京劇中的葉(盛蘭)派：小生流派。創始人為葉盛蘭。自幼坐科於富連成科班，得蕭長華、張彩林、蕭連芳等傳授，打下了紮實的基礎。後又從其姐夫茹富蘭習武小生。出科後，拜程繼先為師，經長期的舞臺實踐，除與馬連良、言慧珠等合作外，曾獨自挑班演出，開創了小生掛頭牌的先例。在繼承程、茹等名家藝術的基礎上，逐漸形成自己獨特的藝術風格，世稱葉派。
葉派小生追求陽剛之美，尤擅長表現劇中人英武之氣。在唱、念、做、打諸方面均很有特色。葉嗓音寬亮高亢，“龍、虎、鳳”音俱全，行腔華麗、飽滿，音色柔潤而甜美。能從唱腔中表現人物性格，每出戏的運腔極少雷同，獨創了許多旋轉多變的新腔，如《柳蔭記》中的[反西皮]、《周仁獻嫂》中的[反二黃]腔，為小生行當的演唱開拓出新的境界。
其唸白剛勁有力，講究口勁，四聲準確，大小嗓結合自然，如《群英會》、《悅來店》等戲的大段唸白，層次分明，富有情感，很有藝術感染力。表演氣度大方，表現人物性格細膩入微，特別是塑造周瑜、呂布、羅成等人物，傳神逼真，瀟灑從容，富有儒將風度。
葉的武功基礎紮實，在《白門樓》、《羅成》等劇中有出色的發揮，且能演《探莊》、《八大錘》、《雁蕩山》、《獅子樓》(飾西門慶)等武功繁重的戲，其中開打、身段、撲跌，皆甚精彩。
葉派小生區別於其他派別的一個重要特徵是剛多於柔，所以雉尾小生戲尤為出色。突出體現特色的戲，當屬《群英會》、《白門樓》、《羅成》和《柳蔭記》。《群英會》，可稱葉氏傳世佳作，諸劇的唱、念、做、舞，均引人入勝，已拍成的戲曲藝術片，是研究葉派藝術的珍貴資料。《白門樓》的[西皮娃娃調]唱腔，其中許多唱法，有別於傳統唱法，體現了葉派唱腔獨樹—幟的創新精神。該劇開打的編排，不同凡響。
《羅成》是葉將傳統劇目《叫關》、《淤泥河》、《小顯》連綴而成的—出大戲，每演必引起轟動。《柳蔭記》是代表葉派藝術晚期的精品，唱來新腔迭出，表演剛柔並濟，更見火候，在人物刻畫上，較前期作品更見功力。
除上述劇目外，葉派劇目還有《臨江會》、《轅門射戟》、《借趙雲》、《戰濮陽》、《水淹下邳》、《呂布與貂蟬》、《周仁獻嫂》、《得意緣》、《斷橋》、《金田風雷》及武小生戲《翠屏山》、《雅觀樓》、《八大錘》、《探莊》等。傳人有子葉少蘭及學生張春孝、蕭潤德、茹紹荃、張嵐方、夏永泉、張學濟、郭自勤、馬玉淇、李元瑞、馬榮立、朱福俠等。
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