據記載，寫榜書其難有五：一曰執筆不同；二曰運筆不同；三曰立身驟變；四曰臨仿難周；五曰筆管難精。這五難中最難者，“立身驟變”，榜書書寫時整個人都在運動中，在運動中去完成提、按、頓、挫，角度變，距離變，身形變。難矣。“臨仿難周”，人之目光所及，手之所到總有變，一旦超越，顧此失彼，欲求周全，難矣。“筆管難精”，不是筆工之貴，再好再精良的製作，到揮運之時遇水墨則挫，要做到萬毫齊力，難矣。有此數難，足堪榜之貴。今日，我們一起走進榜書的執筆規則。
苗小龍 六尺榜書 《勤奮》
書法的執筆自古以來就是一個討論得比較熱烈的話題，自從書法創作走向審美自覺以後，書家們就從多個方面對該問題進行了研討，一個好的執筆方法無疑有助於書家自如而盡興地揮灑。榜書書寫也是如此，自唐代開始就有一些書論家對榜書書寫的執筆方法進行了研究。大致有以下三種
1、握管法
握管法是用食指到小指的中節和大指一起握管，即捻拳握管於掌中的一種執筆方法。最早提到握管法的是唐人韓方明，他在《授筆要說》中說：“第四握管。謂捻掌握管於掌中，懸腕以肘助力書之。或雲起自諸葛誕，倚柱書時，雷霹柱裂，書亦不輟，當用壯氣，率以此握管書之，非書家流所用也。后王僧虔用此法，蓋以異於人故，非本為也。近有張從申郎中拙然而為，實為世笑也。”元代的陳繹曾對握管法也作了補充，他說：“握管，四指中節握管，沉著有力，書誥榜疏。可見握管法是用於書“榜”的，”它的長處在於握筆著實，通過肘的運用，達到力勁的筆畫效果。但也有不足，由於五指緊握，不能運動，所以運用此法只能做到腕運與肘運，而指運則做不到。可指運卻是最能表現筆畫風姿、態勢和細微變化的一種運筆方式。沒有指運法，打、搶、提按、挫、駐、蹲等筆法會顯得很生硬，調整筆鋒和變換運筆節奏也很難做的到。因此用握管法寫出的榜書，雖然力道很足，但往往會有鼓努為力；死板、僵硬的毛病。韓方明認為此法“非書家流所用也”也是從這個角度講的。
苗小龍 演示榜書書寫
2、撮管法
撮管法是用五指一齊握於筆管末端的一種執筆方法。最早提到此法的也是韓方明，他在《授筆要說》中說：“第三撮管。謂以五指撮其管末，惟大草書或書圖幛用之，亦與拙管同也。”韓方明雖然提出了撮管法，但他沒有說明五指“撮其管末”是如何撮法，是像抓物件一樣五指齊頭聚攏，還是別有他法。而陳繹曾則作出了明確的解釋，他說：“撮管，以撥鐙指法撮管頭，大字草書宜用之，書壁尤佳。”可見撮管法主要用於大字草書。由於執管較上，且使五指執筆法，所以它的長處在於肘運、腕運和指運都比較靈活，有利於縱橫揮灑，左右取勢。但由於手指距離筆頭較遠，如果使用的是鬥筆，對於力弱者而言，不太容易把臂、腕、指的力量傳達到筆端，有時還會出現失控的現象。因此，除非臂力、腕力、指力強者，一般人較難使用好撮管法。
苗小龍 六尺榜書《雅》
3、提鬥法
提鬥法是一種專門執鬥筆的方法，執筆方法和撮管法大致相似，但因鬥筆的大小而執筆略有不同。如清人戈守智在《漢溪書法通解執筆鄭第二》就說：“韓方明日：'提鬥運肘，作榜署法也，與撮管略同。斗大則後以一指拒之，鬥小則後以兩指拒之。’其法順易而逆難，故不拒不可也。”
苗小龍六尺榜書《德》
以上是三種見於古籍記載的榜書執筆方法。從這三種方法中我們可以看出古人對榜書執筆的兩大要求：一、臂力、腕力和指力強勁，能夠作到力透紙背；二、肘運、腕運和指運要協調一致，這樣才能將榜書開張的字勢、質實的筆畫和豐富的筆意表現出來。當然書寫榜書時並非必須使用握管法、撮管法和提鬥法，執筆只要符合了上述兩個要求，就方法本身而言應該是很靈活的。啟功先生就曾經說過，書法的自然源自於執筆法的自然，執筆和拿筷子是一個道理，拿筷子只要能夠如願夾起東西來就可以了，而執筆只要如人意志在紙上自如地畫出道來也就對了。
苗小龍 六尺榜書《竹》
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