韓國電影《空房間》描寫的是一個“借殼棲居”的流浪者泰石（在熙飾）與一個家庭暴力受害者善花（李成延飾）的愛情故事。這部電影看起來似乎和溫情、美好、光明、善良這些概念相去甚遠，但它卻揭示了整個社會與人類的真實和本性。
導演: 金基德
編劇: 金基德
主演: 在熙 / 李成延 / 李忠秀
類型: 劇情 / 愛情 / 犯罪
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2004-09-07(威尼斯電影節) / 2004-10-15(韓國)
片長: 88分鐘
又名: 感官樂園(港) / 空屋情人(臺) / 空房子 / 空屋 / 3-Iron / Bin-jip
獎
第61屆威尼斯電影節 (2004)
- 主競賽單元 金獅獎 (提名) 金基德
- 銀獅獎 最佳導演 金基德
- 費比西獎（國際影評人聯盟獎） 金基德
獎
第9屆釜山國際電影節 (2004)
- 亞洲電影促進聯盟獎 金基德
▊ 經典辣評
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關於暴力：不可忽視的性別壓迫
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暴力是本片不可忽視的一個主題。暴力，在金基德的電影中已不僅僅只是單純的暴力，
它承擔了金基德對人的生命狀態進行批判和反思的重任，它不只是表面的肉體的壓抑和苦悶的宣洩，更多的表現在男女之間的性別壓迫。
影片中的高爾夫球杆便承其暴力的符號，這一點充分地體現在男性角色身上。泰石和善花的老公都喜歡打高爾夫球，但是高爾夫球於二人而言卻有著不一樣的詮釋。
於善花老公而言，是其身份，地位的象徵。
從普世價值觀來看，善花老公開豪車，住別墅，在社會上應該是有一席之地的，這就更加助長了其近乎變態的大男子主義。雖然影片中沒有直接出現男主用高爾夫球杆對女主進行施暴的畫面，但在影片開頭，高爾夫球一下又一下的擊打著被抑鬱的藍色所籠罩的斷臂的維納斯雕塑。那座雕塑就如同善花一般，
被困囚牢，美麗卻遺憾。
而高爾夫球於泰石而言，不再是簡單的暴力行為，更大程度上是他對生活的反抗。金基德坦言：“我更傾向於將暴力稱為一種肢體語言……我的人物所受到的傷害和被烙下的瘡疤也是年輕人在他們還不能真正對外在的創傷做出回應的年齡所經歷過的……因為種種失望使他們失去了信仰和對他人的信任，於是不再言語，他們轉而追求暴力。”
這句話在泰石身上得到了深刻詮釋：泰石第一次擊球傷人是對性別壓迫的反抗，是對弱小的幫助。而之後，泰石的多次揮起球杆則是在表達他自己。當他被誤解、遭受不公平待遇時，他沒有開口為自己辯解，但並不代表他會選擇沉默，他會通過“暴力”這種另類的肢體語言來表達他的聲音。這是長期被冷遇後的人們想要擺脫現狀的一種用力過猛的表達方式。
它不僅僅是某一個人的症狀，更是社會普遍邊緣人的常態。
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關於失語：哭和笑己經是最好的語言
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對金基德導演有所瞭解的影迷都知道。在金基德導演的電影中，
失語是其常態，有意識地削弱語言對敘事的作用，反而彰顯了導演對畫面的掌握能力，成就了金基德電影特有的風格。在影片《空房間》中，縱觀全片，兩人從相遇到相知相愛，泰石只語不言，善花也只說了三句話，“啊”，“我愛你”，“來吃早餐”。
對泰石而言，失語是其選擇的生活方式。按理說，他同時擁有不低的學歷和足以傍身的一技之長，想要謀生，不算困難。可他卻選擇了一個不同於常人甚至違背道德的生活方式，獨自穿梭於一間又一間的空房子裡，沉默不語。
而同樣沉默的善花與泰石不同的是，沉默是她被動選擇的生活方式，是對這不完美的世界回擊以冷暴力似的反抗。
在那個豪華的房子裡，女人不對丈夫說一句話，是無話可說；在心愛的人的摩托後座上，女人不對男人說一句話，是無須再說。這是兩個極點，一個貧乏到無語，一個豐饋到無語。
在唯美的畫面裡，語言變成了闖入世界的侵略者。一個眼神就能留露出所有情感，雖然失語但他們的憂傷和怨恨卻始終存在，用無聲給予這個世界最有力的反抗，宣洩對這個世界所有的不滿。這裡的沉默，既是對生存境遇的微弱但主動的反抗，又是對自我心靈與尊嚴的最後的防護。哭和笑己經是最好的語言。
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關於窺探：你好奇所看不到的世界
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對於一部影片來說，好的故事是其根本，銀幕上絕對沒有藏拙之地。如果電影的根基扎不穩，再好的視聽也只是神仙打架，虛有其表，難以被人記住。而想要寫好故事最主要的便是樹立鮮活的人物。本片所講述的故事中最吸引觀眾的一個設定便是男主人公泰石。
泰石是個無業遊民，他沒有固定的工作，每天為不同的人家洗衣做飯，修傢俱家電，他沒有固定的住處，每天在不同的房子入睡在不同的房子醒來。他看似一無所有，觀眾卻未能從他的臉上讀到悲傷和不幸。相反的是，與不同房子合照的他，臉上寫滿了愜意。
這很大程度上歸因於他在做著很多人想做卻又不敢做的事——窺探他人的生活。
人類似乎天生就對他人的隱私有一種狂熱。在電影世界裡，前有《後窗》中躲在黑暗裡透過窗戶窺探鄰居隱私的斷腿男人，後有《陽光燦爛的日子》裡的爬窗撬鎖在別人家尋樂子的馬小軍。或許你不太承認你的窺探心理，覺得你從未有過電影人物的大膽行為，可你敢拍著胸脯說自己從未偷翻他人的日記本，從未聊過這家那家的家長裡短嗎？
電影《後窗》劇照
電影《陽光燦爛的日子》劇照
卞之琳說，你站在橋上看風景,看風景人在樓上看你。
同樣，你窺探著別人的生活，樂在其中，可說不定有一個人也在你看不到的背後的世界窺探著你。試想一下，當你每次勞累了一天，回到家中，是否會注意家中的細小變化？有沒有人在你不知道的情況下，闖入你的家用你的杯子和牙刷？
人的眼睛只能看180度，
在你背後，你看不到的世界，有著無數的事已經發生或者正在發生。而你的背後沒長眼睛，你無從而知。-END-
文 | 阿黴妹妹
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