張若虛：春江花月夜，孤篇壓全唐
五個名詞，五種意象，春、江、花、月、夜，合在一起，便構成了一幅絕美的畫卷，再加上一個名字，張若虛，便是一首冠絕全唐的詩篇，這便是《春江花月夜》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
……
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
……
春、江、花、月、夜這五個字，應該是中國曆代詩歌中，出現頻率最高的了，在中央電視臺舉辦的《中國詩詞大會》上，有一個競賽項目叫“飛花令”，這五個字是個個位列其中。
張若虛的這首《春江花月夜》，喜歡之人多多，它被譽為“孤篇壓全唐”，配著同名的古典音樂，閉上眼，靜靜地聽著朗誦，那意境簡直美妙極了。
它既幽美邈遠又奇幻迷離，說它是江南民歌的格調吧，卻又是源自於六朝宮廷詩體；說它是在滾滾而來的潮水中，感受的是那蓬勃的氣勢吧，卻又從那皎潔的月光中，體會到詩人心中那淡淡的愁緒。
在這樣一幅春江月夜圖中，個體顯得那般的渺小，品讀完全詩後，我總會有一種傷感，眼前浮現的所有美感，都隨著那“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”，幻化成了個體意義上的離愁別恨。
聞一多先生對這首詩的評價極高，他曾經說過：“在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆”，所以，不敢再言，趕緊打住。
張若虛，正如他的名字一般，若虛若虛的，既虛幻，又縹緲，他是個謎一般的人物，在整個唐朝數百年浩如煙海的文字中，介紹他的大概百字不及，一派的朦朧。
《舊唐書》中僅說他是“吳中四士”之一，《新唐書》沾著賀知章的光提了張若虛一句：“先是，神龍中，知章與越州賀朝、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚於上京”，這應該幾乎就是唐朝文字中，對他描述的全部了。
倒是在中唐的詩僧皎然，在他所著的《詩式》中，將“遮戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”兩句詩歸在了他的名下，其他，無一字！
正史不載，尚有情可原，但野史、筆記、軼事、筆記，完全不見他的蹤影，這個就很不正常了，如果要解釋的話，唯一的理由只有一個，張若虛，他只是一個沒有人關注的文人，難怪他一生中只有包括這《春江花月夜》在內的兩首詩。
張若虛一直到宋，都是很寂寞的，但是，這就要感謝北宋一個叫郭茂倩的文人，在他編纂的《樂府詩集》中，不知是什麼原因，依據什麼版本，將張若虛的這首《春江花月夜》收了進去。
於是，在不多的人群中，有人知道了這個張若虛和他的這首詩，不然，真是要失傳了，而這已經是在張若虛身後幾百年的事情了。
但是，整個宋代，也無人理會這張若虛，他的命運和他的詩一樣，完全地被忽視，幾無一人提及，於是，張若虛帶著他的詩，繼續地寂寞著，在詩壇角落中的最暗處，又孤獨了三百多年。
一直到了明朝，“後七子”的李攀龍等極少數之人，將這首詩從故紙堆中翻出，編進了集子，但也沒有引起人們的關注，如一塊石頭扔進了詩海中，很快，那激起的點點漣漪就消失在輕風的吹拂中。
這時，又有一位貴人出現了，他就是明代著名的詩詞評論家胡應麟，他在《詩藪》中重點推介了張若虛和這首《春江花月夜》。
“張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無疑。”
劉希夷，何許人也，乃初唐大詩人，一句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，曾驚豔了世人，為此，據說還為這句詩丟掉了性命；胡應麟將張若虛及他的詩置於其上，再加上胡為明代“末五子”之一的聲名，以及《詩藪》在詩歌評論界的影響，使得更多的人認識了這首詩。
及至清代，對此詩的評價漸漸多了起來，但也並沒有後世那樣高的名聲，而且還伴有不屑之音，如光緒年出版的《臥雪詩話》中說：
“他人以為奇麗，實則麗而不奇。春四見，江十二見，花、夜各二見，月十五見，開後世惡體之先。”
就是說，這詩中重複字太多，完全不合規矩，而《圍爐詩話》則說此詩很是一般，只最後的“不知乘月幾人歸”句，尚合“正意”；由此可見，至少在有清這三百年間，對這首詩的評價，也在合與不合之間，是屬於見仁見智的水平。
不可否認的是，自清初始，推崇之聲漸起，儘管影響不是很大，但溢美之詞卻是越來越多了，至少，已是有人將其稱為“名篇”了。
但是，正是在清朝，張若虛遇到了一位“識寶人”，這便是湖湘大名士，著有《湘軍志》的王闓運，他在其《論唐詩諸家源流》中，用了八個字來形容張若虛，即“孤篇橫絕，竟為大家”！！！
而能使張若虛有現在這樣崇高地位的推手，是文學大家和鬥士聞一多先生，他對這首詩是推崇備至，他在《宮體詩的自贖》一文中，稱這首詩是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
於是，後人將他的話同王闓運所言，合而取其意，加以提煉，遂成為現在人人皆知的名句，即“孤篇壓全唐”，以上便是這首詩的大致的流傳過程。
《春江花月夜》，詩肯定是好詩，但是，遠沒有達到“孤篇壓全唐”的地位，實際上，歷史上誰也沒有說過這句話；被王闓運稱為“大家”之人多多，李白，杜甫，哪個不是“大家”？
而聞一多也僅是在說“宮體詩”時，對這詩發出的讚歎，也就是說，在宮體詩當中，這首詩是最好的，僅此而已。
這首詩脫胎於宮體詩，又有很大的不同，要說的話，我覺得可能更接近於“歌行”，只是由於張若虛所處的時代，是宮體詩盛行之時，而這首詩的詩名，亦是宮體舊題，所以，便將其歸於宮體一例了。
宮體詩於現在人來說，幾如那詞中的《花間》一般，總是有著種“負面”的感覺，其實，這是一種誤解，我便覺得宮體詩是很有味道的，不然，也不會在詩壇橫行數百年，比如，那隋煬帝和陳後主的宮體詩，我就覺得寫得相當地好。
暮江平不動，春花滿正開；
流波將月去，潮水帶星來；
夜露含花氣，春潭漾月輝；
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
這是隋煬帝寫的一首詩，名稱也叫《春江花月夜》，尤其是前四句，簡直就是張若虛詩的濃縮版，而且，顯得更加地精煉和有意味，換言之，張若虛的詩，只是隋煬帝的加長版而已。
我是比較討厭後世對張若虛這首《春江花月夜》的造神之舉，尤以這一句“孤篇壓全唐”害人，請問，這詩能壓住李白的《蜀道難》還是《將進酒》？能壓得住白居易的《琵琶行》還是《長恨歌》？
就如同我討厭現在人解讀《紅樓夢》一樣，一會兒讀出了這個，一會兒又揭秘了那個；詩是好詩，書是好書，要是加上各種的臆測，那就很無聊了。
唯一正確的是，幸好這首詩沒有《紅樓夢》那般的博大，不然，又可以有一大幫的人，靠著解讀這詩，成立這個協會，那個研究社的，混吃混喝地欺世盜名了。
有人從這首詩中，讀出了哲理，彷彿天地萬物，宇宙過往，皆納於詩中，當然，更多的是，有人從中讀出了愛情，還有人從中讀出了鄉愁，有人讀出了悽美，有人讀出了昂揚。
每個人有每個人對詩的解讀，每個人從不同的角度去解讀這首《春江花月夜》時，根據自己的經歷，將其接近，引進共鳴，這很自然，但沒有必要將那“壓全唐”來先入為主，然後再來發一通地感嘆。
所以，沒有任何一首詩能壓得住全唐，也沒有任何一首詩能壓得住這《春江花月夜》，要是拿其中的氣勢、韻味、哲理等虛幻的理念，來比較和評價這些詩與詩之間高下的話，這本身就是一個偽命題！
平心而論，我是很喜歡這首詩的，因為，它可以給人以無限遐思和美感，尤其是在某些時刻，能觸動心靈深處的某一塊地方。
而且，正是因為這首詩，我也喜歡張若虛，在我的心中，他就是一位孤獨的守望者，被歷史湮沒了千年，到今天，人們才看見了在歷史帷幄深處，他那踟躇的身影，儘管很是迷濛。
更因為，他是揚州人，這揚州是我幼年成長的地方，夢迴唐朝，隔空對飲，感謝這位張大才子，正是因為有了他，瘦西湖畔的夜色中，那五亭橋下的波光最是迷人，揚州，也成為了世界上月亮最圓的地方……
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