提問達人魔力俠
三位都是現代文學史上的大師級別的作家，他們的作品各有側重點。
魯迅是對封建文學抨擊最為猛烈之人，他《狂人日記》是中國現代小說的偉大開端，開闢了我國文學發展的一個新的時代，而《吶喊》與《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟的標誌。現代文學史上這樣評價魯迅：“中國現代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟，這在歷史上是一種並不多見的現象。”
老舍是一位語言大師，他的作品在中國現代小說藝術大展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創作一起，構成現代長篇小說藝術的三大高峰。老舍的貢獻不在於長篇小說的結構方面，而在於其獨特的文體風格。老舍遠離二三十年代的“新文藝腔”，他的作品的“北京味兒”、“幽默風”，以及以北京話為基礎的俗白、凝練、純淨的語言，在現代作家中獨具一格。
巴金的小說中創作了一系列青年群像，如《滅亡》中的杜大心，《愛情三部曲》中的李佩珠，《家》中的覺慧、覺民……巴金小說所創造的“青年世界”，是1930年代藝術畫廊中最具吸引力的一部分，巴金也因此為擴大現代文學的影響做出了不可替代的卓越貢獻。
說到最喜歡誰的小說，如果非得從中選一個，我選擇老舍。老舍對他小說中的人物塑造得出神入化，每個人物性格的背後有深厚的文化底蘊。
人文各種說
又來關公戰秦瓊的問題，怎麼大家就好這一口。就我說，魯迅、老舍、巴金他們仨都是帥哥，只是氣質不同。
魯迅是戰士，是拿文字當子彈的槍手，突突突一頓掃射，激醒國人，幹掉敵人，是“我以我血薦軒轅”的熱血男兒。因為沒空，魯迅一生並未完成一部長篇小說，只留中短篇小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，其中《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》等婦孺皆知。雖說無長篇，小說類型的文學作品也相對較少，但魯迅的語言藝術影響深遠，一片片戰鬥檄文醍醐灌頂、振聾發聵！
老舍是滿人，京味兒十足，語言幽默通俗，公認的文藝界的勞模，是新中國第一位人民藝術家。小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，還有劇本《茶館》都是耳熟能詳的文學作品。可惜的是，他沒有得到善終，在文革中受到迫害，含冤自沉於北京太平湖。
巴金，我們且不說他的小說《家》《春》《秋》和《霧》《雨》《電》，我就提一下他的《隨想錄》，這是一部雜文集子，是“一本說實話的大書”，關於文革，關於那畸形的年代。在這本書中，巴金用近乎白描的手法直面自己曾經扭曲的人格，直面當時整個社會的怪現狀，其中有一篇就是《懷念老舍同志》。“十年文革，一身的傷痕”，巴金的精神是令人敬畏的，也因為這部著作，巴金被譽為“二十世紀中國文學的良心”，而且文革紀念館也是在他的呼籲下建立的，是以緬懷故人，更是給後來人以警示。
筷說吧
“郭魯茅巴”，這是當年王小波叫響的一句暗語。
要從文章本身的氣勢上看，郭沫若挺厲害的。《女神》《蔡文姬》都不錯。可惜是人品上實在不咋地；跟他文字所表達的氣派太不一樣，也算是因人廢文的一個典型。
拿魯迅、巴金、老舍相比，長篇小說我還是喜歡老舍的；短文雜文中短篇小說我還是推崇魯迅。
巴金先生的家春秋等我看起來沒有感覺，時代隔閡太大；隨想錄語言平實，返璞歸真，我更看中那種反思自我的坦誠感，文學上沒有什麼感覺。
綜上，我對三位文學排序：魯迅、老舍、巴金
長劍不出鞘
魯迅不一樣，魯迅依然代表著中國現代文學的最高成就，並不是中國文學的質量集體不行，就將郭沫若，巴金及其老舍的作品放在世界文學史上比較，老舍的四世同堂是史詩，在世界文學之林，中國現代文學一點都不遜色！
尤其是魯迅的雜文，政論及其短篇小說，將文學推向一個新高度！
說到文學，我們不該拿作家是否著有長篇小說去衡量該作家的成就！世界上有很多專著短篇小說及其散文的作家，比如博爾赫斯，比如契科夫，比如莫泊桑，馬克吐溫，梭羅，還有我們耳熟能詳的盧梭，蒙田！
魯迅的文風精煉，語言結構嚴謹緊密，即使為世界文學史上這種文風都獨樹一幟，在我讀過的書中，只有尼采，培根，梭羅，蒙田和盧梭的書才能用那種語言展現了豐富多彩的思想！
的確，魯迅代表了中國現代文學，再一次表示，魯迅是整個中國現代文學的文學自信！
草軒客
我個人認為魯迅、老舍、巴金這三位先生都是我國的文學大師，要說誰的水平最高，非魯迅先生莫屬，其次才是巴金，再其次是老舍先生。下面分別簡單的闡述一下，
魯迅先生是著名文學家、思想家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。一代偉人毛澤東曾評價說，“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向”。從1918年到1926年間，魯迅先生陸續創作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、雜文集《墳》、散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》等專集。其中，1921年12月發表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現代文學史上的不朽傑作。
和相同時代的魯迅、巴金等大師級作家相比，老舍先生是出身社會最底層的草根，父親是守前門樓子的正紅旗護旗兵卒，母親替人洗衣裳做夥計，因此老舍的作品總是關注著社會最底層人群的生活，讓人倍感親切，就像是一個鄰居，把生活中的瑣事娓娓道來，真誠實在又幽默可愛。被譽為“人民藝術家”的老舍，以其對老京城的細膩掌握，寫盡京味百態，其中《駱駝祥子》《茶館》及由三部曲組成的壯闊史詩《四世同堂》更是代表中的代表，至今猶不損經典光華。
巴金先生是同一世紀繼魯迅之後的又一位大文學家，他的文學地位和人格魅力也是經久不衰的。而他也是一代文學宗師，一位偉大的人，但相對來說，他比起魯迅先生來，這領導者和先驅者的形象就比較小化了。而巴金先生長篇小說愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，在巴金的筆下叛逆性格和奴性人格的藝術典型，被塑造的栩栩如生。其中的《家》，是巴金的代表作，在我國現代文學史上佔有極其重要的地位。
安慶雜談
純論文學性的話，應該是老舍先生勝出吧。三位都是中國現代文學史上赫赫有名的人物，影響力都舉足輕重。
個人認為如果純論文學性的話，老舍先生的作品最具文物性。老舍先生各體兼善，長篇，短裙，話劇，散文，童話，中文，英文都信手拈來。他代表作也比較多，每個時代都有響噹噹，分量沉重的作品面世。反映了當時的時代，給我們留下了相對純正的北京方言，北京習俗等。小說文筆流暢，用詞用字準備，細膩，貼切，生動，意味雋永。小說內容幾乎包含了社會生活的各個方面，三教九流的人物都可以成為主角。作者有悲憫的情懷，博大的胸懷，關注著社會底層的小人物，給我們揭開了他們的內心及他們生活的那個世界。尤其是老舍先生語言的運用，簡直出神入化，描摹極為精確。
魯迅先生是典型的政治正確，他後期的主要精力放在雜文的描寫上，我個人覺得魯迅先生對中國現代文學史最重要的貢獻是在開創性方面。
巴金老人的小說及文章，感情充沛，傾瀉而出，論綜合能力，在魯迅先生及老舍先生之後。但也是大家，他出色的心理描寫，他為文學畫廊貢獻的典型人物形象比如高覺新，高覺慧等至今還為人們津津樂道。
梧桐
從我個人讀三人小說的印象來說：
①魯迅無疑是革命大師
魯迅是五四新文化運動的引路人。改名周樹人，志在喚醒眾生。魯迅成功塑造阿Q，孔乙己和祥林嫂等傳統中國人物形象，發人深省，至今難忘。
②巴金的激流三部曲《家》《春》《秋》
我是初中時讀的三部曲，三部曲對於封建制度的控訴猶如《紅樓夢》，很有時代批判性，腦海中至今浮現著男主撞擊封建大門的哭訴和無力。
③老舍的《駱駝祥子》《茶館》
老舍是北京人，描寫皇城根下的市井百態和社會變遷，對於瞭解當時的中國政治走向很有價值，也見識原汁原味的北京生活。
全息領導力
三位大家各有千秋。至於高低之評，無法去說，也沒有資格說。魯迅是文學的巨將，解放前後人人皆知。他的作品給中國人在黑暗的舊社會，求翻身、民主、自由、獨立等精神上很大的鼓舞！也起了很大的作用。功勞不可否認。老舍和巴金都是新中國文學界的先驅，對於新中國文學都起著舉足輕重的作用。因此他們三位各有所長，我們要弘揚他們的愛國精神和高尚的文學素養，把新時代的中國文學推向前進！不負三位先驅的重望！
閱盡人間591
他們都是影響了近代人們人生的好作家，他們的好作品我都喜歡！如果告訴你我最喜歡的作家是誰，明確的告訴你當然會是魯迅先生！要是和他們分個高低我感覺這事特無聊。他們的作品是中國文化百花齊放裡的五顏六色的花，就因為有的開黃色的花難道你就說她不漂亮嗎？純屬個人喜好的判斷絕不是把文學大家分個三六九等！文學作品一旦成為書，走到讀者手裡，就會產生影響，這也許就是所謂的文化教育意義吧！魯迅先生的短篇，巴金家春秋，老舍茶館，都具有時代代表性，而且有經典人物，讀來也讓人產生情感共鳴，這就是好作品，不用我再絮叨了。給作家排名是不理智的行為，或者充滿了功利性，才會這麼鋪排！今天社會功利性多少影響著人們，這多少是商業利益的炒作與常用伎倆，放在文化上就感覺文化搭臺，經濟唱戲！如果真是這樣的效果也未必不好！但是文化的傳承與發展不是靠商業運作來完成了，還是要遵循文化的發展規律才好！
厚德載物健行天下
他們的文學水平都比我高，所以他們也都是我敬佩的人。
不管是古代的還是近現代的，或是當代的；不管是中國的還是歐美的，或是其他國家和地區的；凡是某個方面比我水平高的、人品高尚的人士，都是值得我敬佩和學習的。
