韓美林 狗
迄今為止，狗在中國畫最早出現是在唐代的人物畫中。在唐代，狗作為寵物進入貴族婦女的日常生活，於是在這一時期的繪畫中就多有體現，《簪花仕女圖》便是一件這樣的典型佳作。畫作描寫了貴族婦女在春夏之交於庭院中戲犬賞花的休閒情景。畫中正在與主人遊戲奔跑的兩隻哈巴狗，身系項圈，黑白相間，稚氣十足。其中一隻小狗正在受主人拂子的引逗，整個畫面充滿生機與動感。該畫以寫實的手法，表現了當時上層社會婦女的閒適生活。
周昉 簪花仕女圖卷（局部） 唐代 遼寧省博物館藏
自宋代始花鳥畫獲得空前發展，皇家畫院極盛，追求精工寫實，動物畫這時得以獨立出來，單獨的犬畫開始出現，現藏於北京故宮的南宋李迪《獵犬圖》即是一幅不可多得的作品。《獵犬圖》造型比例精確，明暗層次清晰，骨肉安排恰當，立體感極強，犬的神態與動態尤其傳神，將獵犬盯視前方慢步而行的感覺刻畫得入木三分，犬的形象呼之欲出，堪稱形神俱佳之作。
南宋·李迪 獵犬圖 北京故宮博物院藏
“南宋四家”之一的劉松年曾畫過一幅風俗畫《補納圖》，畫一老僧正在專注穿針引線補綴，床榻前一小狗席地而臥，似仰頭目視主人，小狗的刻畫堪稱神來之筆，寥寥幾筆勾勒，狗便活脫而出。
劉松年 補衲圖 臺北故宮藏
作為清代的宮廷畫家，意大利傳教士郎世寧畫的狗則與傳統的中國畫迥然不同。其繪畫雖吸收了中國畫的筆墨技法，但更強調西方繪畫的影調、質感與立體，在寫實與逼真上更勝一籌，他畫的《竹蔭西狑圖》即是最好的證明。該畫尺幅巨大，狗用柔和的灰白兩色畫出，雙目炯炯有神，毛短而密，體形矯健，肌肉效果突出，空間透視感很強，具有西方繪畫的高超寫實功力。在配景上則選用中國式的翠竹與瓜藤映襯，翠竹雖仍用西法表現，卻不失中國畫之神韻，堪稱中西繪畫結合的典範。
郎世寧 竹蔭西狑圖 瀋陽故宮博物院藏
郎世寧在宮廷內創作的《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：“霜花鷂”、“睒星狼”、“金翅獫”、“蒼水虯”、“墨玉璃”、“茹黃豹”、“雪爪盧”、“驀空鵲”、“斑錦彪”和“蒼猊”。
霜花鷂
郎世寧《十駿犬之霜花鷂圖》
睒星狼
郎世寧《十駿犬之睒星狼圖》
金翅獫
郎世寧《十駿犬之金翅獫圖》
郎世寧《十駿犬之金翅獫圖》，是一種長喙犬，蒙文的命名是yolo，滿文的命名是yolotu。兩者的意思都是西藏犬，簡稱藏狗，這是一隻名貴的藏狗。
蒼水虯
郎世寧《十駿犬之蒼水虯圖》
墨玉螭
郎世寧《十駿犬之墨玉螭圖》
茹黃豹
郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》
郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》，一般所謂的豹，有花白黑金錢四種，這隻柔和黃犬，命名為“茹黃豹”，更謂其為罕見的名犬。
雪爪盧
郎世寧《十駿犬之雪爪盧圖》
郎世寧《十駿犬之雪爪盧圖》，滿文命名為白銀蹄的馬螺，這隻犬有銀白色的四爪，故名雪爪盧。
驀空鵲
郎世寧《十駿犬之驀空鵲圖》
郎世寧《十駿犬之驀空鵲圖》，滿文名是喜鵲的意思。
斑錦彪
郎世寧《十駿犬之斑錦彪圖》
郎世寧《十駿犬之斑錦彪圖》，意為名色絨織的碎花錦緞，表示其為斑錦般的寵物。
蒼猊
郎世寧《十駿犬之蒼猊圖》
郎世寧《十駿犬之蒼猊圖》，蒼即為青，猊又作狻猊，意為獅子。
這中間的前九條狗都屬小頭長吻、腰腹收縮、四肢細勁那類品種，均為出色的擅長奔跑的獵手，敏捷強壯，速度耐力驚人，成為皇帝一行圍獵時的好幫手；最後那條威猛的大狗，應當是藏獒。從畫面上所題寫的字句來看，這些名犬，大都是周遍各個部落的首領或地方官進獻給皇帝的。
在近百年中國畫壇上擅畫動物的名家眾多，但最傑出者當屬一代巨匠徐悲鴻。人們皆熟知他畫的駿馬，其實他畫的狗也非常可觀，只是他一生畫狗數量比較稀少，人們所見不多。曾在國內拍場現身的一套《十二生肖冊頁》內中的狗，是他畫狗的精彩之作。據云該畫是徐悲鴻與蔣碧薇離婚時贈送，屬特意訂製之作，並認為徐悲鴻一生創作的十二生肖僅此一套，彌足珍貴。此一幀《狗》，體現了徐悲鴻一貫的“造型精確，筆精墨妙，追求厚重，惟妙惟肖”的繪畫面貌特徵。運用簡練概括的輪廓勾勒再加以明暗染色，狗的形象便躍然紙上。
徐悲鴻 十二生肖狗 1945年底
徐悲鴻 狗
齊白石以畫草蟲花卉、水族蝦蟹聞名於世，他的動物畫比較少見。北京畫院藏有一套他畫的《十二生肖》，畫於1940年至1944年之間，為其好友關蔚山捐獻，其中就有一幅描繪狗的《吠其不仁》，這裡引用了《史記·淮陰侯列傳》中的一個典故，讚揚狗對主人的忠心。齊白石畫的狗，不是寫實的，而是意筆，用筆不多，但看門狗的神態盡顯無遺。
齊白石 吠其不仁
齊白石曾畫過數幅狗類的畫作，都是一個姿態，可以看出用的是一個畫稿。他在1936年客居成都時也畫過《守門犬》，筆墨非常類似，只是配景不同。齊白石雖然是木匠出身，但他作畫每有題詩或典故，使他的畫更具有文人畫的韻味。
左：齊白石 守門不易 ｜右：齊白石 花狗迎歸
畫虎名家張善孖也曾將狗入畫。張善孖，名澤，字善 ，一作善子，又作善之，號虎痴。現代名畫家，張大千的二哥。
1928年作 狗 立軸
1921年作 叭狗竹葉
老樹狗戲圖
張大千被人們譽為近代中國畫壇的“三駕馬車”之一，徐悲鴻贊其“五百年來一大千”。其山水、人物、花卉無一不精，惟走獸動物所畫極少，僅在他的人物畫中偶有出現。在2010年嘉德春拍中曾以4536萬元拍出其《潑彩自畫像》，據說是張大千70歲所繪送給妻子徐雯波的禮物，圖中的黑犬為西藏獒犬，張大千於敦煌時所養，後死於四川，張大千常懷念這隻寵物。
該畫以大面積的潑彩潑墨山水做背景，人物用留白法施以簡單的勾勒，與前者的寫意簡潔形成鮮明對比的是，黑犬的處理則非常寫實，狗之頭、爪、尾都畫得十分嚴謹精細，犬毛根根可見，為著意表現黑犬的兇猛，犬齒盡露，怒目圓睜，突出地刻畫出了這種犬的習性。該畫黑白反差強烈，尤其是將潑彩與寫實有機融為一體，是張大千晚年繪畫創新探索的一件精品。
張大千 潑彩自畫像
當代國畫大師黃胄以畫新疆人物著稱，他畫的驢更是膾炙人口，但是細心的人們會發現牧羊犬屢屢在他的許多畫中現身，他畫的狗也不同凡響，很有特色，李可染曾說：“黃胄畫狗天下第一”。如他畫的《趕集》《踏歌行》《牧驢圖》《駱駝》等，都不乏狗的身影。
黃胄 駱駝
黃胄 牧驢圖
黃胄對中國畫的一大貢獻是創造性地將速寫帶進中國畫，把速寫的生動性、線條的快捷感引入國畫，他的用筆奔放潑辣，毫不拘謹，善於將準確精緻的造型與放筆揮灑的寫意筆墨結合起來，形似神足，氣韻生動，我們看他寥寥幾筆勾、擦、點，狗的動靜兩種姿態便躍然紙上，體現了他非常善於捕捉瞬間的繪畫特點。
黃胄 狗
黃胄 狗
隨著上世紀90年代國內寵物熱的興起，狗越來越多地進入大眾的日常生活，頻頻成為當代畫家的表現對象。當代大家黃永玉先生的水墨畫，具有諷刺與幽默的色彩，他畫的狗系列畫作，令人忍俊不止。
黃永玉 狗拿耗子
嫁狗隨狗
說到天津書畫界的巨匠，許多人一定會想起劉奎齡，這個被譽為“全能畫家”的動物畫一代宗師，筆下的動物靈動傳神，尤其是在對狗的描摹上更是栩栩如生。有機敏威猛的獵犬身姿，也有幼小可愛的寵物狗形象……
雙狗 鏡心
雙狗圖
蕉葉雙狗圖 立軸
劉奎齡的兒子劉繼卣受其父影響，在國畫界亦是享譽盛名的“當代畫聖”。劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。
戊午(1978)年作 狗 立軸
1979年作 竹狗 立軸
1979年作 狗 立軸
群狗圖 手卷
古今畫狗的名家名作還有很多，實難一一列舉。狗的忠誠、溫順是人類的最愛，正緣於狗與人類的這種特殊關係，狗才成為畫家們百畫不厭的題材。
葉淺予 高原獒犬 63X39cm 紙本設色 中國畫 1945年
張仃 洋油燈與泥泥狗 60×48cm 1960
趙延年 惡狗戴佛珠 裝善人 46.5X34cm 彩墨 中國美術館藏
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