周樺進行藝術合作，並多次觀看她的舞臺演出。據我所知，周樺在當代豫劇表演藝術家中，或許是學貫豫劇常、陳、崔、馬、閻五大流派的第一人，可以說，至今恐怕也無人企及。她早年受教於豫劇教育家、國家一級編劇李戰，後拜陳素真、馬金鳳，以及崔蘭田的大弟子張寶英為師，又轉益多師自學常、閻兩派的代表劇目，深得豫劇五大名旦的藝術真諦。
周樺先後上演了常香玉的《斷橋》、《大祭樁》，陳素真的《宇宙鋒》，崔蘭田的《桃花庵》，馬金鳳的《穆桂英掛帥》、《花打朝》，閻立品的《秦雪梅弔孝》，以及本團新創作劇目《魂系太陽河》《姐妹情》《情殤》《日月圖》《山月》等。以過硬的藝術功力駕馭“青衣”、“閨門”、“帥旦”、“花彩”表演行當，全面地繼承和發揚了豫劇五大流派的藝術神韻和藝術精神，贏得了隴、豫兩省戲曲界乃至北京專家同行們的一致好評。
周樺是一位上海姑娘，她以頑強的生命力和百折不回的精神投身到豫劇懷抱，以戲潤志，視戲如命，行道守真，真美交融，成功地創造了眾多的女性形象。她善於繼承，勇於創新，廣徵博採，海納山容，融會貫通，遵循戲曲藝術的美學規律，化程式為人物生活的必然行動。她借鑑話劇表演內心體驗的真實感，又不失戲曲“有聲皆歌，無動不舞”的形式美。她在現代戲《山月》一劇中，把一個含辛茹苦的悲劇人物山月演繹的楚楚動人，完全深入到山月心靈複雜的兩難情感，直抵人物的精神層面，達到物我兩忘的藝術境界。
周樺的唱腔，納委婉於激越，融秀麗於深邃；她的表演取淡於濃，得樸於雅，唱和表無不浸潤著南方的陰柔之美，豫劇的陽剛之氣，當她粉墨舞臺，不但超凡脫俗，遺風神韻，而且光彩四射，美不勝收，有著獨具一格的文化氣質和卓然高標的大家風範。
綜觀周樺四十年的藝術生涯，鑄就了她光輝的戲曲人生，為隴、豫兩省的戲曲發展和繁榮做出了傑出的貢獻。周樺是一位名符其實德藝雙馨的表演藝術家，必將載入豫劇史冊。
我深信，《梨園春秋話人生》電視專題的成功製作，為隴、豫兩省的文化交流和戲曲發展，保存珍貴的藝術資料，彙集黃河一脈相承的文明典範。其高度的審美價值和廣泛的現實意義將會得到廣大觀眾的印證。
（作者系河南導演學會會長、河南省文化藝術研究院國家一級導演）
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