（接上期）今天旁聽何先生給孫鐵山和山東某劇團的一位琴師說戲。先生給鐵山說的是《審頭刺湯》，給山東的琴師說的是《女起解》。印象最深的是，先生左手裡的“東西”真是太多了，拉了這麼多年的胡琴，今天才對左手的“東西”有所開竅。
何先生今天還說：左手握擔首先要學會換氣，因為左手握擔時間長了就會酸，所以要學會換氣。什麼叫“換氣”呢?就是在拉空弦時，虎口要藉著拉空弦的時機鬆弛一下，像緩口氣一樣休息片刻，同時讓拇指的握力得到調整，使手指的指法（指力）更有利於接觸弦。尤其是在拉[西皮]的高音時，更要熟練的掌握好此方法，才能更好的控制住胡琴。
今天還學會了左手的“猴爬杆”定弦法，即在拉琴時不停下來，邊拉琴、邊定弦的定弦方法。具體是這樣操作的：左手拇指和食指先捏住胡琴擔子，然後中指、無名指和小指迅速勾住胡琴軸子向上爬，再用食指勾住裡弦軸子，其他三個手指迅速向上爬握住軸子，達到在拉琴時弓子不停定弦的目的。這個方法是何先生在多年的舞臺演出實踐中摸索出來的一個實戰定弦方法，可以邊拉琴邊定弦，很是實用，因連續的手指順著胡琴擔子向上爬的動作似猴子爬杆而得名。
何先生左手的打音既清楚又好聽，非常有名。先生說他的打音是有講究的：一是有數；二是基本是打三下(有板）；三是每個手指都會打音，尤其是小拇指打音，是從來沒有人用過的，而先生用小拇指打音的地方非常多。先生還說：“外弦的“2’音和裡弦的6’音一定要多下功夫練習，因為這兩個音用得比較多，也非常重要。在拉二黃時打外弦的‘2’音時一定要和月琴的攢重合好才好聽。在打裡弦的‘6’音時，中指要靠近‘7’音下面一點點，打出來的音才能顯出骨力來，這都是方法。”
未完待續
本文作者趙羽（後立者）與師何順信先生合影
趙羽，中國演出家協會會員，中國戲曲音樂音樂家協會會員，中國民間藝術家協會會員，原北京風雷京劇團琴師，曾在北京京劇院趙燕俠劇團（六團）工作。退休後成立北京市京昆藝術團，先後創排了12出原創大戲，參加了第八屆中國京劇藝術節，全國基層院團會演，現任北京市京昆藝術團團長，張君秋京劇藝術研究會副秘書長。
閱讀更多 早安京劇 的文章
