AI愛剪輯

馮導的人生參雜著五味瓶，酸甜苦辣鹹只有他自己知道怎麼樣去品味。男人有淚不輕彈，是痛未到深處。說明馮導現在很疼痛，為成功而痛、為失誤而痛。慚愧還是悔恨交織著的淚水，連他自己也辨別不清楚吧。客觀的評價馮導確實對中國的電影事業做出過貢獻，也拍出了不少精品大作。名和利也是雙豐收，還造就出了明星、大腕、大咖。

他的“賀歲標籤”形成之前，94年的《永失我愛》，95年的《情殤》，《一地雞毛》，還有拍攝過程中被叫停的《過著狼狽不堪的日子》，都是悲情片。一直到97年賀歲《甲方乙方》開始，人們產生了“小成本也能拍出好電影”的這一觀念，於是這類專注於講故事的喜劇風格迅速走進人們心中，馮小剛也成了家喻戶曉的賀歲檔之王。可是馮導自己心裡非常清楚，他內心堅持的拍人文主義悲情片的心始終存在，所以他在忙完一部賀歲檔之後就要著手一部屬於他自己的電影，比如《集結號》，《唐山大地震》，《1942》，包括前兩年的《我不是潘金蓮》，這些才是馮導內心真正堅持的“人文主義”。

馮導的哭一定程度上是對人們不理解自己而產生的悲哀，因為導演做到這個份上難免是曲高和寡的，而馮導想要成為一名票房和口碑兼顧的大師．

快活小仙

我是文開石，有靠譜答案。

可以看得出這次落淚真的是馮導發自內心的真情流露。

按理說馮導在影視圈混了這麼多年，吃過見過，不至於在有如此”失態“的表現。其實不然。

馮導其實可以說經歷了他們這代導演最難最亂的所有。

拉幾個朋友在小黑屋自己攢本，到處找大老闆扎錢投資。

真的是一步一步走了過來。

馮導有沒有過失去原則的時候，有過。

有沒有因為堅持原則是去別的的時候，更多。

包括導演協會一步一步走過來的的艱難。當年的各種委屈、各種簡陋、各種現在看來不可理喻不可思議的做法。

比如他發言的原話：

最後想說個可樂的回憶當笑話，現場的樂了，他自己樂不出來了，哽咽著下臺......

感謝這個年過花甲的”老人“，帶給了我們如此多的快樂。

文開石

個人觀點

馮小剛哽咽落淚的原因有兩個

1.時任導演協會副會長的馮小剛回憶起以前的種種往事

自己在電影事業中經歷過的種種磨難，為電影事業作出的貢獻，在我看來，馮小剛所出演的角色大多是陽剛、打抱不平、氣宇非凡的形象。如《老炮兒》中的六爺、《功夫》中片頭的嘉賓。

2.看到許多傑出的年輕後生做出的電影

後人吸取前人的經驗，在電影事業不斷進步，近三五年，許多年輕導演，而且是不同的風格，不同的類型，他們能夠在電影事業做出一片成績，為電影事業的發展鋪墊

一部電影主要是情節，有故事，情節曲折動人，小事見真情

好了，我是小夢和莫莫，一個愛看劇的年輕小夥

莫莫講故事

1；對電影事業小有貢獻，但後期作品太過負能量，功過不可混為一談迷失自己。

2；信仰沒錯，但要弘揚正義。

3；據功自傲，踐踏法律脫離群眾自我為中心。

4；公眾人物，必須自律。（偷稅漏稅洗錢潛規則……）

如果品行不端，你在人們心裡有了陰影，你有再好的作品又有何用？？？

有時候入戲太深演過了也不是好事，比如哽咽博同情做作，水能載舟也能覆舟，老有老的德性老有老的人品，不可太過自負太重金錢而忘了初衷忘了所謂的信仰。

峰迴路轉有財

馮導的人生參雜著五味瓶，酸甜苦辣鹹只有他自己知道怎麼樣去品味。男人有淚不輕彈，是痛未到深處。說明馮導現在很疼痛，為成功而痛、為失誤而痛。慚愧還是悔恨交織著的淚水，連他自己也辨別不清楚吧。

客觀的評價馮導確實對中國的電影事業做出過貢獻，也拍出了不少精品大作。名和利也是雙豐收，還造就出了明星、大腕、大咖。讓許多娛樂圈的一哥、一姐們輕鬆躍入了豪門，功不可沒。但是也出現了不少瑕疵和問題。

可能人的慾望無止靜，名和利包括其它更多的追求。經常讓人失去方向感，或多或少圍著個人利益轉。時間長了就讓人丟掉了威望，鮮花擁抱的時代終有結束的時刻。那麼感慨湧上心頭，就會情不自盡的流落出來。所以做人、做名人要持之以衡，要想留芳千古首先去掉可怕的貪婪。永運樹立正面、正能量的東西，才能不變的讓人羨慕敬仰。否則就是唾棄！

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沒有信仰錢和妞都沒了

二樓老師

大家好，我是人間朝暮與你。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。

首先馮導的人生參雜著五味瓶，酸甜苦辣鹹只有他自己知道怎麼樣去品味。男人有淚不輕彈，是痛未到深處。說明馮導現在很疼痛，為成功而痛、為失誤而痛。慚愧還是悔恨交織著的淚水，連他自己也辨別不清楚吧。

其次客觀的評價馮導確實對中國的電影事業做出過貢獻，也拍出了不少精品大作。名和利也是雙豐收，還造就出了明星、大腕、大咖。讓許多娛樂圈的一哥、一姐們輕鬆躍入了豪門，功不可沒。但是也出現了不少瑕疵和問題。

最後經常讓人失去方向感，或多或少圍著個人利益轉。時間長了就讓人丟掉了威望，鮮花擁抱的時代終有結束的時刻。那麼感慨湧上心頭，就會情不自盡的流落出來。所以做人、做名人要持之以衡，要想留芳千古首先去掉可怕的貪婪。

以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和影視相關的文章

在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。

我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！

一網打盡好電影

電影是我們的一個信仰，我們可以在別的事上沒有什麼原則，但是在電影這件事上必須特別的有原則。另外，還是要包容，導演協會對這些導演的作品，要多方面的包容，胸懷要非常的大。

所以十幾年過來，我覺得特別好的一件事是，突然間就在最近的三五年裡，湧現了一大批年輕導演，而且是八仙過海，不同的風格，然後都在他們自己希望創作的風格上都做得比較有成績。

從最開始，我們就定下來，就說能不能在我們導演自己的行業裡面有一個獎，能夠非常專業、經得住時間考驗。日後回顧這些獲表彰的這些電影作品，能夠不被人笑話。電影是我們的一個信仰，我們可以在別的事上沒有什麼原則，但是在電影這件事上必須特別的有原則。另外，還是要包容，導演協會對這些導演的作品，要多方面的包容，胸懷要非常的大。

所以十幾年過來，我覺得特別好的一件事是，突然間就在最近的三五年裡，湧現了一大批年輕導演，而且是八仙過海，不同的風格，然後都在他們自己希望創作的風格上都做得比較有成績。這個我想是導演協會存在的一個特別大的必要，就是能夠給這樣一些新的導演不斷提供一個平臺，尤其每一年的表彰典禮。

我記得第一年弄的時候，我當時就說我們一定要弄的比較事兒一點。就是我們看（國外的）金球獎，都是每一個小圓桌上都有一盞燈。我們說我們中國導演協會也要弄得像那麼一回事，大家穿著晚禮服來。因為大家都知道，導演一般都穿著T恤、牛仔褲就來了，但我們說我們要事兒一點。當這些導演在第一屆來參加活動時，那個場景佈置的非常熱鬧，很隆重，然後大家都穿著晚禮服出現，互相看的時候，一方面是在笑對方，另外覺得真的還挺牛的。

然後我印象（比較深的是），我們得獎者的獎盃是雕塑家做得非常有收藏價值的獎盃，同時我覺得獲提名的人也要給一個非常隆重的禮遇，所以我建議不要是一張紙，應該有一個器物，能夠裝著這個獲提名的證書。於是就提議做一個很精緻的玻璃管，把提名證書放到這個玻璃管裡頭，完了字要刻在玻璃管上，然後纏上絲帶。每一個提名獎，它擺在家裡都是個東西。

所以為了弄那個玻璃管，在北京一個郊區的農村，李少紅導演一個人開著車，夜裡頭摸到那個農村的加工廠，迷路瞭然後打電話，自己一個女孩嚇得要哭了，大家很著急。但最後那個玻璃管拿來，上面刻著精美的字，把獲提名的證書放在裡面，這個印象特別深。

還有一件事印象深刻，拍《頑主》的米家山導演，聽說了導演協會要辦自己的頒獎禮，跑到北京來說，我雖然不是這個頒獎禮的籌委會成員，但我願意來打工。所以在亞洲大酒店，我們忙活了幾天，幾個晚上，大家坐在地毯上來弄獎盃，來弄包裝的東西，說著笑話……（哽咽下臺）

小夏撩影視

我覺得認為“馮小剛導演拍悲劇片是矯情”的說法屬實是沒弄清楚馮導的拍片路線，馮導是拍《甲方乙方》出名的，實際上走的是“曲線救國”的道路，因為在此之前拍的幾部悲情片悉數被叫停或者無人問津，當時的馮導只是順應了時代大潮中的主流，那就是人人都需要快樂

但是我們仔細來看，在他的“賀歲標籤”形成之前，94年的《永失我愛》，95年的《情殤》，《一地雞毛》，還有拍攝過程中被叫停的《過著狼狽不堪的日子》，都是悲情片。一直到97年賀歲《甲方乙方》開始，人們產生了“小成本也能拍出好電影”的這一觀念，於是這類專注於講故事的喜劇風格迅速走進人們心中，馮小剛也成了家喻戶曉的賀歲檔之王。可是馮導自己心裡非常清楚，他內心堅持的拍人文主義悲情片的心始終存在，所以他在忙完一部賀歲檔之後就要著手一部屬於他自己的電影，比如《集結號》，《唐山大地震》，《1942》，包括前兩年的《我不是潘金蓮》，這些才是馮導內心真正堅持的“人文主義”。最明顯的標誌就是在《我不是潘金蓮》的其中一個宣傳片裡，馮導親自上陣說了一段可以說是20年內心獨白的一段話：“如果你覺得我誠心逗人樂，那純屬誤會，如果有機會，我倒挺想把人整哭的，因為生活中的很多事兒，笑聲是掩蓋不住的，笑裡有料。”

所以我覺得馮導的哭一定程度上是對人們不理解自己而產生的悲哀，因為導演做到這個份上難免是曲高和寡的，而馮導想要成為一名票房和口碑兼顧的大師，不得不放低身段與群眾進行交流，我覺得是他的一個創作瓶頸，非常期待馮導的下一部佳作！

小張是個影迷

驢都笑了，我還評價啥呢！

關鍵字: 而痛 評價 電影