汪本貞（右）給裘盛榮調嗓
一說起當年的北京京劇團，言必稱馬譚張裘四大頭牌，即馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎四大流派創始人。豈不知，在他們身後還有終生相伴的四大琴師，即王瑞芝、李慕良、何順信和汪本貞。在京劇圈裡他們都是如雷貫耳，各懷絕技的名家。不過話說回來，琴師再牛，也是傍角兒的，終歸不敢對自己所傍的角兒說三道四，尤其是過去搭班唱戲的時候，琴師從來不單獨開錢，要從角兒的戲份裡分，叫做“腦門錢”。不過，汪本貞是個例外，要不說他是“奇才”呢？
裘盛戎：“嘿，咱們誰伺候誰呀？”
凡是看過裘盛戎演戲的觀眾都知道，不管是《鍘美案》中唱的“包龍圖打坐開封府”，還是在《盜御馬》中唱“將酒宴擺至在聚義廳上”，不等他唱，汪本貞那京胡的導板過門一拉，臺下就跟開鍋的一樣，滿堂的喝彩聲。觀眾說這叫提神，後臺說汪先生的過門那叫醒脾。
後來裘先生換了幾位琴師，就是拉不出這個神氣來。既然汪先生拉得好，為什麼還要換琴師呢？
不行呀，汪先生的能耐大脾氣也大，裘先生也受不了哇。首先演出前定調門，人家都是琴師聽演員的，惟獨裘盛戎要聽琴師的。
裘先生也有個身體不適的時候，唱不了那麼高，請汪先生降一點調門，就是不行。所以他們的同事都說這二位是唱一出，吵一次，沒有不吵的時候，您說這樣的琴師能不換嗎？可是一換下汪先生，不要說過門沒人喝彩，就是一齣戲都沒有了精神頭，只好再把汪先生請回來。
其實，裘盛戎和汪本貞是發小兒，早在富連成學藝的時候就是莫逆的好朋友，而且汪本貞跟裘先生的父親裘桂仙、哥哥裘振奎都學過胡琴。所以他們二位臺下情同手足，吵架，那是人家過得著；臺上是心有靈犀一點通，儘管演出前他們從來不對戲，不排練，汪先生一到後臺，就到裘先生的化妝室拉胡琴，而且是什麼都拉，就是不拉當天晚上演出的戲。
裘先生在一邊化妝，誰也不理會誰。也不知什麼時候，裘先生跟著胡琴唱上那麼一句半句，唱得是哪一段，誰也沒聽清楚，就見汪先生把胡琴一收，馬上離開了化妝室。幾乎每次演出都是這樣，他們的徒弟說，這是兩位老師在碰心氣。
到舞臺上，他們不但配合得絲毫不差，而且經常是在演出時即興發揮，裘先生的唱腔一變，汪本貞就知道要變出什麼新腔；汪先生的過門一改，裘先生就意識到要換一種唱法，都能隨著感覺創出一片新天地，據說他們的許多新腔都是這樣即興發揮的產物。
如果您以為他們是臺上碰運氣，那就錯了。別看裘先生每次請客吃飯，汪先生大都爽約，可是當演出中發現了問題，第二天一早，汪先生就會不請自到地跑到裘家，老哥兒倆坐下來認真地研究一番。
研究好了，汪先生就會把胡琴一放，說：“老裘，胡琴放你這了，晚上想著帶到劇場去。”說完揚長而去。就這一手，讓角兒給琴師拿胡琴，您問問去，大約古今中外也沒有第二份。裘盛戎也生氣，說一句：“嘿，咱們誰伺候誰呀？”
不過那是表面上的事，實際上還是他們哥兒倆過得著，不在乎那一套。
用一元五角八分給兒子買了把“名琴”
要說汪本貞最神奇的事情，那就是他的胡琴了。原來他出身於書香門第，青少年時在中法學校上學，可以講很流利的法語。不知是受他的同學吳祖光影響，還是被富連成的小夥伴引誘，竟自和吳祖光一樣天天逃學到廣和樓蹭戲。
後來學胡琴耽誤了學業被父親發現，胡琴被父親摔在地上還踩了一腳。他就哭著拿著這把破胡琴離家出走，住到舅舅家繼續學琴。
琴筒碎了，他就用鐵皮罐頭筒代替，照練不誤。就這樣練了三年，舅舅才給他買了把新胡琴。
由於這樣的經歷，在他的操琴生涯中從來不挑胡琴，而且什麼胡琴都能拉出優美的聲音。 1955年，慶祝北京京劇工作者聯誼會成立演出，凡是聆聽過那次裘盛戎唱《鎖五龍》的人，至今都有人回味，叫絕，其實，那天由於調門太高，演出中琴絃斷了，汪先生就變換把位，用一根弦把一大段唱拉了下來，臺下觀眾竟然沒有聽出來。
許多人都知道，他經常使用的胡琴是他用天津國民飯店服務員扔掉的撣把子把做的。後來裘先生看不過去，就在天津替他買了一把。
現在有些琴師演出時要帶好多把胡琴，而汪先生帶一把，有時借一把胡琴也能照拉。
“文革”中，他的兒子叔夜到內蒙古插隊，臨走時想買把胡琴在工餘時間拉著解悶。他就帶著兒子到前門大柵欄樂器行去選胡琴。當時正在普及樣板戲，樂器行裡選購胡琴的人很多，當然都是選購最好的，惟有汪先生到最低價位的胡琴櫃檯去挑選。
他拿起一把，剛剛一試音：剛脆洪亮，悅耳動聽。營業廳裡立即向低價位櫃檯投來驚奇的目光，嘈雜聲突然就停止了。他順手拉了個普通過門，竟然招來一陣喝彩聲，有的顧客就是從這琴音中認出了他。
他問售貨員這把胡琴多少錢，回答是一元五角八分。他的兒子後來說，這一天他才真正認識到父親的藝術價值和造詣。“文革”中他調到中央樂團工作，排練交響京劇《沙家浜》時，他的琴聲以穿雲裂帛之勢壓倒了龐大的交響樂隊。西洋樂隊的同行都好奇地查看、詢問他這把京胡的神奇所在。當他們得知這把發揮著神奇藝術魅力的京胡只有一元五角八分時，都感到太不可思議了。
裘先生和汪先生同歲，30年前他們先後離開了我們，裘先生逝世後，汪本貞先生把裘先生給他買的胡琴親手擦乾淨，包裝好，鄭重地還給了裘家，既是不願意觸物傷情，也大有伯牙摔琴之意。
現在我們的一個胡琴過門最少要耍三個花腔，我們聽汪先生給裘先生伴奏《除三害》的散板過門，只用了一個單音，這是何等功力？何等神奇？
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