詩詞間的借鑑，不叫“偷”，而是一種再創作。站在前人的肩膀上，往往有兩種結果，一種是摔得不清，一種一朝成名。所以這是一件看似簡單，其實風險不小的事，哪怕是蘇軾也屢有失手。而如果硬要找一首詩，來詮釋詩壇最神的借鑑，則當屬張若虛的《春江花月夜》。
在唐代沒什麼名氣，但到了明清卻被視為大神的張若虛，平生只有兩首詩存世，而這首號稱“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》就是其封神之作。然很少有人知道，其實這首詩是受隋煬帝楊廣的同名五言絕句啟迪而寫成的，讓我們來看一看楊廣此作：
《春江花月夜》
隋.楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
全詩以波瀾不驚的暮江水開篇，從後兩句來看，江上有浪更有潮水，怎麼可能江水不動？只不過是詩人此時的心緒是平的。而後一句春花本是靜物，但楊廣卻用“正開”將花開寫成動態的。這樣上下兩句則是該動的不動，該靜的沒靜，一動一靜間意境已出了大半。
前兩句中已經有江與花，後兩句自然是寫月夜。夜深了，滾滾波浪伴著月色，這裡的“將”字其實是江夜中特有的江水扶月之景，加上後一句的潮水擁星光，這正是一幅月星交輝之景。這兩句的高明之處還在於對仗的工整，波與月去，潮與星來，景象不可謂不宏大，氣勢不可謂不恢弘。
縱觀全詩，詩題目中的“春”、“江”、“花”、“月”4個字都是入了詩的，唯有夜色是藏在星與月中的。能用短短20個字，就寫出一幅如此大氣的春江美景，令人驚歎。再來看看張若虛的開篇4句：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
仔細對比這兩首詩，我們很容易發現張若虛的詩確實是脫胎於楊廣之作，首句同樣突出的是一個“平”字，同樣是明月與潮水共生，只是通篇少了“星”的意象。開篇的“春江潮水連海平”與楊廣的原句比，突出了春江二字，令人眼前一亮。
而次句則更是巧妙地將明月和潮水都置於了海上這個大環境裡，寫出了水天相接的美景。第三句寫千里之波，用“灩灩“來形容波光盪漾的樣子，靈動而又自然。第四句則不落俗套，以一個感嘆句，寫出了春江和明月時時依相伴的之景。
用七言來代替五言，對於這樣一幅大景來說，寫作難度確實是降了一些的，但要出彩卻很難。所以作為唐詩高手張若虛在讀完楊廣的短短20字小詩後，共用了252個字才寫出了這篇千古絕唱，並因此一詩成名。不得不說，張若虛是幸運的，雖平生只有兩首詩存世，這首《春江花月夜》開頭還是借鑑而來，不管它是不是真的能“孤篇壓全唐“，卻的的確確算得上是千古絕唱。
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