1、富不一定貴，貴不一定富，如果能把知識轉化為錢，就富貴雙全了。
2、你若喜歡上一本書了，不妨多讀：第一遍可囫圇吞棗讀，這叫享受；第二遍就靜心坐下來讀，這叫吟味；第三遍便要一句一句想著讀，這叫深究。三遍讀過，放上幾天，再去讀讀，常又會有再新再悟的地方。
3、有些人會一直刻在記憶裡的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的
4、什麼人說什麼話，有什麼樣的精神世界就會有什麼樣的文學語言。有人心裡狠毒，寫出的文字就陰冷。有人正在戀愛期，文字就燦爛。有人才氣大，有人才氣小，大才的文字如大山莽嶺，小才的寫得老實，講究章法的是小盆景。
5、大凡世上，做愚人易，做聰明人難，做小聰明易，做聰明到愚人更難。鴻雁在天上飛，麻雀也在天上飛，同樣是飛，這高度是不能相比的。雨點從雲中落下，冰雹也從雲中落下，同樣是落，這重量是不能相比的。曇花開放，月季花也開放，同是開放，這時間的長短是不能相比的。
6、世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的醜，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的醜說到十分的醜，那麼醜倒有它的另一可愛處了。
賈平凹（1952年2月21日~）
賈平凹，陝西省丹鳳縣人，1952年2月出生於丹江河畔棣花古鎮，1974年開始發表作品， 1975年畢業於西北大學中文系。現為全國人大代表 、中國作家協會副主席、中國作家協會散文委員會主任 、陝西省作家協會主席、西安市文聯主席、《延河》、《美文》雜誌主編。
1982年就職西安市文聯，專職作家，從事專業創作。任全國政協委員，陝西省作家協會主席，西安市人大代表。
1990年代，賈平凹的小說創作開始從對社會政治、歷史文化層面的關注轉入生命本體層面的思考與探求。
1993年發表《廢都》之後，倔強的賈平凹並未消沉下去。《白夜》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》是他基於現實生活而創作的小說作品。
2003年，先後擔任西安建築科技大學人文學院院長、文學院院長。
2005年，《賈平凹長篇散文精選》獲得魯迅文學獎。
2008年，憑藉《秦腔》獲得矛盾文學獎第一名，轟動一時。
2011年，憑藉《古爐》，獲得施耐庵文學獎。
2012年，獲得朱自清散文獎 。2013年中德作家論壇開啟首日，賈平凹分享了他的故事。賈平凹說，磁鐵只對螺絲帽、鐵釘起作用，不對石頭、木塊起作用，文學也同樣。“我從來沒有考慮過讀者，越考慮，書越賣不動。”
2015年，獲得首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉村文學藝術獎”。2016年12月，中國作家協會第九屆全國委員會副主席。 2017年3月22日，澳門大學向中國作協副主席賈平凹頒授了榮譽博士學位，表彰其在推動當代漢語文學發展方面所做出的卓越貢獻。
2019年4月20日，賈平凹憑藉《賈平凹靈性散文》獲得第2屆三毛散文獎大獎。
2019年7月29日，第29屆全國圖書交易博覽會在西安開幕，在“賈平凹：從商州走向世界”文學對談活動現場，人民文學出版社社長臧永清宣佈授予賈平凹人民文學出版社“榮譽作家”獎牌，以表達感謝。同年9月23日，賈平凹長篇小說《秦腔》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
出版作品有《賈平凹文集》24卷，代表作有《廢都》、《秦腔》、《古爐》、《高興》、 《帶燈》、《老生》、《極花》、《山本》等長篇小說16部。中短篇小說《黑氏》、《美穴地》、《五魁》及散文《醜石》丶《商州三錄》、《天氣》等。作品曾獲得國家級文學獎五次，即“茅盾文學獎” “魯迅文學獎”“全國優秀短篇小說獎” “全國優秀中篇小說獎”“全國優秀散文（集）獎”；另獲“華語文學傳媒大獎” “施耐庵文學獎”“老舍文學獎” “冰心散文獎” “朱自清散文獎”“人民文學獎” 等50餘次；並獲美國“美孚飛馬文學獎”，法國“費米娜文學獎”，香港“紅樓夢·世界華人長篇小說獎” ，首屆北京大學“王默人-周安儀世界華文文學獎” ，法國“法蘭西文學藝術騎士勳章” 。作品被翻譯出版為英語、法語、瑞典語、意大利語、西班牙語、德語、俄語、日語、韓語等30多個語種，並被改編為電影、電視、話劇、戲劇等20餘種。
其代表作《秦腔》原型是傳統民俗文化的象徵，是農耕文化原型的派生物，它隱喻的是秦地農民的文化潛意識，是農民寄託情感的重要形式，其中包含著他們的價值觀念、思維方式和審美情趣。秦腔作為一種體現地域文化的載體，既是七里溝隱喻的農耕生產方式的產物，同時又反過來維護這種方式，秦腔眾多曲目戲文體現的價值觀念、道德理想都體現了這一點。秦腔的衰落和白雪、夏天智的困境，正是秦腔所隱喻的價值觀念、農耕思維方式的困境。秦腔和農耕生產方式的根基一起衰落，是社會發展的體現，但它承載的傳統農耕方式中的優秀文化精神一起消失又令人惋惜。秦腔的衰落令人傷感，如同悲苦的曲調一樣。或許賈平凹並不願意讓秦腔成為故土的輓歌和絕唱，但現實如此殘酷，生存如此嚴峻，那股生命的涼氣終究還是在《秦腔》的字裡行間透了出來。
《秦腔》通篇不離秦腔，文中的人物都與秦腔有著千絲萬縷的聯繫，夏天智酷愛秦腔，白雪唱的一口好秦腔，清風街上有什麼慶祝活動最常見的就是請戲班子唱秦腔，秦腔文化不時出現在文章中，表達著人物的情感，渲染著故事的氛圍。不僅人物與秦腔有關，賈平凹更是直接對秦腔戲曲作了大量直接描寫，文中有大段的秦腔唱詞，簡譜，鑼鼓等的記敘，更是用《秦腔》的沒落象徵傳統社會在新時代衝擊下的掙扎與消逝，秦腔可以看做是貫穿全文的一條脈絡。賈平凹很巧妙的將秦腔藝術融入了人物故事之中。
賈平凹是我國當代文壇屈指可數的文學奇才，被譽為“鬼才”。他是當代中國一位最具叛逆性、創造精神和廣泛影響的作家，也是當代中國可以進入世界文學史冊的為數不多的著名文學家之一。他的長篇小說在敘述態度和審美理想上體現為對自然的追求。這一特點，表現在對小說敘述者或敘事人的隱藏，故事情節的淡化以至生活對故事的置換，和具體敘述時力圖做到自然呈現、不用人力等。他的小說中常常出現各種各樣的神秘現象，具有一種神秘主義傾向。這一特點的形成，與賈平凹自身的生長環境和生活經歷有關，也是賈平凹對中外文學優秀傳統如我國志怪小說、拉美魔幻現實主義創作方法等的學習和借鑑導致的。
他的文章風格獨異，不同常人。獨特的風格特點是賈平凹創作刻意追求的藝術品性，它體現了作者本人融內情與外景所達到的藝術造詣。中國古代為文最講究境界，王國維指出：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”閱讀賈平凹的散文，人們都能感受到文中濃濃的詩情畫意。喚人嚮往的明淨幽遠的意境，通達心底的深邃哲理，得到心靈淨化般的美感。這就是賈平凹筆下的藝術境界。對此。賈平凹有著明確的認識。他在談論散文的力度硬度時說：“不是說些慷慨激昂之詞，要有個人對宇宙人生的感應。”在他看來，散文重在有境界，這是散文力度之所在。而這種境界決非隨意習來，是作者多年刻意修養追尋才能得到。
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