今天白蟻君想跟大家聊聊藝術裡的“性冷淡風”。
前段時間，白蟻在上海龍美術館（西岸館）看了一場名為“黑白未錯”的高顏值展覽。展覽的中心思想很明確，就是想要展現單色域藝術品的多樣性。
Fortune 60 耳順 998823（White）
張義 2008
“單色的傲慢似乎在闡述：人們流於表面，忽略感受。”
這個展覽彙集了國內外許多藝術家的單色域藝術作品，從架上繪畫、藝術裝置到單色釉瓷器，從黑白出發又止於紅色，極致純粹的格調讓整個展廳高冷到不行。
展廳現場
展覽的標題非常詩意。“黑白未錯”，語出宋人釋正覺《禪人並化主寫真求贊》中的“得爛柯之棋，黑白未錯。”意指圍棋的原始狀態，棋子不曾交鋒，此時一切都還未知。
展廳現場
其實，單色域的藝術品一直是某些藝術愛好者的“心頭好”，近些年來越來越多的人喜歡上極簡的高冷範，但並不是每個人都能夠理解它。
無題，羅伯特·萊曼，1961
譬如前幾年，蘇富比拍賣行在美國紐約的一幅“空白油畫”（羅伯特·萊曼作品）拍出了1.2個億人民幣的天價，不知道大家是否還有印象。這幅作品幾乎全白，看起來和瓷磚沒多大差別。拍賣新聞一出瞬間引起了全球熱議。很多人認為這是皇帝的新衣，也有人調侃說它是對霧霾天氣的強烈控訴。
但天價油畫真的是當代藝術的譁眾取寵嗎？或許我們需要了解過“性冷淡風”的歷史才可以做出公正的判斷。
無題，賽·託姆佈雷，1970
所謂的性冷淡風最早是服裝設計界的講法，叫“Normcore”，法國優雅女性喜愛的範兒。此外，性冷淡風還是極簡主義的另一種說法，它代表極致、簡單、剋制、有序的格調，是一種別緻的美學追求。
山本耀司在設計
簡化色彩表現的繪畫最早可以追溯到1913年俄國畫家馬列維奇一幅顛覆藝術史的作品——白底上的黑色方塊。
白底上的黑色方塊 馬列維奇 1913
1913年，馬列維奇在一張白紙上用直尺畫了一個正方形，再用鉛筆將之均勻塗黑，繪製了著名的《白底上的黑色方塊》，它標誌著至上主義流派的誕生。
這可不是藝術家在偷懶！
“拉斐爾、魯本斯、倫勃朗等人的繪畫，只不過是無數‘物體’的團塊，這個團塊掩蓋了這些畫的真正價值，即產生它們的感情。”為了還原繪畫中的真正價值——情感，馬列維奇極端地簡化畫面，選擇了最單純的形狀和色彩。
Achrome，皮耶羅·曼佐尼，1958
Intersuperficie Bianca，Paolo Scheggi，1964
Concetto Spaziale,盧西奧·豐塔納, 1964
雖然大家的理念和要表現的東西不同，但是單色域繪畫的運用無疑有著它獨特的屬性。
也許大家會有疑問，單色域藝術就一定是黑白抽象的嗎？當然不是，單色畫也有運用其它的色彩，並且也可以通過單色或相近的色域去表現具體形象。
十字的外觀，丁乙，2007-2014
有云的風景，格哈德·裡希特，1969
喬夏，查克·克洛斯，1993
除了繪畫外，極簡主義的視覺審美還被運用到空間藝術、裝置藝術等領域。
Breathing Light 詹姆斯·特瑞爾 2013
Pelée 詹姆斯·特瑞爾 2014
作為近五十年來最具影響力的藝術家之一，詹姆斯•特瑞爾以光作筆，不斷刺激和喚醒人們的原始感知，探索人們對於感官刺激和空間場所的心理反應。簡潔、單純的光是他作品的最大特點。
單色房間，奧拉維爾·埃利亞松，1997
炙手可熱的冰島當代藝術家奧拉維爾·埃利亞松也鍾情單色效果。在《單色房間》中我們只看到一種顏色，人們能夠真切地意識到：人的認知是後天獲得的。顏色的概念根植在文化的土壤之中，每個人的色彩感知都不會相同。
雖然單色視覺常常會給人高大上的感覺，但極簡主義的審美可不是百搭，更不能胡亂運用。
例如最近在上海浦東就建了一所“性冷淡風”的幼兒園，但效果卻差強人意。
幼兒園外景
幼兒園內景
這座幼兒園捨棄了中國幼兒園那花花綠綠的色彩搭配，只留下簡約大氣的黑白灰和低飽和度的藍、黃來調節。
幼兒園的設計很用心。小朋友喜歡托馬斯小火車，設計師也把建築設計成火車車廂的樣子，俯視學校就像一列火車。
弧面的屋頂，加之隨處可見的圓形大天窗，也方便小孩子從不同角度觀察環境。
這樣一座用心打造的幼兒園，想必家長們肯定喜歡，但事實上它迎來的卻是家長們的痛批：冷冷清清像孤兒院！
有人說，中國家長的審美落後了。
其實不對，雖然這棟建築採用了當下最流行的設計元素，但卻沒有考慮最主要的東西：以人為本，給人的印象就像一座新工廠。
我們來看看日本有名的“性冷淡風”幼兒園是怎麼做的。
Dai-ichiYochien幼兒園
熊本縣的Dai-ichiYochien幼兒園有一個露天的庭院，下雨積水了孩子們就可以在這裡踩水嬉戲，天氣晴天還可以打羽毛球，冬天水面結冰則成為溜冰的場所，一舉多得。
obamaKodomoen幼兒園
長崎縣的obamaKodomoen幼兒園，設計師在天台安裝有一個繩索網，簡單的設置提供給孩子們玩耍互動、增進感情的連結橋樑。
一句話總結，極簡不等於簡單，順應孩子天性，與周圍環境充分調和，才不會流於“簡約風”的表面。
藝術終歸要回到生活，回到個人。
無論是北歐風格的IKEA,還是東方禪意的MUJI,極簡的態度先要建立在合理性之上，我們才不至於為了逼格，丟了舒適。
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