大千先生很少為自己作品解說，通常言談間喜愛消遣自己讚譽對方，如問到核心深入問題，可以參與討論，但從來不做任何辯解。對“潑墨”即“渲染”，有其獨到經驗與見地，常言：“作潑墨畫不宜用井水，當用河水或湖水；先把硯臺洗淨再磨墨，墨才均勻。醮墨之前，先將毛筆舒開，浸泡了水，然後醮墨，才會勻暢。”潑墨需要大量墨水，也要一次磨夠，切不能用隔日磨的墨，更不能用現成墨汁；因為如若不是現磨墨汁，畫幅拓水裱背時，經水一染或刷，墨色會跟著化開，整張畫就報廢了。
大千畫風的轉變，經歷了四十歲之前的“以古為師”，四十到六十之間為“自然為師”，六十歲以後“以心為師”。他的潑墨與潑彩畫歷經試煉突破傳統，已漸瑧完美與成熟，氣勢磅礴。
1959年張大千眼患白內障有礙提筆寫畫，無法控制線條。午後的八德園一陣大雨過後，園中樹木蓊鬱朦朧，遂以潑墨法繪成“山園驟雨圖”墨色層次豐富，景緻也被表現得淋漓精緻，從此開創了他潑墨潑彩的新紀元。
張大千 山嵐
紙本鏡心 1965年作
尺寸：53×40.5cm
1965年所作《幽谷圖》和《山嵐》是與張目寒、王季遷同遊瑞士，從山中獲得靈感。以潑墨潑彩大筆寫意加些特殊皴法，只見山勢高聳雄偉，山谷幽深，中間露出一線向陽面的光；峭壁的嶙峋，谷底山花爛漫，上方的霧氣繚繞，萬刃深澗神秘莫測，顯現幽壑山谷的深不可測，一股清冽之氣直透心脾。足可說明大千的潑彩與潑墨，已突破山水的極限，妙筆生花，登峰造極。
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