2004年的六一，豫劇藝術家常香玉大師在彌留之際將最後的存款捐獻給希望小學以後，迎合著初晨的太陽含笑九泉。
常香玉的一生可謂一波三折，不同尋常，幼年時，為了逃避童養媳的命運，跟隨父親外出學戲，更名改姓，父親是她的導師，為了能讓孩子出人頭地，其父秉承舊社會戲班的規矩，戲是苦蟲，非打不成，常香玉的童年經常是舊傷痕上又添新傷痕，正是父親的嚴加管教，讓常香玉在十幾歲就能擔主角，掛頭牌。
用常先生的話說，如果說前半生靠父親，那麼後半生就是靠老伴兒，丈夫陳憲章是圈內有名的賢內助，他為了妻子，放棄了一切，一心一意伴隨妻子演戲，做一個默默無聞的背後支持者，為妻子寫劇本，排戲，捕捉人物感情等等，常大師只管演好戲，其他的家庭生活方面陳憲章全包，陳憲章先生擔任著保姆，編劇，導演等等角色，他不在乎國家對他的不公平待遇，更不在乎外人的評價，甚至不在乎自己寫的劇本不許掛自己的名，他只在乎常先生的戲，他把一生都交給了妻子，沒有陳憲章，就沒有常大師這麼高的成就，
有人說她太敏感於政治，確實常大師一生都在為政治服務，為此也得罪了一些同行，但一個戲曲界終歸要有人站出來，擔任這個得罪人的角色，常大師站了出來，個人恩怨並不能埋沒一個人的功績，我們不得不承認是常大師的站出來，提高了戲曲演員的社會地位，提高了女人地位，提高了河南豫劇的地位，是她將豫劇帶出河南，走向全國乃至世界。是她在困難時期在陝西開粥棚救濟河南老鄉，並創立香玉劇社，收留了大批孤兒，養育成才。是她在國家遇難時期捐獻了一架戰鬥機，帶動河南戲曲界同行紛紛義演捐款，並且遠赴朝鮮帶團慰問志願軍。是她為了鼓舞年輕演員士氣，帶團演出，成立了香玉杯藝術基金獎。是她捐款成立了希望藝術小學。是她在非典時捐出自己的存款，就連彌留之際也把剩下的存款捐給了學校。她的鄰居說，常香玉沒錢，她的錢都捐了。的確，她的錢都捐了，國家有難時她第一個站出來，她有難時，從不給政府找麻煩。她一直住在平房裡，住院時多次放棄治療。這就是老人家的一生。這才是真正的人民藝術家。 
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