我演京劇中的楊白勞
李少春
李少春、杜近芳《白毛女》
演現代戲在我來講，這還是頭一次……
（一）
在創造楊白勞這樣一個農民的形象動作上，我一方面是從生活中找素材，一方面也吸收運用了傳統戲裡的表演技術和表現方法。
我的家庭是農民出身，父親在15歲上オ進科班學戲，到成了名住在城裡以後，在鄉村的親戚們常來看望我們。從我小的時候，對他們那種樸實、善良、忠厚的感情、形象、動作和習慣印象就很深，在我創造楊白勞的時候，就借鑑了這些我所熟悉的人物和生活……
在運用傳統技術方面，我們也遇到很多問題。接到劇本以後，我們首先考慮的是如何創“京戲”的楊白勞？既然是用京劇形式來演，就不能同於話劇或歌劇，就必須運用京劇傳統技術。因為技術就是風格，沒有技術，風格就表現不出來了。也要從觀眾著想，沒有髯口，沒有水袖，怎樣動才讓觀眾不覺得可笑，不覺得彆扭？……
（二）
在運用唱腔方面，我們也是經過很多考慮的，要考慮到與環境與人物情緒是否吻合？還要考慮到觀眾是否接受？特別是在頭一場，一出來的時候是頗費斟酌的。我們想，如果一上來就用原來的原板之類來唱，就很難把觀眾引進戲裡去，所以頭一句就用了散板，讓觀眾乍一聽還不容易聽出是哪腔哪調，而且用比較低沉的聲音散著唱，還很結合楊白勞的情緒，這樣就容易把觀眾引進戲裡去了。……
至於楊白勞的唸白就費了更大的事。用韻白還是用京白？我們反覆試驗了好幾次。最初感覺韻白和唱比較統一，可是念起來如果按傳統那樣四聲分得很清楚，又覺得裝腔裝調地很可笑，改成京白吧？又覺得輕飄。又用話劇那種憋粗了嗓子的唸白法試了一下，又很不協調。經過反覆試驗，最後我們才決定了用口語化的韻白——即用京字念韻白，不把四聲象傳統那樣分得那麼清楚，也不上口。
總之，我感覺戲曲表現現代生活，在表演方面是需要學習傳統的，也更要體驗生活和改造思想，來進行大膽的創造；我相信在我們不斷的創造和實踐中，是可以把現代人物演得好的。
〔節錄自李少春1958年撰寫的《我演楊白勞的經過和體會》〕
新文化史料 1995-04
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