王藝，中國國家畫院雕塑院執行院長，中國國家畫院研究員，博士生導師，國家一級美術師，美術學博士、經濟學博士，中國美術家協會理事、意大利藝術研究院榮譽院士、華東師範大學教授。
超載的公共藝術
王藝
常有網友通過網絡渠道對城市公共藝術發出各種吐槽，也曾有媒體發出關於“短命”的城市公共藝術的報道。對此，作為一位藝術從業者，也是旁觀者，對當下公共藝術的現狀始終抱以同情的態度。
現在，我國的城市建設還處在補課狀態，城市的公共藝術建設是補課的內容之一。城市的公共藝術的建造大都發端於政府，屬於城市規劃建設的一部分。而我國的城市公共藝術往往都是在一個已經建好的城市廣場或街道中後加入的，公共藝術作為城市後來者，如何與傳統的街區融合，無論是地理位置、高度大小，或是視覺比例關係等都是需要專門的策劃和研究，從這個角度來講，確實很難一次性地將作品定位清楚。對於工期而言，即便在規劃中公共藝術與廣場的建設同期而行，事實上廣場的建設速度非常快，往往快於雕塑的製作速度，為了與廣場同步落成，以至於一些藝術家不得不趕工和粗製濫造。
此外，由於地方政府對公共藝術的費用標準並不瞭解，在核算費用時大多按照工程量計算，更多的是考慮公共藝術的材料費和施工費，卻很少考慮到設計費。為了省錢，很多公共藝術只是由藝術家出設計方案，由地方政府僱傭工人施工，往往最後落成的作品在質量和形式上與設計方案存在很大的偏差，以至於最後生產的作品，甚至讓藝術家羞於署名。
當然，也有些地方將現有的雕塑作品直接轉化為城市公共藝術。但實際上任何一個雕塑當它的體量發生變化時，它所傳遞的美感等很多方面一定也會發生變化。體量過小可能顯示不出來作品的張力，過大可能與城市地平線、樓宇之間以及整個城市的文化風貌和文化氛圍不搭。這種不搭就會讓公共藝術變得怪異。另外，中國的公共藝術還會把某些具象的東西放大。一個錢幣放至幾十層樓的高度，或者將一座大樓的外觀建成錢幣、財神的造型。國外雖然也有類似的做法，但之所以如此，大多與其所做產業相關。而我們在追求尺寸比例放大的同時，並沒有考慮到與觀者的視覺關係，再加上製造工藝的不講究，所以就造就了某些產品的乖張怪異。比如，某文化古城曾邀請一位知名的藝術家為該城市創作當地的名人形象。由於它建造的高度超過50米，遠遠超過原有城牆的高度。建成之後，活脫脫地將原本的城牆變成了“豬圈”。作為歷史文化名城，需要一些歷史人物的襯托，讓觀眾更好地去認識和了解這個城市本無可厚非。但現在恰恰是一些“巨型”的公共藝術，喧賓奪主，毀掉了城市原有的文化和記憶。
從藝術家的角度來說，當下承接公共藝術的藝術家大多有一定知名度，而這些人，在成名之前大多以一己之力全力以赴來工作，有一定影響力後，便以團隊工作的方式展開製作，而團隊工作往往又與施工方結合在一起。所以團隊的意見往往就變成了一個基本的方向和草圖，在實施過程中出現各種各樣的問題後，這個團隊和工程隊與地方政府共同討論，那麼最後的結果便是方案不斷的修改，以至於工期的拖延、物料的消耗，最後導致經費不足。
還有一些公共藝術為吸引老百姓的眼球，做一些怪異的、嘲諷的東西。其實，在我們的文化裡批評並不少見，只是有建設性的批評建議太少。怪異的、嘲諷的公共藝術作品再加上巨大的體量，於是生活在這個範圍內的老百姓便不可避免地產生了各種各樣的解讀，解讀多了，相關的領導就受不了，結果就是不得不把它拆除或者挪移。由此也就形成了一個在缺乏審美標本的前提下，藝術家屈服於官員，官員屈服於百姓的怪圈。
其實，我們對公共藝術賦予了太多的意義，政治的、社會的、文化的、歷史的甚至娛樂的，反而失去了藝術的意義。對一件公共藝術作品，知識的載量、信息的載量、文化的載量，太多太多，從某種角度而言，它是超載了！這種嚴重超載，導致公共藝術沒辦法做了。何為藝術？藝術不需要通過語言來表達。但在目前公共藝術的語境中，它就像一個老太太，絮絮叨叨，要說的話太多，反而不知道她要說什麼。因此，公共藝術僅僅需要的是如何用簡練的語言描述、簡單的意義承載、簡潔的外觀形式、簡單的生命訴求，讓每個公共藝術適應所在地，適應所在城市的老百姓和居民的目前狀態下的心理和審美需求。
現在的公共藝術正處於從具象向抽象的現代雕塑、當代雕塑過渡的時期，這個過渡期還沒有完成。如果說公共藝術是一臺戲的話，首先這個劇團，就沒想好把這個戲做成啥樣，不清楚自己要做成什麼劇種。當然演員自然也不知道自己要把這個戲演成什麼樣，然後觀眾也只能拿他自己看戲的習慣和各自習慣的劇種來要求。在不斷變化的過程中，如何尋找一個適合當下，而且也能超越當下的東西就顯得非常難，所以，對當下的公共藝術不能一味地責備，不能簡單地說某個藝術家是笨蛋、某個官員是笨蛋，其實在我看來倒不如說都是笨蛋！在公共藝術這場審美的角逐中沒有勝利者。
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