《春江花月夜》
唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》这首诗语句清新优美，把春、江、花、月、夜等景象写得静谧美好，全诗连用十四个“月”，丝毫不显重复和单调。清末学者王闿运评价其“孤篇横绝，竟为大家”，所谓“孤篇压全唐”由此而来。
它是一首七言歌行体诗，初唐诗人张若虚的代表作。张若虚只有两篇诗作流传下来，其一就是《春江花月夜》，千古绝唱，所以后人对其有“孤篇压全唐”之誉。
《春江花月夜》能让人看出盛唐时代的气势，能让后人有多层次的理解和探索，理越辩越明，这首古诗超越个体意义上的离别愁恨情感的抒发，进而从更高层次诗意的观照人生，也使得其内涵更为丰富，所以有人认为孤篇压全唐。
全唐诗是多少首描写了多少地区，职业和生活，有多少是写政治的,历史的和战争的，我看古代人比现代人实际啊，阶级斗争比现代人厉害多了，文盲比法盲多一直是中国即便不教育识字也屹立不倒的原因啊。
其实这里有一个时间先后问题以及时代背景问题。
第一，这是什么时候的作品？具体年份不知道，但作者张若虚（约660—约720），这是唐朝诗歌达到盛世顶峰之前，比李白（701年2月8日—762年12月）、杜甫（712年-770年）等后辈还是要早挺多年的呢，李白出生的时候张若虚大概都四十多岁了。这首诗写得早，作者也没机会看到盛唐的那些诗作，诗歌发展的程度还没到盛唐以后那么成熟，对格律、平仄选字、意象等各方面还没那么严谨。不要以现代人的眼光来苛求古人，这是我们鉴赏古代诗歌的一条重要原则吧。
第二，时代背景问题，六朝遗风影响很大，宫廷浮艳，脂粉气重，辞藻华丽，这就是遗传下来的特点，张若虚当然也受这方面影响，但他在继承六朝特点的同时，脱离了那些又小又窄的格局，一扫那些靡靡之音，单纯明净，澄澈空明，他把主要注意力放到了对人生，时间，世界的思索与感慨，在诗歌意蕴、思想和艺术上为同时代的人和后辈打开了另一个广阔的世界，启发了后辈诗人的视野。
另外，绝句和律诗尽量不重字这个是当然的，长诗重字是很正常的事情，还是那句话，不以词害意，不能因为怕重字就影响到把自己想表达出来的东西说出来，
再有就是你说和《琵琶行》相比，个人觉得还是《春江花月夜》稍胜一筹吧，足够视野开阔，哲思深刻。《琵琶行》要从社会意义，政治意义上来说当然显得更有批判性和积极意义，但白居易这篇说白了就是牢骚诗，文人不遇的悲歌罢了，思想性差得不少。
就像那些抽象派的画一样，炒成天价并不等于它能对生产力发展做出匹配其价格的贡献。
所以那些所谓的民国文豪徐志摩大师之类的互相吹捧的马屁，你就当它们是个屁放过就是，虽然实际上它们屁都不是。
而任何能在客观现实中验证的东西，这些文化人就玩不转了……武术家可以把它们打个半死，科学家能用实验抽它们的脸，数学家能用定理和证明烧糊它们的脑袋，工程师能用产品堵死它们的嘴炮。
其实理性一点，文无第一，这种唯心的东西吹捧起来毫无压力。
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