《春江花月夜》
唐·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
《春江花月夜》這首詩語句清新優美，把春、江、花、月、夜等景象寫得靜謐美好，全詩連用十四個“月”，絲毫不顯重複和單調。清末學者王闓運評價其“孤篇橫絕，竟為大家”，所謂“孤篇壓全唐”由此而來。
它是一首七言歌行體詩，初唐詩人張若虛的代表作。張若虛只有兩篇詩作流傳下來，其一就是《春江花月夜》，千古絕唱，所以後人對其有“孤篇壓全唐”之譽。
《春江花月夜》能讓人看出盛唐時代的氣勢，能讓後人有多層次的理解和探索，理越辯越明，這首古詩超越個體意義上的離別愁恨情感的抒發，進而從更高層次詩意的觀照人生，也使得其內涵更為豐富，所以有人認為孤篇壓全唐。
全唐詩是多少首描寫了多少地區，職業和生活，有多少是寫政治的,歷史的和戰爭的，我看古代人比現代人實際啊，階級鬥爭比現代人厲害多了，文盲比法盲多一直是中國即便不教育識字也屹立不倒的原因啊。
其實這裡有一個時間先後問題以及時代背景問題。
第一，這是什麼時候的作品？具體年份不知道，但作者張若虛（約660—約720），這是唐朝詩歌達到盛世頂峰之前，比李白（701年2月8日—762年12月）、杜甫（712年-770年）等後輩還是要早挺多年的呢，李白出生的時候張若虛大概都四十多歲了。這首詩寫得早，作者也沒機會看到盛唐的那些詩作，詩歌發展的程度還沒到盛唐以後那麼成熟，對格律、平仄選字、意象等各方面還沒那麼嚴謹。不要以現代人的眼光來苛求古人，這是我們鑑賞古代詩歌的一條重要原則吧。
第二，時代背景問題，六朝遺風影響很大，宮廷浮豔，脂粉氣重，辭藻華麗，這就是遺傳下來的特點，張若虛當然也受這方面影響，但他在繼承六朝特點的同時，脫離了那些又小又窄的格局，一掃那些靡靡之音，單純明淨，澄澈空明，他把主要注意力放到了對人生，時間，世界的思索與感慨，在詩歌意蘊、思想和藝術上為同時代的人和後輩打開了另一個廣闊的世界，啟發了後輩詩人的視野。
另外，絕句和律詩儘量不重字這個是當然的，長詩重字是很正常的事情，還是那句話，不以詞害意，不能因為怕重字就影響到把自己想表達出來的東西說出來，
再有就是你說和《琵琶行》相比，個人覺得還是《春江花月夜》稍勝一籌吧，足夠視野開闊，哲思深刻。《琵琶行》要從社會意義，政治意義上來說當然顯得更有批判性和積極意義，但白居易這篇說白了就是牢騷詩，文人不遇的悲歌罷了，思想性差得不少。
就像那些抽象派的畫一樣，炒成天價並不等於它能對生產力發展做出匹配其價格的貢獻。
所以那些所謂的民國文豪徐志摩大師之類的互相吹捧的馬屁，你就當它們是個屁放過就是，雖然實際上它們屁都不是。
而任何能在客觀現實中驗證的東西，這些文化人就玩不轉了……武術家可以把它們打個半死，科學家能用實驗抽它們的臉，數學家能用定理和證明燒糊它們的腦袋，工程師能用產品堵死它們的嘴炮。
其實理性一點，文無第一，這種唯心的東西吹捧起來毫無壓力。
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