（徐淮網收藏欄目 馬清彥 鑾翠翠訊）書畫專題報道系列
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《江蘇老行當百業寫真》
日本民藝大師柳宗悅說：“機器也能產生美，但那種美是規範的，停滯的。只有手才是自然贈與的最佳工具。”
書的內容固然重要，但是漂亮的裝幀對一本好書來說，那肯定是錦上添花。據說，每年有幾十萬種出版物上市，但真正有多少種從裝幀到內容都是讀者喜歡的，結果可能很不樂觀。
出版商們為了書能賣得好一些，對書籍裝幀都格外重視。形制越來越多，工藝越來越繁，成本越來越高。有的是為做書而做書，形式大於內容，依靠了花拳繡腿。
書籍裝幀首先是為內容服務的，民國時期的大家陶元慶、魯迅以及當代大家錢君匋、範用所做的設計都不花哨，只是簡單樸素的信息傳達，但是表達的思想卻是深刻的，所表現的美感是永不過時的。
可品 | 有情有味 借物抒情
姑蘇自古大家輩出，幾千年來這座城市盛產文人，也成就文人。要數當今的蘇州才子，作為知名書籍裝幀藝術家的周晨不能缺席。周晨有著異於常人的文人氣質，彌散著靜謐、幽雅、內斂的書卷之氣。浪漫的情懷，優雅的做派，對美的追求，對生活的熱愛，使得他的作品能在萬千圖書中鶴立雞群。尤其是他對傳統文化的高超理解與表達，成就了一個又一個的裝幀設計經典作品。
周晨從小生活在蘇州，江南是他的創作情節。
從《蘇州水》到《絕版的周莊》《泰州城脈》，再到《陽澄筆記》《留園印記》，由他裝幀設計的圖書先後多次獲得“中國最美的書”稱號。而這些“中國最美的書”，都飽含著蘇州元素，這也許就是周晨的風格所在。
書籍是有質感的，它有著不可替代的魅力。在周晨看來，紙質出版物不會因為電子產品的衝擊而消失。因為這種衝擊，反而會促成紙質書自身的探索，紙質書籍或將更加註重設計的品質和創新。
在創新的過程中，周晨覺得，要做到可品，可賞，可看，可藏。
可賞 | 移步易景 曲徑通幽
不必說給他帶來許多光環與榮譽的《蘇州水》《絕版的周莊》《泰州城脈》《陽澄筆記》《留園印記》等，也不必說由海豚出版社一出版即獲2016美國印製大獎“班尼獎”金獎、2016年“中國最美的書”、2017“世界最美的書”的《冷冰川墨刻》，這些令人難忘的書，人們說得太多了，專業的評論還是讓專業的評論家去說吧。我要說的是《梅事兒》，是《御窯金磚》。
《梅事兒》好像是周晨作為“作者”出版的第一本書。這冊由山東畫報出版社出版的小書，更適合豔陽高照的早春來讀來品來思。歷經三年醞釀與打磨而成的《梅事兒》，它既展現了歷代蘇州文人賞梅的文化傳統與風雅逸事，也體現了當下蘇州文人的雅韻情懷。這不僅僅是他們自娛自樂的記錄，而且是為當下世人追求所謂慢生活一種標本。正如周晨所說：“《梅事兒》提出的是當代人看待傳統的問題，當下年輕人的復古潮和真正理解傳統還是有距離的，往往會走到形式大於內容，這本小書就是我們對於傳統的一次學習，一次實踐。不是表象，不是走過場，是當下的精神上的繼承，是屬於2014那一年的。”閱讀思量這本小書，也許會給當下急功近利、忙忙碌碌的城市人提供一種借鑑，其實人還可以做很多看似沒有意義的事。
可看丨巧於因借 精在體宜
如果說《梅事兒》體現的是一種小情趣，那麼這本沉甸甸的《泰州城脈》就是一部展現歷史與現實的大悲憫。
《泰州城脈》設計過程
原磚
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初期試樣比對原磚
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歷時一年半，書磚出爐
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印有古地圖的外包裝
《泰州城脈》的創意很受歡迎，也是周晨做過的書中獲獎比較多的一本。對於蘇州，太熟悉了，蘇州好的元素太多，做設計的時候，可能顧忌也比較多。可能這本書正因為做得不是蘇州，所以創意才會更大膽。“如果是蘇州的書，可能我想都不敢想用‘磚’這個元素。”
《泰州城脈》一書將書籍形態設計成城磚的造型，覓泰州宋代一方老城磚為原形，宋代是中國文化的鼎盛時期，宋磚奠定了全書設計厚重的文化基調。外包裝運用當地古地圖，緊扣“城脈”。書籍本體外觀突破常規，屬“三無”：封面無書名、無出版社名、封底無條碼，僅在書脊處仿磚銘效果，壓凹工藝顯示書名。
終於找到了與內容相吻的視覺符號，但素材一定要取自泰州的老城磚。從尋找磚頭到印刷技術的反覆實踐，史上第一本“磚”書終於完成並引起關注。
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可藏丨雖由人作 宛自天開
磚瓦是我們日常生活中最普通的建築材料。御窯金磚在明清之際受到帝王的青睞，特別是博得了永樂皇帝的稱讚，賜窯場名為“御窯”，從而其所制之磚也就成為“金磚”，成為皇宮內苑建築專用產品。古籍《金磚墁地》有這樣的解釋：專為皇宮燒製的細料方磚，顆粒細膩，質地密實，敲之作金石之聲，稱“金磚”。
作為呈現國家級非物質文化遺產傳統手工技藝的《御窯金磚》，這本書溯本追源，闡述金磚的工藝與歷史文化。從一塊方磚的背後，挖掘其深藏的文化內涵，展現古代勞動人民的智慧。此書的設計可謂是周晨造的第二塊磚，2010年的《泰州城脈》是中國出版史上第一塊“磚”書，此磚書一經面世即獲獎無數，受到大量的好評。六年後，周晨再造這第二塊“磚”，與其第一塊又有完全不同的感覺。《御窯金磚》封面底色採用中國紅，內文采用黑底、襯白的色彩編排，圖片與精心繪製的圖表數據穿插其間，沒有絲毫閱讀障礙。最為奇妙的是兩書一體的雙雄聯袂結構，灰板卡鏤空的運用，牛皮紙單色滿底紅的設計盡顯高貴，今風古韻透露出設計者的煞費苦心和匠心獨具。尤其是周晨創意，由畫家馬路完全根據《天工開物》風格所繪的別冊《造磚二十九圖》，讓人叫絕。而這都是周晨在領會了金磚精神和中華文化的核心神韻之後所做的工藝實踐和文化理論、內容特點和形式韻味之間盡力相諧相吻的呈現，真正體現了古代工匠造磚與現代設計師造書之不易。
好的裝幀設計是從文本本身的文化質地裡提煉視覺元素，慢慢孕育，就像植物從泥土裡自然生長出來，有著陽光雨露的滋養，還要有自身的強大與努力，才會開花結果。周晨就是如此不急不緩，漫步前行。
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