一、天啟時期瓷器的概況
天啟一朝僅有七年（1621-1627），正處於晚明的多事之秋。末年爆發了迅即如勢如燎原的農民大起義，統治中國兩個半世紀的明代政權，終於走上崩潰的窮途末路。
此時，景德鎮的御窯廠更是蕭條冷落，逐漸停產歇業。所燒製的宮窯器物與昔日相比，其品類與產量已經縮減至歷史上最低水平，以致當時的傳世品現今幾屬[罕見。而民窯燒造的大多為日用器具，雖能維持萬曆時期的規模，但粗製濫造之風卻有增無減。
天啟仿成化款青花兔紋花口盤
過去多認為,此時的瓷器皆與萬曆晚期的粗品風格一樣,因而並不細究,但這種看法似失之偏頗,因為萬曆晚期的瓷器本來就包羅萬象,處於新舊交替之際,其面貌就更為紛繁,粗細兼有,只是天啟時與整個明代相比,風格顯得粗率罷了.但此時的官窯和民窯中,也有一些細緻工藝的器物,其器型大都規整,釉麵肥潤,色調也鮮豔明快,仍具有萬曆制瓷的傳統;有的甚至有所改進,並超過先朝的製作水平.如故宮博物院所藏署款“天啟年米石隱制”的青花花卉花觚（米石隱即當時名書法家米萬鍾），署有“大明天啟年制”款的青花花鳥薄胎玲瓏小杯，以及署有“大明天啟元年孟月造”款的青花龍鈕十八羅漢瓷鍾；日本根津美術館所藏署有天啟官窯款的青花花籃折沿盆；日本出版的〈世界陶瓷全集〉圖錄“明代部分”中，署有“天啟三年唐氏製造”款的五彩纏枝蓮紋蓋罐----所有這些器物，都堪稱天啟時期官窯和民窯的代表作。
天啟仿成化款青花兔紋花口盤
天啟時期瓷器的品種較少，主要是青花器和五彩器，青花器的色調多種多樣，即有萬曆時期的那種淡描之色，也有純正豔麗或濃黑的色澤，還有的近似後來清初時的青翠色調.值得注意的是,此時的一些器物帶有濃厚的日本藝術風格,無論是青花器還是五彩器,其造型及紋飾,畫意與色彩,均相異與我國傳統的格調,非常引人注目,這是當時的日本商人來我國所定製的外銷瓷器.另外,晚明時還有個名五郎太甫的日本人,來到我國專門學習陶瓷製作(關於五郎太甫來中國的時間,有正德或崇禎之說,但都屬推論,究竟何時,尚待細考),所用的中國姓名為吳祥瑞,他對日本陶瓷的燒造影響很大.此時瓷器上常見有“五郎太甫吳祥瑞造”款識,日本人稱之為“祥瑞手”。
天啟仿成化款青花兔紋花口盤底
二、造型特徵
天啟瓷器的造型，即有粗重厚笨的大件器物，也有胎薄體輕的精細小品和一般器物。此時的外銷器，由於銷售物主要是日本，故造型與紋飾也多具日本風格。常見的盤、碗、罐、壺、瓶等，多見四方、六方、八方、花口、斜方、海棠式、扇面形等造型。
器型選例：
雙龍耳瓶-----故宮博物院有兩件青花雙龍耳瓶，洗口、長頸、圓腹、撇足細砂底。頸部有凸雕雙耳裝飾。外口沿繪青花回紋，頸部雲鶴紋，肩部繪蕉葉，腹部三面各繪團龍花紋，另一面以青花書寫信士弟子祈求用語，全文為“大明國直隸微州府欽縣滾誘鄉,孝行襄潭棕禮堂大社管居,信士弟子黃舜耕、室中孫氏、前妻程氏、朱氏，男黃伯正、媳婦吳氏、女時娥、時鳳、孫女福弟、接弟、昭弟、喜奉御香案前香爐、花瓶、爐臺壹副、永遠供奉。早賜男孫，閤家清吉，人眷平安，壽命延長，萬事如意，明天啟元年（1621年）盂秋月彀旦日立”。青花有暈散現象。
花觚-----器型類似萬曆時的叫出戟花觚，器高3.16釐米，胎體輕薄，器身繪以青花山石花卉葡萄，外口沿處有鉻文“天啟年米石隱制”，現收藏在故宮博物院。
青花出戟花觚
青花出戟花觚
罐-----有蓋罐、瓜稜罐、大罐、扁罐、八方罐等，造型與前朝相比略顯清秀，漸有脫離明代莊重，敦厚風格的傾向。其青花器和五彩器，繪有纏枝蓮紋、松鼠葡萄、松樹飛鵲、松鹿、人物、皮球花等圖案或以扇面天光為飾。
香爐-----香港《明末清初瓷展》圖錄中，有一件青花人物爐，器呈撇口內收，鼓腹下斂，高圈足，細砂環形底，爐身繪有“文王訪賢圖”，青花色調濃重泛黑，足底青花款識為：“皇明天啟丙寅歲吉日”。另有英國倫敦不列顛博物院收藏的“天啟五年吳各冬香”款的青花刀馬人物香爐，器直口，微重腹，高圈足，青花色澤鮮亮、明快、穩定，紋飾富有層次。
青花香爐，明末清初在造型上無顯著區別，前者僅較後者的更顯古拙穩重。大量明末無款的香爐流傳於世，常與清代器物相混，鑑定時應勤於對比，觀察器口大小、爐身高矮、腹部收放和底足處理等微細的不同之處，並參考青花色調和紋飾畫法等時代特徵。
青花羅漢圖爐
青花羅漢圖爐
折沿盆-----日本根津美術館藏有天啟青花花籃折沿盆，口徑33釐米，器身較淺，細砂底，淺圈足，底面中心施釉如臍，寫有“大明天啟年制”青花款。以青花在口邊繪纏枝蓮、梅花紋、外壁畫枯枝寒鴉，盆內心繪花籃圖案，青花色澤豔麗，其畫法己開清初之先聲。此為典型的天啟青花官窯器。
碗-----有撇口，也有向外再內斂的小折邊口。有青花和五彩、三彩等品種。
盤-----有撇口、收口等式樣，器型類似萬曆，又略有差異。中型盤，器壁弧度較大；折沿小盤，器腹淺坦，折沿較寬。見有青花和五彩器，多繪八仙、託塔羅漢、夢幻人物、仙人乘槎、山水人物、荷蓮、玉兔、魚藻、雲龍紋等紋飾。
小杯-----署天啟官窯年款的迄今為止僅見故宮博物院收藏的一件。其器胎體輕薄，繪有青花花鳥、松竹梅等。底足內有“大明天啟年制”青花款識，紋飾畫法和青花色調尤近似萬曆晚期的青花器，為天啟官窯是玲瓏小品的典型。
三、圖案紋飾特徵
天啟瓷的紋飾以寫實為主，畫意多粗率。筆法有幾種：有的為粗獷而簡練的筆法畫意構圖寫景；有的以細緻工整的淡描繪出人物和景緻，淡描人物形象都很小，如繪十八羅漢渡江的青花龍鈕瓷鍾等；還有的則用明末初創的畫法去描繪山水人物等各種紋飾，如繪青花花籃的折沿盆和青花山水人物紋的筒瓶等。這時較多見的新穎圖案。除松鹿圖、夢幻人物、八駿、魚蝦、皮球花外，還有的在碗心畫一匹馬，環以海水等，在“秋圖仕女”一類人物畫面上，或於間空處題詩寫句，或於人物背後襯以河畔或斜坡，值提注意的是：此時道教色彩的畫面比萬曆時明顯減少，但色澤濃重的器物是有些紋飾畫法和色調仍與萬曆相似，易於混淆。
常見圖案紋飾：
雲龍、團龍、松鹿、鬥牛、臥牛、松鼠葡萄、八駿、玉兔、鬥雞、蘆雁、花鳥蟲草、枯枝花鳥、菊花蜂蝶、松竹梅、折枝花、石榴、花籃、山石牡丹、纏枝蓮、纏枝葡萄，纏枝瓜、荷蓮、月是桂花、團花、皮球花、嬰戲、羅漢、十八羅漢、託塔羅漢、一葉方舟、仙人乘槎、八仙、太白醉酒、樓閣人物、挑水人物、夢幻人物、七夕圖、扇面紋（或開光）、城廓、扇面博古等。
四、各品種特徵
青花——常見有四類：
（1）青花色澤不穩定，有深淺不一和暈散的現象，紋飾的線條往往與釉面混淆不清，但這種暈散現象與明初永樂、宣德的完全不同，因為並不深入胎骨，無凹凸不平狀。結合胎體造型及紋飾特點來看，則與萬曆晚期民窯的青花器相接近，故宮博物院收藏的兩件署天啟元年款的青花雙耳瓶及常見的青花雲龍紋筒爐、山水人物筒瓶和松竹梅罐等，均為此類青花色調。
（2）青花色澤清淡，呈色穩定，青中閃淺灰，構圖嚴謹，線條纖細，上述天啟元年（1621年）米石隱款的青花花觚就是這種淡描青花的典型器。其輕淡的色調與萬曆晚期的青花一致。
還有更淺淡者，如故宮博物院收藏的釉面青白、胎薄體輕、畫高士圖的小杯，及畫十八羅漢的青花龍鈕瓷鍾。至於其他薄胎小品，繪畫亦多用此類淡描色調。
（3）青花色調濃重、泛黑藍或黑灰的一類，多見於厚重青花器、彩器及款識上。如畫有文五訪賢故事，寫有“皇明天啟丙寅年（1626年）吉旦”款的青花香爐，以及畫仙人乘槎、託塔羅漢或蘆雁紋飾的碗、盤等（有的寫“天啟年制”四字款），都呈這種濃重的青花色調，其釉麵人多稀薄並泛青色。
（4）青花色調淺藍、鮮、穩定。如署天啟官窯款的青花花藍紋折沿盆和花鳥小杯之類，其青花色澤不但明快，類同萬曆時期的風格，而且在工藝及紋飾色調上，又有清初的某些特徵；遺有常見的一類青花罐、爐等，多畫刀馬人物圖案，有的器口施黃釉，如上述英國倫敦不列顛博物館藏署“天啟五年吳冬香”款識有戰陣圖紋青花香爐，也為此類色調。這些色澤穩定的青花器，過去通稱明末清初器物，其器底住住畫有小兔、靈芝、如意等圖記款。
以上四類色調的青花器釉面，其官窯器釉面仍與萬曆時一樣明亮滋潤，其他的則施釉較薄，釉面青白，光亮不足。
五彩-----天啟時五彩器，一般色彩鮮豔柔和，淡雅宜人，構圖疏落有致，不如嘉靖、萬曆時的彩器色澤濃重。如天啟三年（1623年）唐氏製造的五彩纏枝蓮蓋罐，罐身由青花和紅、黃、綠彩組成纏枝花朵和不同彩的花葉，頗覺清新悅目；又以常見的荷蓮蜂蝶一類五彩盤，色彩亦很雅緻。這種淡描彩器，胎體都較細潤。此外，有些比嘉靖、萬曆時色彩更深重濃豔的粗糙之物，筆法粗放，色調沉悶，紅色為黑紅，綠色為黑綠或黃綠，施彩隨意塗抹，厚如膠漆，並不鮮亮；同時，青花色調濃重發黑，器足不規整，並常有粘砂；青花款識色調為鐵黑色，過去有人認為天啟瓷器粗陋不堪，多以此為據。還有厚胎的白地五彩器，施釉較厚，多有醬黃釉口，器足處理圓潤，可見削痕，多用標記款識，此類器物，有六方或海棠式折角小碟等。至於此時獨具日本工藝風格的五彩器，施彩濃淡相間，器型多為六方或八方，繪有花鳥、山水、人物等，款識多見四字“天啟年制”或“福”字。
五彩人物紋海棠式盤
五彩人物紋海棠式盤
五彩人物紋海棠式盤
青花釉裡紅-----天啟瓷青花和釉裡紅兩者色澤都不鮮亮，非濃即淡，釉面稀薄，畫意粗放，釉裡紅大多用於局部紋飾，或點綴於葡萄、花卉、魚紋等圖案中。
白釉-----這類器物造型較規整，釉面白中閃灰，施釉很薄。盤、碗一類底足很粗糙。所仿永樂薄胎暗花白釉碗，器口多施黃釉。
五、胎釉特徵
胎體：
天啟瓷的胎體，粗細兼有，一般大器較粗重，小品和體薄的器物胎質很細，甚至還有比成化器更薄更玲瓏的小杯。
厚胎的器物，並非全部粗糙，也有細緻光滑的胎體，如前面列舉的青花花籃折沿盆之類的。
盤、碗器足較矮淺，多見輻射狀跳刀痕，有的底心留有臍狀突起，足跟做成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉的現象。
釉面：
天啟瓷有光亮與不光亮兩種釉面，但均釉質稀薄，欠肥腴，釉色白中閃青，全然不像前朝那樣呈亮青色。
六、鑑定要點
1、天啟瓷器，器型大多欠規整。為外銷日本，出現了日本工藝風格的造型。
2、胎質一般粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細，並有萬曆遺風。
3、施釉稀薄，釉面亮青程度明顯減弱。
4、青花有四種不同色調，其是暈散和黑灰色的與纖細輕淡的，色調相差懸殊。
5、紋飾中多反映出日本藝術風格，如扇面紋，皮球花紋等。另外，清初時盛行的題詩聯句風氣，在此時己有表現。尤其突出的是繪畫風格的演變，此時所流行的豪放誇張的減筆寫畫意，與萬曆時那種密麻零亂的紋飾構圖，形成鮮明的對比。
6、此時一般器足可見裡收心式的刮削痕和放射狀跳刀痕，多不施釉，且粘有砂粒。也有的器足有類似明初器底的小乳突。通常所見多為細潤白砂底，足邊修切圓滑整齊，胎體裸露部分較多，形成了明末清初獨特的器足特徵，併為斷代提供了依據。
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