用户104238437629
反对战争，日本的绝大多数动画都有一定的反战思想，并将人类之间的“相互理解”作为自己的主题基调。
没错，我说的就是高达……高达UC中，吉翁公国直接影射二战，以至于zick zeon的口号都曾经变动过。若是深爱高达系列动画的日本粉丝，估计也一定会讨厌战争吧。所以说整部高达动画、及其制作人都是反战的。
当然，很多日本民众都是知道的“真实历史的”，但是国家就是不承认，改教科书就是最卑劣的手段，明目张胆的“直面历史”注定会遭受查水表，因此很多反战动漫也不会直接将历史写出来，不过我们还是能够在动漫中找到一些“勇敢的人”。
哆啦a梦《大象和叔叔》中，高呼“日本战败”经典镜头估计大家都看到了：
其实不光是动画，在漫画中就早已出现，而且原版的漫画大雄哆啦a梦开口大笑非常开心，比两个老版动画还要强烈：
除此之外在剧场版《新大雄的日本诞生》中经典台词：“伪造的历史，绝对不可能击败真正的历史”，虽然没有直接说明，其实也是在影射现实。
其他动画中，都或多或少的展现了反战思想，但是最后也并没有像哆啦a梦这样直白。
不知道你还记不记得《四驱兄弟》中一集：中日友好的握手：
高达
要说到反战的动画在日本最有名的就要数真实系机甲动画高达系列，高达系列是动画制作人富野由悠季和矢立肇（其实就是日升的独立工作组）创造制作，至今准备跨入第四十个年头，绝对可以说得上是日本动画历史比较长的系列。
当年已经退出就造成了日本本土的轰动，当中有着众多的系列无一不是以战争为背景烘托出主角在整场战争中的故事，通过控制当中机动战士参与战争来描绘战争对整个世界的破坏和对和平的渴望，这个非常清晰的主题一直在过去的高达系列中得到延续。
而然高达在最近一些年头思路已经开始转变，过去的反战主题逐渐的边沿化取而代之的是卖胶。虽然一直以来高达系列都算的是一部广告片，但是广告片也有高低之分最起码过去能够给人一种有深度有思想有内涵的，但现在只是一部非常肤浅的卖胶广告，很难让人不觉得那食相还真的有点难看。
不能不说高达创战者的第一部是一个非常有益的尝试，虽然剧情偏低龄化也没有什么深层次的思想，但各种魔改模型和人物穿越确实能否给过去的粉丝一种新鲜和感动，而且就吸引新的观众来说都有着不错的效果。
但之后的系列就逐渐失去第一部的光环通篇都是为了卖模型而准备的广告动画，用最简单的剧情来展现最多的高达已经成为了其中的制作方针，更不要说是后来短篇集更是将广告片发挥到了极致。
最新一部更是将与本来剧情毫不相关的强行写入，为的只是这个新出的系列能够多卖一些，可以说无论是主角机还是杂兵机只要是出了商品一律重点关照，到了这个地步就难怪会丢失不少过去的死忠。
为何现在不少的死忠依然还是讨论这过去十年的动画，毕竟对他们来说那时候的高达才算的上是真正的高达，有着各自的主题、思想和深度，现在的只是单纯为了赚钱而制作不得不说是这个系列的悲哀，反倒是一些真正有深度的却只能够以剧场版或者短篇系列出现，不得不说幸好现在网络还是非常的方便总有办法看得到。
但长久下去不能不让人为高达这个系列捏一把汗，现在只是套用了高达的马甲（而且还不好看）来制作一部非常普通的动画，过去吸引人的元素已经逐渐的消失试问一个这样的系列还真的有未来吗？
假如你对高达这个系列有其他看法不妨在下面留言和大家一起讨论。
穿越者HARO
如果紧扣"直面历史"这个点，那么，可能会发现这样的动画作品很少。
大家都说日本对战争的反思是非常不够的，从这一点也可以得到印证，反过来说，正因为整个社会对战争的认识不够深刻，导致军国主义势力还很活跃，这么看，艺术创作者的创作环境也是极不宽松的。从村上春树事件我们可以感受到这一点。
所以直面历史，对于日本的动画电影创作者来说，都是一件极需要勇气的事情。
这里面以战争为题材，对战争惨烈描述最刻，思想也较深刻的，我脑海中只有一部，那就是高田熏的«萤火虫之墓»。
高田熏是一位温柔细腻的导演，从«岁月的童话»，«我的邻居山田君»这些作品都可以感受到这位导演的柔和。
所以，他制作的 萤火虫之墓 也更多的是展示战争带给大家的苦难，以及展示对经历在战争中的弱小生命的深深同情，对战争的控诉极其委婉。
记得，当初是因为先看了由松岛菜菜子演的真人版的 萤火虫之墓，后看的这部动画片，都十分感动。
嘉树美学顾问
今天是“九一八事变”的第87个年头了，这段屈辱的历史对于每一位中国人来说都是不应忘记的历史。
但是，这一事情到来日本地域之上后，我们却看到了另一处况---罔顾历史的事实性，将自己从战争的加害者，美化为战争当中的受害着。故此，我们也就看到了许许多多日本人对于历史教材的篡改的新闻。
不过，在数以亿人口的日本地域之上也并非全都是此等的迂腐之民，在他们当中我们甚至还能够看到执掌着相当舆论话语权的大人物，竭尽所能的去痛批这样一种“罔顾历史”的行径---不能对自己的历史罪行正面面对的民族是没有希望的，例子就是德国，二战的罪名他们早早就开陈布公，而至于我们，则依旧深陷在战争的阴霾当中---这便是他们普遍言说的措辞，铿锵有力。
比如我们熟知的日本动画的代表，凭借一人之力将日漫推举到了举世闻名之地步的“宫崎骏”老头子。他无疑就是日本右翼分子最为痛恨的“卖国贼”之一。
不过宫崎骏大师对于和平的向往是一生坚持的，从吉卜力成立之后的第一部创作《风之谷》，到后来的《龙猫》，《幽灵公主》，《千与千寻》，《哈尔的移动堡垒》等等，都带有着深刻的向往和平的理念。
再比如同为吉卜力工作室联合创始人的高畑勋导演，这位动画导演或许对于中国动漫迷来说并不太熟悉，但若果拾部君提及到一部名为《萤火虫之墓》的动画，那相信各位就一定知道是谁了。
能否真正的看懂《萤火虫之墓》其实也可作为衡量一位动漫迷观赏能力的位阶标准。一般的阶段当属能够从中感受到战争之苦，流亡居民生活处况的惨不忍睹，但总的来说这并不是高畑勋导演想要表达的主旨内容。
在这部动画创作的男主人公身上，我们能够看到的便是这么一段剧情“一位犹如初生雏儿般稚嫩的小妹妹，在自家兄长的所谓大爱之下，逐步的走向死亡深渊。”这无疑就是对“人性无知所可能带来伤害”的最竭嘶底里的映射和抨击。用意也大抵与宫崎骏大师相符的，那就是对日本右翼分子不正面历史真实的一种的痛恨。
还不仅如此，除了上述两位吉卜力的动画创作大师外，《哆啦A梦》的创作者也曾在一期的动画剧情里，让大雄和哆啦A梦对“日本战败”这一消息，表以了亢奋的行为表现。
要知道，《哆啦A梦》可是一部日本国民级的动画长片了，而且加之最近几年日本的右翼势力也逐渐的浮头执掌社会舆论的话语权。在此等的社会图景之下，竟然还勇敢的假用自己的“谋生工具”去传递这样的信念。
一来拾部君相当佩服《哆啦A梦》动画创作组的果敢，二来，拾部君也羡慕日本地域能够拥有“舆论自由”的畅所欲言的环境。换是到来国内的环境之下，相信不要说是播放了，能否审核得过都是一个问题哦。
另外还有还有，就在今年的新番动画《咯咯咯鬼太郎》第6季20集的时候，鬼太郎一众人携伴到来了海上的一个层在二战时期被日军侵占的小岛之上，就在这时，对话的之中出现了如下此等内容---
先是言之确确的将日本在二战之时的位置确定为“加害者”，肆意的对外发动战争。
其次还假用剧终主要人物的话语，言说错“日本曾经美化历史的这样一个事实”。
当然，这部《鬼太郎》新番的知名度是较比起其他创作是要低糜很多很多的，而我们也可以阴谋说的道出“这只是炒作手段”这样一句话语。
但是这重要吗？如果已经成为了积累关注度的“炒作手段”了，那就烦请再猛烈一些吧，只要导向是符合全人类发展追求的，这些都是可以被忽略不计的。
希望大家能够铭记曾经发生过的历史，只有能够直面历史的民族，他们的未来才可能存有无限的希望。
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