接上文
也正因作者情感的驱动及高超技法的把控，致使草书的点画游离于“有法”与“无法”之间，字与字间气脉相连，行与行间亲密穿插，相当一部分单字的内部空间与外部空间处于一种相互交融、支离而神完的状态。
整幅作品的空间变化细腻而大气，表现力极强，内外空间的灵活交融致使作品看起来犹如点线交织的神秘流云，你中有我，我中有你，彼此难分，流畅和谐，变幻莫测。
此幅大作尤得意于通篇气势的极好把握，彰显了作者的高超技法与挥运之际的豪迈之气！
苏轼论书二则
用笔粗旷峭拔，诸多笔法相交参用，质感、形状、神态历历具足；笔墨酣畅却不失精炼，浓淡枯湿一应俱全；笔阔气贯、雄肆畅达，飞动腾挪、偃仰有致，尤其伴随涨墨与渴笔的自然转换，令全篇如滔滔江水，惊涛拍岸，势如喷涌，一泻千里！节奏跌宕又合韵律，引人注目！
仰观全局，书中有画，画中有书，既有狂放写意的墨法挥洒，又有灵巧精细的线条表现，得意之处既契合文长、青主之意，又恍若颠张醉素！令观者叹之赞之！
清代戈守智云：“草书非兴到不能佳。
张旭作草必大醉，呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神助。怀素酒酣兴发，遇寺壁、里墙、衣裳、器皿，靡不书之，尝种万余株芭蕉，以供挥洒。东坡所谓酒气从十指间出，皆以助书之兴也。”
作品名称：《赠刘景文》 尺寸：1.0平尺
在草书中的情感是一种催化剂，艺术灵感的突现也因“兴”之所致而灵光闪现，一旦挥毫“触机”，下笔有由，迎机而导，导之则情涌，涌则意趣横生。所以，这种情况下草书的线条灵动而妙不可言！有情，则天马行空，自由放任，变幻莫测，一派天机；有法，则线条狂逸，不违笔意，理法备至，风神备具。
当然，书者通过这种表情达意而不违理法的挥洒，也流露出了对人生、社会的看法，流露出其充满天性和才质的灵秀之气，同时作品达到了一种可赏、可养，与观者进行交流的作用和目的。
作品名称：《桃花诗》 尺寸：0.6平尺
作者：陈海良，江苏常州人，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师，国展评委
师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）当代行草创作代表人物
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