接上文
也正因作者情感的驅動及高超技法的把控，致使草書的點畫遊離於“有法”與“無法”之間，字與字間氣脈相連，行與行間親密穿插，相當一部分單字的內部空間與外部空間處於一種相互交融、支離而神完的狀態。
整幅作品的空間變化細膩而大氣，表現力極強，內外空間的靈活交融致使作品看起來猶如點線交織的神秘流雲，你中有我，我中有你，彼此難分，流暢和諧，變幻莫測。
此幅大作尤得意於通篇氣勢的極好把握，彰顯了作者的高超技法與揮運之際的豪邁之氣！
蘇軾論書二則
用筆粗曠峭拔，諸多筆法相交參用，質感、形狀、神態歷歷具足；筆墨酣暢卻不失精煉，濃淡枯溼一應俱全；筆闊氣貫、雄肆暢達，飛動騰挪、偃仰有致，尤其伴隨漲墨與渴筆的自然轉換，令全篇如滔滔江水，驚濤拍岸，勢如噴湧，一瀉千里！節奏跌宕又合韻律，引人注目！
仰觀全局，書中有畫，畫中有書，既有狂放寫意的墨法揮灑，又有靈巧精細的線條表現，得意之處既契合文長、青主之意，又恍若顛張醉素！令觀者嘆之贊之！
清代戈守智雲：“草書非興到不能佳。
張旭作草必大醉，呼叫狂走乃下筆，或以頭濡墨而書，既醒自視以為神助。懷素酒酣興發，遇寺壁、裡牆、衣裳、器皿，靡不書之，嘗種萬餘株芭蕉，以供揮灑。東坡所謂酒氣從十指間出，皆以助書之興也。”
作品名稱：《贈劉景文》 尺寸：1.0平尺
在草書中的情感是一種催化劑，藝術靈感的突現也因“興”之所致而靈光閃現，一旦揮毫“觸機”，下筆有由，迎機而導，導之則情湧，湧則意趣橫生。所以，這種情況下草書的線條靈動而妙不可言！有情，則天馬行空，自由放任，變幻莫測，一派天機；有法，則線條狂逸，不違筆意，理法備至，風神備具。
當然，書者通過這種表情達意而不違理法的揮灑，也流露出了對人生、社會的看法，流露出其充滿天性和才質的靈秀之氣，同時作品達到了一種可賞、可養，與觀者進行交流的作用和目的。
作品名稱：《桃花詩》 尺寸：0.6平尺
作者：陳海良，江蘇常州人，中國藝術研究院中國書法院創作部主任，博士研究生導師，國展評委
師從尉天池、馬士達等教授（中國唯一楷、行、草書全國一等獎獲得者）當代行草創作代表人物
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