之中”的美好關係，不如就默默地憧憬“意料之外”的驚喜吧。
03
命運是緊握在手，還是假手他人？
加繆出生在一個精神物質均缺乏的家庭，但很幸運的是，貧苦並沒有減少他生命的積極能量，他依然保持著熱情：“我的生命並非始於痛苦，而是始於圓滿。”
正是有這樣樂觀心態的加繆，才能如此冷靜理智地刻畫出默爾索這樣一個經典的藝術形象。
a. 嚴守底線
默爾索的日常狀態展現出特別強烈的遊離感，但表面的不動聲色與骨子裡的堅持顯示了巨大的內心定力，以及牢不可破的“底線”。
庭審前，他多次拒絕與神父的溝通。然而神父堅持追問原因，默爾索是這樣回答的：
“我可能不確定什麼是我真正感興趣的事情，但我非常確定什麼是我不感興趣的事情。”
對不喜歡的人和事說一聲“NO”，其實從來都不容易。
在不違法違規、不違背道德、不傷害他人的前提下，如果一個人能夠始終遵從自己的內心，那麼這個人無疑是幸福的。
無奈這樣的人太少了。擁有這種內心自由的人，不是因為擔心被社會視為“局外人”而放棄了初衷，就是因為放飛過度而不知不覺損害了他人的利益。
b. 迴歸初心
總是聽說“保持初心”，捫心自問一下，什麼又是初心？
福克納在悼念加繆的文章中寫道：“正確的路是通向生命、通向陽光的那一條。”
《局外人》不愧為二十世紀整個西方文壇最具有劃時代意義的小說之一。
不需要跌宕起伏的情節，不需要千轉百回的纏綿，只需要白描式地展現主人公最平淡無奇的日常生活與真情實感，就能察覺到他與這個荒誕又無奈的世界一直在默默對抗，這也是加繆要讓讀者感知到的那條通往生命與陽光的道路，更是我們的初心所在。
最後一夜，對著漫天星光，默爾索“對自己是確信的，對一切都是確信的”，他相信 “未來的歲月並不比我已經度過的歲月更真實”。
與其在這個世界中漸漸沉淪，不如自己來做一次選擇。
他的初心始終都在，如同那滿天的星斗，帶著大地的氣息，穿透了塵間的層層阻礙，撲面而來。
生命的每一天終將消逝，而新的一天又可以讓我們一切從頭來過。
感謝加繆。
感謝生命中的每一天。
——END——
（圖片源於網絡）
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