《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
春江花月夜
哲學家漢娜•阿倫特說過：“歷史似乎是一條跑道，有些競賽者跑得太快，結果消失在觀眾的視野之外。”
就象他的名字，張若虛：彷彿是虛構的人物。
一、穿越“蟲洞”的非著名詩人
1、湮沒無聞
張若虛(660？—720？)，字、號均不詳，揚州(江蘇揚州)人。歷史上關於他的記錄幾乎為零，連生卒年都沒搞明白。
張若虛像
《舊唐書·賀知章傳》只有6個字：“若虛，兗州兵曹”，說他當過兗州的一個武官。
《全唐詩》倒是多寫了20個字，依舊少得可憐：
“張若虛，揚州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號吳中四士，詩二首。”
除此之外，沒有留下任何信息。
他的名字因為大V賀知章的存在才被記載，可惜也就剩下一個名字了，在人才輩出的大唐詩壇，存在感直逼負數。
吳中四士——賀知章、張若虛、張旭、包融
而張若虛的成果確實太少了，一輩子總共才留下來兩首詩（《春江花月夜》《代答閨夢還》），這點兒文學遺產根本不夠後人存銀行吃利息的——如果他有後人的話。
更慘的是，唐代各種詩歌文集，雜記小說；宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》；元代《唐音》等書，均未刊登他的詩作。
不登就不登吧，稿費可以不在乎。但是從唐代至元代留存的二十餘種詩話裡，竟無一字提及張若虛。
這就有點過分了啊！
好像這個人和他那兩首詩壓根兒就沒存在過一樣。
2、光耀後世
是金子總會發光的，不過久了點。
一千年後的明朝嘉靖年間，李攀龍選編的《古今詩刪》收錄了《春江花月夜》。
伯樂終於出現了，張若虛的命運開始發生扭轉，他的詩從故紙堆裡被翻了出來，當即傳唱天下。
就像林俊杰那明亮的歌聲：別等到一千年以後，所有人都遺忘了我……
《古今詩刪》書影
《春江花月夜》真正在詩壇確立地位，是在清朝，特別是晚清學者王闓運對其不吝讚美之辭。他在《論唐詩諸家源流》中留下了8個字的好評：孤篇橫絕，竟成大家。
這些還遠遠不夠。
不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發！
到了民國，聞一多把張若虛和《春江花月夜》推上了唐詩金字塔的塔尖。
他在《宮體詩的自贖》一文中寫到：
“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”！
“在這種詩面前，一切讚歎都是饒舌，幾乎是褻瀆”！
“向前替宮體詩贖清了百年的罪，向後清除了盛唐的路，張若虛的功績是無從估計的”！
這麼高的評價是空前絕後的。
至於是否能以孤篇壓全唐，大家還是見仁見智吧！
聞一多
那個兗州的兵曹，那個消失在歷史中的詩人，終於從唐朝穿越到現代。
他揉一揉眼晴，似乎還不相信這是真的——
我不是沿著一條江在追月亮嗎？
怎麼走到了這裡？
沒有人能夠回答他，可所有人都在仰望著同一個夜空。
二、詩中的詩，頂峰上的頂峰
1、自古詩人必寫月
公元618年，當李淵奪下表弟楊廣的江山時，他做夢也不會想到，自己開創了怎樣一個偉大的朝代。
但如果沒有詩歌，這種偉大，至少要打個五折。
沒有一個朝代可以像唐朝那樣，留下這麼多家喻戶曉、膾炙人口的詩篇。人們能想到的所有風物意象、悲歡離合，都被唐朝人寫盡寫絕了。
比如月亮，至少被寫進了5000多首詩裡。
所以，一個沒寫過月亮的詩人算不上真正的詩人，就像一個沒上過爆款綜藝節目的明星，算不上真正的明星。
舉杯邀明月
雖然在張若虛之前，描寫明月的詩詞不乏其例，但從整個詩歌史的角度來看，張若虛的《春江花月夜》，讓“明月”首次成為了最經典的意象，毫無疑問具有里程碑式的意義。
2、今月曾經照古人
這首詩有憧憬，有悲傷，那是青春少年所感受到的真實體驗：
開篇四句即是一幅春江月夜的壯麗畫面——江潮連海，月共潮生。一個“生”字，賦予了明月與潮水以活潑的生命。
江水繞過春草遍生的原野，月色瀉在晚樹花林之上。輕輕揮灑一筆，便巧妙緊扣春、江、花、月、夜這五個字眼，可謂是丹青妙手。
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”
月光滌盪了人間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝。細膩的筆觸，使夜色顯得格外幽美恬靜。
清明澄徹的天地，彷彿使人進入了一個純淨的宇宙，並引起了張若虛的遐思冥想：
“江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。”
個人的生命是稍縱即逝的，而人類的存在則是綿延久長的。因此，人生和明月得以共存。
這裡雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣於對人生的追求與熱愛。
月猶如此，人何以堪！張若虛的筆觸由自然景色轉到男女相思的離愁別恨：
“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。”
孤單而皎潔的江月攪擾著思婦，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情。
一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情盪漾，曲折有致。
最後八句寫遊子，詩中用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。
江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月返回自己的家鄉！
遊子之情與詩人之情交織在一起，伴著殘月之光，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
這首詩以寫“月生”起，以寫“落月”結，把從天上到地下這樣寥廓的空間，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過環環緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來。
轉情換意，前後呼應，若斷若續，使詩歌既完美嚴密，又有反覆詠歎的藝術效果。
張若虛雖然在仰望明月，卻又像俯視蒼生，他用福至心靈的感觸，寫下這樣一首悽婉纏綿的詩篇之後，擱筆而去，從此消失在歷史的蒼茫裡。
張若虛的一生過的好不好，誰都不知道。他要流芳百世的，絕不是虛名，而是文字。
時間會證明，《春江花月夜》和張若虛，這兩個詞會緊緊聯繫在一起。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
人生代代無窮已，江月年年只相似。
這就是開啟盛唐的氣象！
只有把看到的、想到的寫下來，留給後人，才不辜負這個偉大的朝代。
閱讀更多 林奉璋帶你讀詩 的文章
