《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
春江花月夜
哲学家汉娜•阿伦特说过：“历史似乎是一条跑道，有些竞赛者跑得太快，结果消失在观众的视野之外。”
就象他的名字，张若虚：仿佛是虚构的人物。
一、穿越“虫洞”的非著名诗人
1、湮没无闻
张若虚(660？—720？)，字、号均不详，扬州(江苏扬州)人。历史上关于他的记录几乎为零，连生卒年都没搞明白。
张若虚像
《旧唐书·贺知章传》只有6个字：“若虚，兖州兵曹”，说他当过兖州的一个武官。
《全唐诗》倒是多写了20个字，依旧少得可怜：
“张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。”
除此之外，没有留下任何信息。
他的名字因为大V贺知章的存在才被记载，可惜也就剩下一个名字了，在人才辈出的大唐诗坛，存在感直逼负数。
吴中四士——贺知章、张若虚、张旭、包融
而张若虚的成果确实太少了，一辈子总共才留下来两首诗（《春江花月夜》《代答闺梦还》），这点儿文学遗产根本不够后人存银行吃利息的——如果他有后人的话。
更惨的是，唐代各种诗歌文集，杂记小说；宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》；元代《唐音》等书，均未刊登他的诗作。
不登就不登吧，稿费可以不在乎。但是从唐代至元代留存的二十余种诗话里，竟无一字提及张若虚。
这就有点过分了啊！
好像这个人和他那两首诗压根儿就没存在过一样。
2、光耀后世
是金子总会发光的，不过久了点。
一千年后的明朝嘉靖年间，李攀龙选编的《古今诗删》收录了《春江花月夜》。
伯乐终于出现了，张若虚的命运开始发生扭转，他的诗从故纸堆里被翻了出来，当即传唱天下。
就像林俊杰那明亮的歌声：别等到一千年以后，所有人都遗忘了我……
《古今诗删》书影
《春江花月夜》真正在诗坛确立地位，是在清朝，特别是晚清学者王闿运对其不吝赞美之辞。他在《论唐诗诸家源流》中留下了8个字的好评：孤篇横绝，竟成大家。
这些还远远不够。
不在沉默中灭亡，就在沉默中爆发！
到了民国，闻一多把张若虚和《春江花月夜》推上了唐诗金字塔的塔尖。
他在《宫体诗的自赎》一文中写到：
“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”！
“在这种诗面前，一切赞叹都是饶舌，几乎是亵渎”！
“向前替宫体诗赎清了百年的罪，向后清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无从估计的”！
这么高的评价是空前绝后的。
至于是否能以孤篇压全唐，大家还是见仁见智吧！
闻一多
那个兖州的兵曹，那个消失在历史中的诗人，终于从唐朝穿越到现代。
他揉一揉眼晴，似乎还不相信这是真的——
我不是沿着一条江在追月亮吗？
怎么走到了这里？
没有人能够回答他，可所有人都在仰望着同一个夜空。
二、诗中的诗，顶峰上的顶峰
1、自古诗人必写月
公元618年，当李渊夺下表弟杨广的江山时，他做梦也不会想到，自己开创了怎样一个伟大的朝代。
但如果没有诗歌，这种伟大，至少要打个五折。
没有一个朝代可以像唐朝那样，留下这么多家喻户晓、脍炙人口的诗篇。人们能想到的所有风物意象、悲欢离合，都被唐朝人写尽写绝了。
比如月亮，至少被写进了5000多首诗里。
所以，一个没写过月亮的诗人算不上真正的诗人，就像一个没上过爆款综艺节目的明星，算不上真正的明星。
举杯邀明月
虽然在张若虚之前，描写明月的诗词不乏其例，但从整个诗歌史的角度来看，张若虚的《春江花月夜》，让“明月”首次成为了最经典的意象，毫无疑问具有里程碑式的意义。
2、今月曾经照古人
这首诗有憧憬，有悲伤，那是青春少年所感受到的真实体验：
开篇四句即是一幅春江月夜的壮丽画面——江潮连海，月共潮生。一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼的生命。
江水绕过春草遍生的原野，月色泻在晚树花林之上。轻轻挥洒一笔，便巧妙紧扣春、江、花、月、夜这五个字眼，可谓是丹青妙手。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”
月光涤荡了人间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉。细腻的笔触，使夜色显得格外幽美恬静。
清明澄彻的天地，仿佛使人进入了一个纯净的宇宙，并引起了张若虚的遐思冥想：
“江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。”
个人的生命是稍纵即逝的，而人类的存在则是绵延久长的。因此，人生和明月得以共存。
这里虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
月犹如此，人何以堪！张若虚的笔触由自然景色转到男女相思的离愁别恨：
“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
孤单而皎洁的江月搅扰着思妇，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
最后八句写游子，诗中用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月返回自己的家乡！
游子之情与诗人之情交织在一起，伴着残月之光，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
这首诗以写“月生”起，以写“落月”结，把从天上到地下这样寥廓的空间，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。
转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。
张若虚虽然在仰望明月，却又像俯视苍生，他用福至心灵的感触，写下这样一首凄婉缠绵的诗篇之后，搁笔而去，从此消失在历史的苍茫里。
张若虚的一生过的好不好，谁都不知道。他要流芳百世的，绝不是虚名，而是文字。
时间会证明，《春江花月夜》和张若虚，这两个词会紧紧联系在一起。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
这就是开启盛唐的气象！
只有把看到的、想到的写下来，留给后人，才不辜负这个伟大的朝代。
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