為鍾南山院士造像
為李蘭娟院士造像
性格即風格，一個畫者有什麼性格，就會在作品中呈現出來。在藝術追求的路上，應清醒的認識自我。藝術作品本身就像人一樣，有了性格便有了生命的活力。
每一件藝術創作都是遺憾的產物，在藝術追求上不可能做到盡善盡美，包羅萬象。追求華美，便失去了樸素；追求粗放，便失去了精微。所以在創作的時候，應該大膽將自己的追求充分表現出來，切勿計較得失。
陽光下的壯鄉（譚乃麟 180CMX220CM 2017 紙本）
創新是藝術家審美追求、藝術觀的綜合體現，是在有意、無意之中自然形成的；但是自然的，為了創新而創新，就是一種偽創新，容易只流於表象上，刻意的標新是虛偽和蒼白的。創新要建立在繼承傳統的基礎上，沒有繼承就不可能有好的創新，一味為創新而創新是無價值的，是無源之水、無根之木。
大涼山的春天（譚乃麟 300CMX500CM 2019 紙本）
中國畫只有創新才能發展，要注重個人形式的探索，吸收不同文化和不同形式的藝術手法，但千萬不能丟掉中國的水墨精神。“寫意”又是中國水墨精神的支柱，是中國畫的靈魂。
作品要論好壞，不要只論新舊。舊的東西不一定不好，新的東西不一定都好，大美是永恆的。
臨摹是中國畫學習的最好方法，通過臨摹可直接吸收和借鑑好的技法為我所用，臨摹應相伴一生，使自己的創作不會僵化。
紅土地上的女人們200cmX220cm
一個好的藝術家，必須要具有獨立的思想和見解，這樣才會使作品有高度。藝術家不同於手藝人，只靠技術作畫，只能算是一個匠人。
關懷（譚乃麟 158cm×220cm 2012 紙本）
作為一位好的畫家，技法也是極為重要的。畫家的想法和追求，是要通過技法完成的，沒有好的技法和能力，就不可能將所要表達的東西表達出來，只能靠想象是不行的。技法是為想法服務的，它是融合於創作的大格局之中，但是一味的玩弄技法是淺薄的。
偏執並不可怕，古今中外許多大藝術家都很偏執。偏執是一種性格，性格本身無好壞。有偏執的人往往有不同於常人的想法，就藝術而言，偏執的人，其作品往往極具個性和感染力，但只要他是真誠的。
你若玩弄藝術，同樣藝術也在玩弄你，藝術最可貴的是真誠。
我現在覺著最可怕的，是每天都在重複自己，有熱情而無從下手。
涼山謠（譚乃麟 240CMX200CM 2014 紙本 第十二屆全國美展入選作品）
對於一個專業畫家而言，需要的是理性和激情，防止盲目和衝動。研究時要多一些理性，作畫時要多一些感性。
研究的主要問題首先要從喜歡入手，喜歡才會去欣賞，要學會欣賞，邊欣賞邊研究，好的東西都是在欣賞中獲得的。失敗對研究者而言是正常的，俗話說：“失敗乃成功之母。”要敢於嘗試，勤于思考，只要有所悟就是進步。
我崇拜英雄，同樣也崇拜那些為民族藝術發展而付出畢生精力的人。因此，要重學術而輕功利，棄低俗而崇高尚，對民族、對社會更要多一些責任感和使命感。（文/譚乃麟，原標題為：硯邊雜感）
《老阿姨—龔全珍》-譚乃麟_300cm×800cm_中國畫_2017
徐裡（中直）譚乃麟（天津）不忘初心，堅持“一國兩制”，香港的未來一定更美好220cm×500cm_中國畫_2017年
譚乃麟，祖籍重慶，1965年出生於青島，原山東省美術家協會理事、山東省青年美術家協會常務副主席、青島市美術家協會副主席兼秘書長、青島畫院創作部主任。現為中國美協會員、 中國美協蔣兆和藝術研究會會員、中央文史研究館書畫院研究員、中國長城畫院常務理事、李可染畫院研究員、天津畫院黨組成員、專職畫家、國家一級美術師、藝術交流部主任、天津市美協理事、天津市中國畫學會常務理事、青島理工大學美術學院客座教授、湖北師範大學美術學院客座教授、青島百果山民族風情寫生創作基地藝術總監、青島百果山美術館館長、“譚乃麟藝術工作室”導師。
譚乃麟
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