書法影響力
歷史上在楷書這種書體上有所建樹的人並不是很多，而要作為書法教材來說也有一定的要求。古人寫字多數是小楷，而對於初學書法的人來說，最好是從中楷入手。而且最好作品也比較多，字數比較多，這樣便於學習、參考、比較。經過這些條件篩選的話，最終能脫穎而出的只有下面幾家：
歐陽詢的《九成宮》
歐陽詢的書法在隋代的時候就很有名，入唐之後他因為是太子李建民的人，因此並不十分被李世民重用，但因為他的書法太好了，因此李世民最終還是讓歐陽詢去弘文館當書法老師，而且很多王公大臣的墓誌都是歐陽詢來書丹。
歐陽詢的楷書融合了王羲之書風與六朝碑版書法的特點，開創了唐人楷法之典範。歐陽詢的楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。
歐陽詢流傳下來的楷書法帖有《化度寺碑》、《皇甫誕碑》、《虞恭公碑》、《九成宮碑》等，其中《九成宮碑》是其晚年的代表作，也被後世稱之為“歐楷”的典範，最能代表他的書法水平，是歷代楷書的楷模。
顏真卿的《多寶塔》
顏真卿是中唐時期的大書法家，他的書體被後世稱為“顏體”，他的楷書被譽為“顏楷”。顏真卿的書法被認為是書體一大變，他開創了除了“二王”書風之外的另外一種體系。顏真卿的書法從中年到老年經歷了三次大的轉變。
因為他晚年的書法特徵過於鮮明，有特點，因此如果從他晚年的書法入手學習，學不好的話很容易寫成臃腫、肥厚的樣子，而且最後很難改正過來。因此，後世很多書家學習顏真卿都是從他早期的楷書代表作《多寶塔碑》入手學習。
《多寶塔》雖然是早期的作品，但可以說是非常的經典之作。《多寶塔》繼承了二王之書風，有延續了唐初歐陽詢、褚遂良、虞世南的風格，而且與唐人寫經小楷還有很多共同之處，可以說是承上啟下之作。
《多寶塔碑》點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。雖然此碑還稱不上顏真卿成熟期之代表作，與他後來所書的《顏家廟碑》，《麻姑仙壇記》風格迥異，但它是顏書的第一篇，是顏楷成功的第一步，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
柳公權的《玄秘塔碑》
柳公權是晚唐的著名書法家，他的楷書號稱“柳楷”，與顏真卿一起並稱“顏筋柳骨”。柳公權的書風融合了唐初歐陽詢與中唐顏真卿書法的特點為一體，然後又取法晉人創造了自己的“柳體”。
與顏真卿雄渾寬裕的書法特點不同，柳楷更加瘦硬通神，結體嚴謹，書風遒媚勁健。柳公權的代表作是《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。
《玄秘塔》是柳公權六十四歲時所書，晚年的代表作，被後世譽為“誠懸極矜練之作”。《玄秘塔》結字的特點主要是內斂外拓，這種結字容易緊密，挺勁；運筆健勁舒展，乾淨利落，四面周到，有自己獨特的面目。
褚遂良的《雁塔聖教序》
褚遂良是唐初的一位大書法家，與虞世南、歐陽詢、薛稷一起被後世譽為“唐初四大家”。褚遂良的書法對後世的影響還是很大的。就連宋代的書法狂人米芾都對他敬佩有加，米芾曾經這樣稱讚褚遂良的書法“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴璫，窈窕合度”。《唐人書評》也曾經把褚遂良的字譽為“字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”。
褚遂良的代表楷書作品就是《雁塔聖教序》，結字比歐陽詢的“歐楷”更加舒展，筆法承接二王的特點變化很多，後世學褚遂良書法的人也非常之多。
趙孟頫的《膽巴碑》
趙孟頫是元代書法的領袖人物，他的楷書能夠超越宋代與唐人楷書相媲美，由此可見其功力。趙孟頫的楷書與上面諸家相比，有一點好處是他的書法都是墨跡版，學習趙孟頫的書法能夠看出每一筆的來龍去脈。
《膽巴碑》是趙氏晚年碑版楷書的代表作，趙孟頫的書法是二王一脈書法的延續，而他的碑版楷書又取法了唐李邕的書法、柳公權、六朝碑刻等書法特點於一體，別出風神，自成一家，號稱“趙楷”。
以上幾位大家的書法作品都可以作為書法教材使用，而具體選擇誰的，完全看個人的喜好，因材施教。
翰墨今香
歷史上所有的楷書大家中，哪一位的楷書最適合做書法教材呢？關於這個問題，那就要看那些楷書大家的楷書特徵的優勢所在了，畢竟各有各的風格，有些學起來容易，有些學起來難度稍微大些，當然了，後世學習楷書一般都是從歐、顏、柳、趙四家入手，
唐代書法家的楷書，應規入矩，表現法度到了極致，不再有魏晉書家飄逸瀟灑的氣象了，生於宋末、仕於元初的趙孟頫學習晉唐兩代書法而自成一家，所以我認為“歷史上所有的楷書大家中，趙孟頫的楷書最適合做書法教材”，因為趙孟頫楷書集“晉唐兩代書法精髓”於一身，
又由於現在的人學習書法都有種“急於求成”的心理，所以要想用最短的時間寫出漂亮可觀的字，就要選“歐顏柳趙”四大家中的“趙體”了，寫楷書略參行書的筆法是趙體字的主要特點之一。趙體吸取了東晉王羲之、王獻之，唐代褚遂良等家流動秀美端麗的特點，又適當參以唐代李邕的逸宕勁挺，並不是柔軟無骨的書體，其運筆的筆勢在流美中有遒勁。
趙體書法的用筆清晰易懂，趙字呼應點常用牽絲相連，趙字平橫用筆流利，趙字頓筆橫、頓筆之後即提鋒行筆。趙字折挑，用行書筆法，提手挑、斜挑角度變化很大。趙字直豎流暢而筆勢很長，趙字平撇搶鋒入筆，迅即出鋒；趙字直捺婉曲有致，趙字長捺出鋒之處較長，趙字橫折鉤轉折之處用圓轉之筆，趙字折弧鉤用唐代李邕筆法，遒勁有力，趙字戈字鉤行筆較快，筆勢較直。綜上所述，這就是趙孟頫的楷書最適合做教材的原因。
詩夜城主
今天，我們基本上可以說，漢字已經進入拼音書寫時代了。書寫和書法與社會的距離在越來越遠而不是越來越近。
而且遠離漢字書寫的距離只能越來越大不會越來越小。
我們舉一個非常簡單的例子，現在的工作辦公場地，可以說沒有筆就能辦公。
這在十年前你都無法想象。
到處是電腦，人人有手機，這些工具就是我們的寫字工具，也是我們的辦公工具。
我們有可能一百天沒有用過筆，但是，我們日平均可能五分鐘離不開手機。手機比過去的鋼筆的使用頻率還要高出很多呢！你說我們的書法空間在哪？
現在的書法，只在小學到高中的12年裡很重要。大學裡書法佔據的比例至少下降40%，到了職場工作以後，書法佔據生活工作的比重，可能不到10%了。
漢字在全社會已經進入拼音書寫時代，這是誰也無法阻擋的。
所以，談到書法的楷書問題。我認為，我們要有科學的認識觀和學習觀。下面我就談談我的看法。
學生如何學習和選擇楷書
學生主要是小學到高中這十二年，這是基礎教育階段，所有學習都是基礎性的。那麼，寫字當然也屬於基礎教育。
中國自古就非常重視漢字的基礎基礎教育。
我們從唐代開始，一直以楷書為漢字的標準書法，這個傳統已經1500年了。
所以，中小學生要把字寫好，就要從楷書學起。
問題是，我們學習哪些楷書合適？現在我們的用筆是硬筆體制，我們不放統稱叫做“鋼筆”吧！雖然已經幾乎也沒有鋼筆了。但是，現在的筆還是硬筆這個體制沒有變。
既然大家都使用鋼筆，我的建議還是學習鋼筆字為主，比較符合實際。
鋼筆字書法的要求不是很高，相對於毛筆字婆也要好學的多。如果把鋼筆字寫好了，我看基本上就能滿足我們日常書法交流了。
目前，由於對書法非常不重視，不要說練習毛筆字了，鋼筆字也寫不好。
如果是這樣，那麼，我建議中小學生最好人人都能重視一下鋼筆字的練習。
現在學校已經有書法課，但是，還沒有完全落實。在這種條件下，學生只能靠自己練書法了。如果不是學書法家那種練習手法，我的建議是最好練習鋼筆字。
我們新中國和改革開放以來的很多鋼筆字 帖，完全可以支持我們把鋼筆字的漢字寫得非常漂亮。
如果有條件，或者在落實書法課，那麼，我也不太建議人人都去學毛筆字。但是，應該有毛筆字的欣賞課。這樣，可以高質量高效率的達到書法學習的目的，也難怪達到書法實用的目的。
因為書法欣賞可以最節約時間的，把書法原理弄清楚。將來真要學習毛筆字，欣賞書法的基礎非常重要。
書法愛好者如何選擇楷書
我為什麼主張把社會普適交流的書法，要與書法分開談呢？
因為學習書法事實上已經沒有任何實用價值，它在我們當代屬於高成本學習內容。
對於大多數人來說，把時間精力投入到書法學習上面，這一定是嚴重的社會財富浪費。
但是，個別人愛好書法系統藝術，那麼，最為一種藝術和文學來學習，這是值得提倡的。
所以，把書法學習就不要與寫字性質的書法混為一談。
比如說，寫字絕對不需要學習隸書篆書。但是，研究書法和書法藝術，就不是這樣了。
因此，自己喜歡什麼書法都可以作為書法學習的“楷書”。
可供參考的有隸書，篆書，唐楷，魏碑，都是很好的楷書教材。
這是我們今天書法的地位，已經從書寫向拼寫發生重大轉變的歷史條件決定的。我們應該適應這個轉變把傳統書法藝術繼承好。
當然，書法的主流仍然是楷書行書和草書這樣餘個體系。
可能我們很多人還是喜歡學習傳統的楷書。那麼歐顏柳趙，也仍然是無奈學習楷書的範本。在這些範本中以自己的喜愛為主了。
歐顏柳是唐楷，法度森嚴，趙孟頫是吸收了魏晉行書的楷書，生動流暢，書寫速度比較快。很多人喜歡學習趙孟頫。
總而言之學哪一家都沒有錯。
楷書是我們認識書法的基礎，也是書法的入門。從楷書開始，學習書法就永遠在路上。
千千千里馬
歷史上我認為大字正楷最好取法顏真卿的《多寶塔》作為教材入手，學習到顏字的平正、秀美、大氣和規範。
歷史上我認為中楷最好取法歐陽詢的《九成宮》，歷來評書者公認歐陽詢為古今楷法第一，點畫精確、結構謹嚴，端正與奇險這一對矛盾，在歐體中又達到了高度和諧的統一。
歷史上我認為小楷最好取法歐陽詢用小楷臨寫書聖王羲之的天下第一行書《蘭亭序》作為教材，歐陽詢用小楷臨《蘭亭序》精巧靈動，表現出了很高的藝術性，為學習書聖王羲之的天下第一行書《蘭亭序》，打下很好的楷書基礎！
湘順1
您好！適合於自己的，就是最好的。
我們現在所說的四大楷書歐顏柳趙，不是指他們的楷書書法水平最好，而是這四個人的書法非常適合初學者入門。他們的書法具有體勢完備，用筆精巧，風格特徵鮮明，是初學書法的人打牢基礎的最好入門學習教材。
大家都知道學習書法的名言：“取法乎上，得乎其中”。認為學習書法就一定要選最好的。但我們卻發現，在初學者的教學中，幾乎無人傳授王羲之書法的。王羲之是書聖，他的書法是中國書法審美的標準。也是書法書寫規則的標杆。他的筆法，從東晉至明清所有的著名書法家都沿襲繼承了他的筆法。為什麼卻沒有人讓初學者學習他的書法呢？因為他的書法需要有很深的基礎才能學習。
我給大家舉個非常簡單的例子。自由體操中的騰空四周翻，是自由體操中的高難度動作。做好了就可以穩拿金牌。練習體操的人誰不想得冠軍？為什麼他們一開始不學習騰空四周的高難度動作？騰不起來嘛！他們只能從三歲兒童都能做的翻筋斗開始一點一點的打基礎。
學習書法本身就是一種技能，只能從簡單易學的東西開始。等基礎有人，控筆能力強了，才能學習更精更妙的書法。明白了嗎？
子衿書法
最適合當教材的，要有普適性，即字端正，入手容易，規律性強。
建議首選顏真卿的《多寶塔》，高級《顏勤禮碑》，其次為歐陽詢的《九成宮碑》、趙孟頫的《膽巴碑》、褚遂良的《雁塔聖教序》。
小楷建議首選鍾紹京《靈飛經》，其次選王羲之《樂毅論》、王獻之《洛神賦十三行》。《唐人寫經》。鍾繇《薦季直表》、虞世南《破邪論》、歐陽詢《心經》、趙孟頫《道德經》、文徵明《離騷經》、王寵《長樂宮賦》、董其昌《月賦》等。
柳公權的《玄秘塔》，不建議作入門之選。有多寶塔的基礎後，可選《玄秘塔》。
建議楷、隸、行同練。這樣就不會先入為主，把字寫死。
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教材歸教材，當然以，顏，柳，趙，歐，為基礎教材，修習者可根據個人性格愛好來選擇，每個人都有特點，高，矮，胖，瘦，風流，文靜，豪放，溫柔，對書法都有相對性，很多人看字知其人性，王羲之的字看他對為人處世應該是謹慎穩重，米南公應該是較為狂野風流，書法應不離其宗，以以上名家為宗旨，如果悟性好可獨創佳作。書法學海無涯，大家認可就能有所造作，直得久觀欣賞修性。
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歐陽詢書法
唐代歐陽詢楷書欣賞《丘師墓誌》高清拓本，高85釐米、寬85釐米。2008年在陝西西安市長安區出土，墓誌36行，行36字。共存字1219字，比《九成宮醴泉銘》還多100多字。該志石現藏於河南洛陽。
丘師是唐高宗和唐太宗時期的開國元老，貞觀14年故去。貞觀15年2月葬於長安縣，而歐陽詢亦故於同年（貞觀15年，公元641年）。因此，《丘師墓誌》完全有可能是歐公一生中書寫的最後一通墓誌。其結字風格為歐體楷書的晚期面貌。志蓋高、寬均為95釐米。
義信齋漢畫像藝術
中國楷書大家可以說群星璀璨，百花齊放。他們各具特點，各放異彩，在書法領域各領風騷。在這些群星中，尤以唐朝的歐陽詢、顏真卿、柳公權和元朝的趙孟頫為最，他們的楷書書法藝術達到了登峰造極的地步，被後世稱為“楷書四家”。歐陽詢的楷書特點法度嚴謹，筆力險峻，世稱“歐體”；顏真卿的楷書書法特點端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”；柳公權的楷書書法特點清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”；趙孟頫楷書書法特點圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”。
人生幾何認為做書法教材用顏真卿的“顏體”和柳公權的“柳體”比較合適。“顏體”如同雄偉剛毅的健美先生，而“柳體”如同苗條秀氣的美女，書法愛好者可以根據自己的喜愛選擇。
另外，書法愛好者喜歡小楷的話就非趙孟頫小楷作為教材再適合不過了。
以上的觀點若對書法愛好有幫助的話，我就欣慰了。
人生幾何31674372
現在，真正的書法教學還沒有常態化，普及化，更沒有形成成熟的可以推廣應用的現成教學方法，就是幾本，寫字啊，什麼的，也不知道出自誰手，。其實像提問裡說的，歷史上我們的楷書大家已經給我們指明瞭道路，碑帖有現成的，，歐陽詢的九成宮醴泉銘，顏真卿的多寶塔碑，顏勤禮碑，柳公權的玄秘塔碑，神策軍碑，都是個中翹楚，，楷書我不建議學趙孟頫，有一定的基礎後，他的行書洛神賦倒是很好的教材，如果是初學，最好是多寶塔，，其沉穩，厚重，端莊大氣，是別的比不了的，關鍵是好上手，能給初學者信心，九成宮就難一些，越寫越難入帖，好多就放棄了，很可惜。有說：九成宮，九成宮，十個九個不成功。。當然，好的法貼是一方面，勤練才是根本，也要活練，要做到眼中有貼，心中有貼。。一起進步！
