（接上期）今天旁听何先生给孙铁山和山东某剧团的一位琴师说戏。先生给铁山说的是《审头刺汤》，给山东的琴师说的是《女起解》。印象最深的是，先生左手里的“东西”真是太多了，拉了这么多年的胡琴，今天才对左手的“东西”有所开窍。
何先生今天还说：左手握担首先要学会换气，因为左手握担时间长了就会酸，所以要学会换气。什么叫“换气”呢?就是在拉空弦时，虎口要借着拉空弦的时机松弛一下，像缓口气一样休息片刻，同时让拇指的握力得到调整，使手指的指法（指力）更有利于接触弦。尤其是在拉[西皮]的高音时，更要熟练的掌握好此方法，才能更好的控制住胡琴。
今天还学会了左手的“猴爬杆”定弦法，即在拉琴时不停下来，边拉琴、边定弦的定弦方法。具体是这样操作的：左手拇指和食指先捏住胡琴担子，然后中指、无名指和小指迅速勾住胡琴轴子向上爬，再用食指勾住里弦轴子，其他三个手指迅速向上爬握住轴子，达到在拉琴时弓子不停定弦的目的。这个方法是何先生在多年的舞台演出实践中摸索出来的一个实战定弦方法，可以边拉琴边定弦，很是实用，因连续的手指顺着胡琴担子向上爬的动作似猴子爬杆而得名。
何先生左手的打音既清楚又好听，非常有名。先生说他的打音是有讲究的：一是有数；二是基本是打三下(有板）；三是每个手指都会打音，尤其是小拇指打音，是从来没有人用过的，而先生用小拇指打音的地方非常多。先生还说：“外弦的“2’音和里弦的6’音一定要多下功夫练习，因为这两个音用得比较多，也非常重要。在拉二黄时打外弦的‘2’音时一定要和月琴的攒重合好才好听。在打里弦的‘6’音时，中指要靠近‘7’音下面一点点，打出来的音才能显出骨力来，这都是方法。”
未完待续
本文作者赵羽（后立者）与师何顺信先生合影
赵羽，中国演出家协会会员，中国戏曲音乐音乐家协会会员，中国民间艺术家协会会员，原北京风雷京剧团琴师，曾在北京京剧院赵燕侠剧团（六团）工作。退休后成立北京市京昆艺术团，先后创排了12出原创大戏，参加了第八届中国京剧艺术节，全国基层院团会演，现任北京市京昆艺术团团长，张君秋京剧艺术研究会副秘书长。
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